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浅析新媒体冲击下电视节目如何提升“必看性”
不论是新媒体还是传统媒体,内容资源的可看性和必看性必然会赢得观众的注意力,优质的内容和满足观众需求的内容是电视节目具备可看性的基础。可看性强的节目大多是好看的,具有观赏性的,但它绝非是必看不可的。在新媒体时代,海量信息充..
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当“综艺”遇上“演技”——从《演员的诞生》看综艺节目对专业技能的挖掘与呈现
近年来,我国影视行业发展迅速,各类影视作品层出不穷,但巨大产量的背后所无法掩盖的则是荧幕口碑下滑的事实,如“五毛钱特效”、“天价片酬”、“滥用替身”等一系列行业乱象,都对演员的职业素养和专业信念提出了质疑。在这样一个行业..
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从符号学角度解读电影《芳华》
冯小刚并非科班出身,先从事美术行业而后进入影视圈,丰富的生活经验使他的作品非常接地气,总能获得不俗的票房成绩。他的作品总是充满着鲜明的思辨色彩,在表述故事的同时又具有一定的象征性和隐喻性。同时,从冯小刚导演的一系列作品中..
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电视与我国传统文化的传承、创新、引领——由《国家宝藏》引发的思考
随着《中国汉字听写大会》《朗读者》《见字如面》《中国诗词大会》等节目的热播,传统文化类节目变得炙手可热。今天的传统文化节目形态,正逐渐演化为一种集知识、新闻、综艺、纪录等为一体的大型综合型形态,理念、内容、形式都焕然一新..
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《天生杀人狂》之媒介隐喻与警醒
本文将从新闻传播学的语境出发,用媒介批评的视角重新审视暴力美学代表电影《天生杀人狂》对当下媒介社会的隐喻与讽刺,即影片中所呈现与暗讽的场景均与当下的媒体社会现象息息相关亦或是现实写照,如:娱乐至死的媒体社会、麻木的电视观..
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网络喜剧脱口秀综艺节目突破研究——以《吐槽大会》为例
网络脱口秀,是以网络为传播媒介,由主持人和嘉宾面对观众脱稿对某一事件公开表达意见的节目形式,音译为英语词组“Talk Show”。网络喜剧脱口秀暂无确切定义,大致概括为以网络为传播媒介,由主持人和嘉宾以逗笑的方式向观众公..
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从市井到屏幕——扬州评话的电视传播研究
明末清初,商品经济繁荣、市民阶层群体不断壮大,一种以扬州话为表演语言、连贯的散文为叙述特征的说书形式——扬州评话,在扬州市井坊间开始漫延兴盛,滋养着他们的精神世界。与大部分的说唱艺术相似,扬州评话曾经盛极一时,也曾低至尘..
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新媒体格局下辽宁地区电视节目影响力的提升路径研究
就目前国内各大卫视来说,除沪、湘、浙三大卫视外,其余多为亏本运营状态,辽宁卫视一直作为东三省龙头,如何更变落后局面,提升辽宁地区电视节目的影响力,转守为攻成为辽宁电视人的当务之急。本文从辽宁卫视SWOT分析入手,具体对各..
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浅析电视专题片制作的原则与细节处理
电视专题片是一种内容严谨,专业要求比较高的电视节目类型,其主要是针对社会生活中的各个领域所发生的事件进行集中而深入的报道。它具备着新闻节目的严肃性和准确性,但又不失文化艺术气息。在电视专题片的制作过程中,如今进行选材、策..
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婚恋服务类节目如何走出瓶颈
作为较晚发展婚恋服务类节目的我国来说,自从《电视红娘》的出现将这种节目形式带到观众面前以后,这类节目如雨后春笋般崛起,2010年开播的《非诚勿扰》节目更是将婚恋服务类节目发展到顶峰,随后这类节目收视开始持续出现下滑趋势,..
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网络IP剧的发展现状研究
网剧是在媒介融合背景下,基于电视与互联网这两种媒介的相互作用,形成的一种相对于传统电视剧的新的文化艺术形式。[1]钱钰早在1999年时,就首次提出“网剧”的概念:“通过互联网传递,由上网计算机接收,实时、互动的进行戏剧演..
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浅析《国家宝藏》综艺新模式
《国家宝藏》是由央视综艺频道耗时两年制作,与北京故宫、南京博物馆、陕西历史博物馆、湖北博物馆、湖南博物馆、河南博物馆、辽宁博物馆、上海博物馆、浙江博物馆在内的9家顶级博物馆共同合作的一档文化节目。每期由一家博物馆拿出三件..
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逃亡与救赎—电影《烈日灼心》的叙事策略研究
在2015年的上海国际电影节中,电影《烈日灼心》荣获最佳导演以及最佳男主角奖项,该电影是对长篇小说《太阳黑子》(须一瓜)进行改编而来,原小说具有内容丰富,线索繁杂,内涵深邃的特点,改编成电影具有较高的难度。而编剧兼导演曹..
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论《摔跤吧!爸爸》主题的三重建构:立、守、得
电影《摔跤吧!爸爸》根据印度摔跤手马哈维亚·辛格·珀尕的真实故事改编。从2017年5月5日在中国电影院上映以来,电影票房一路飙升,获得社会各界的广泛关注,一时成为全民聚焦的议题,更是在无形中重塑印度在我国国民心中的形象。..
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由单一到多面——论文化类电视节目的转型升级
近几年,习近平总书记对传统文化的呼吁,使文化类电视节目迎来了“第二春”;同时,在面对着受众们日益提高的精神文化需求和日渐挑剔的审美需求,文化类节目也纷纷摒弃了固有的节目形式,融入综艺、情感、真人秀等更为多元的节目元素,实..
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关于中国电影走向世界的思考---以《金陵十三钗》为例
随着“全球化”步伐的加快,各个国家无论是在经济上还是在文化上都加快了交流与互动。电影作为文化交流的一个方式,逐渐地成为主流,在电影传播的过程中要注重本民族的文化,保有本民族的特色,这样才能发展的更好,让更多的人关注中国的..
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大众的期待视野下网络综艺的生存状况分析——以《2017快乐男声》为例
所谓期待视野,就是受众在正式接收到节目以前在内心中都对有一个期待的模式,这个模式可以是受众对节目形式的期待,可以是对节目内容的期待,简而言之就是节目的欣赏要求。期待视野是接受美学中的概念,引用到电视传媒行业同样受用。而节..
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新旧版电影《倩女幽魂》审美体验研究
“审美体验是指审美主体对审美客体进行审视、体味与理解,是形成艺术创作的基础和前提。”在观看影片的的过程中,电影作为审美客体,其表现手法、故事情节安排等对审美主体具有指向性作用。作为被搬上银幕多次的电影《倩女幽魂》,其不同..
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《信号》中的哥特因素
自1921年《女巫们:历代的巫术》这一含有哥特因素的准纪录片登陆大银幕以来,“融入恐惧、黑暗、死亡、性等基本元素,以视听为主要表现方式的当代哥特文化”,以其恐怖、阴森却又独具诱惑性的特色逐步深入人们的文化生活,具有哥特因..
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浅析影视作品中的“剩女”形象
中国教育部于2007年8月发布了171个汉语新词,“剩女”一词赫然在列,这是现代社会语境下的“剩女”一词的最初缘起,距今已有十年之久。十年间,越来越多的“剩女”形象出现在影视作品中,帮助我们感知“剩女”形象的成因和表现类..