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论古装电视剧与现代文化的互动

作者:郭林红来源:《视听》日期:2019-01-15人气:2484

自20世纪80年代起,古装电视剧在我国电视荧屏热播不断。随着科学和技术的空前发展以及新媒体的崛起,古装电视剧更是日益火爆,迄今已经成为观众最喜爱的电视剧品类之一。古装电视剧的热播,一方面是由于多元的社会文化语境中受众有着多样化的精神需求,另一方面古装电视剧虽然反映的年代久远,但是与人们的现代生活具有共通点,能够引起观众的情感共鸣,而这一共通点便是现代文化。优秀的古装电视剧的创作者运用现代视角,将现代文化融入历史演绎,以今演古,以古喻今,关照当下,在展示中华民族传统文化的同时,使古装剧具有现代感,对彰显现代民族精神内涵具有重要的意义。

一、古装电视剧的分类与现代文化的内涵

(一)古装电视剧的分类

古装电视剧概念非常宽泛,学界对其并没有明确的界定,一般是指时代背景设定为清末前,或者架空历史但模仿古人衣着和生活习惯的电视剧。人们常常因古装电视剧的发生背景而把古装剧与历史剧混为一谈,其实,古装电视剧的内容并不一定取材于历史,不是对历史的真实还原,它拥有自己独特的文化品格。古装电视剧依据不同的标准可以划分为不同类型,本文仅从内容表现上将古装剧划分为三种类型:一是古装历史剧,以历史上真实发生的年代和人物为背景,力求还原历史和事件,属于正剧,比如《雍正王朝》;二是古装武侠剧,将故事发生的时间设定在古代的某个朝代,虚构历史和人物,展现江湖儿女侠义精神,比如《射雕英雄传》;三是古装情感剧,仅仅是通过服饰、道具等告诉观众故事发生在古代,虚构时代和人物,展现现代情感诉求,比如《扶摇》等等。

(二)现代文化的内涵

现代文化是历史进入工业时代以来所产生的文化,是对传统文化的继承与发展,是人们现今的生活方式、思想观念、行为准则等的汇集,意识形态领域的反应。现代文化建设与现代经济建设、政治建设、社会建设、生态建设 “五位一体”,共同推进中国特色社会主义现代化建设。

二、现代文化在古装电视剧中的映射

(一)现代性

电视剧反映的价值观念与审美层次应该与当下社会主流价值取向、文化气候大体一致,这样才能引起观众共鸣,古装电视剧也需要遵循这样的规律。古装电视剧只有找到与观众的生活和文化的契合点,体现现代社会诉求,才能迎合现代观众的口味。比如《铁齿铜牙纪晓岚》中通过讲述贪官的贪腐故事,使观众与现代社会生活对应比较,寻找古今的共通点,又通过“蛀虫”最终罪有应得来使观众情感得到宣泄,最终获得观众的认可和欢迎。《甄嬛传》《延禧攻略》等宫斗剧的火爆也是因为一幕幕宫斗戏影射现代社会的“职场斗争”“办公室政治”,迎合了现代的价值追求,获得了观众的情感共鸣。

(二)传承性

一个民族的精神内涵是循序渐进的不断发展的,不可能出现跳跃式发展或者波浪式倒退,现代文化多是由优秀的传统文化传承而来。古装电视剧的兴盛正反映了现代人们对于文化一脉相承的关注,对于文化内涵的重视。古装电视剧通过在历史脉络中讲述“故事”,使得各个层次的观众更加直观、形象地接触到某个时代背景、时代文化和民族精神,人们通过对大众文化的消费,深刻探求了艺术形象的文化内涵,寻找到传统文化和现代文化契合的部分,从而得到教化和规范。

(三)审美观

人们对电视剧审美评价的标准在于电视剧是否实现了美学精神、人文精神和历史精神的有机统一。古装电视剧虽然时空架设在古代,但创作者、导演、演员都生活在现代,加之现代技术手段的运用,其反映的无非也是现代人的审美尺度、审美观念和文化追求。古装剧中的现代审美观主要反应在人物的服装造型上,古装剧中的服装造型等不可能与古代现实一模一样,大都是按照现代审美来设计的,如《大汉情缘之云中歌》故事背景发生在汉代,但人物的造型靓丽,与我国汉代人物真实造型相去甚远。最近大热的《延禧攻略》,虽标榜其服化道力求还原历史,但人物妆容、造型也是加入了现代的审美意趣,才获得了广泛的认可。

(四)偶像化

大众文化需要塑造偶像,来满足人们在特定时期的精神领域内的需求。古装电视剧的各种特征都表现出与大众文化的特点相一致,古装电视剧就具有大众文化的品格。因而古装电视剧也需要偶像,并且偶像随着时代的变迁也在发生变化,但是无论怎么变,映射出的都是现代文化的审美情趣。古装电视剧兴起之初,《康熙王朝》《汉武大帝》《大明王朝1566》等古装电视剧中人们喜爱崇拜的是频频获奖、演技一流的专业精英演员,但走过几十年之后,年轻小生、小花、流量明星逐渐成为大众追捧的对象,也成为了古装剧演员的主体,因为古装剧的发行不得不考虑年轻一代的喜好,不得不考虑明星效应。

三、古装电视剧与现代文化互动路径的创新

文艺创作离不开创新,创新是文艺作品为大众所喜爱的源泉。如何在古装电视剧中求“新”,与现代文化积极互动,拉近与观众的距离,是创作者们亟待解决的问题。

(一)题材创新

目前我国古装电视剧题材严重同质化,穿越剧、玄幻剧、宫斗剧扎堆现象严重,缺乏鲜明的特色,需要创作者积极尝试,融入文化,进行创新,才能生产出为观众津津乐道的优秀作品。古装电视剧因为设定场景于古代,就直接回避了对现实社会矛盾冲突的直接反映和表现,并且由于历史本身的陌生性和假定性,即使是正规历史剧也可以合理加工,具备某些艺术虚构的优势,古装武侠、玄幻剧更可以天马行空、无限创造。从这个意义上讲,古装电视剧在题材创新方面具有独特的优势。仙侠奇幻剧《香蜜沉沉烬如霜》虚构了天界、魔界、花界,讲述了男主为凤凰女主为霜花的跨物种的三世爱恨情仇。《女医明妃传》取材于古代的医女制度,为观众展现了屏幕上并不多见的题材类型。

(二)视角创新

任何艺术作品都传递着精神文化内涵,古装电视剧更是担当着传承传统精神,激励现代观众的重任。千篇一律的视角会使观众产生审美疲劳,古装电视剧要有意识地与现代文化进行互动,不仅要运用现代思维审视和关注不同历史时期甚或是虚构年代的人物情节发展,还要另辟蹊径,以独特的视角展示故事。《军师联盟》以曹魏视角切入,从许多描述三国的作品中独树一帜,开辟了全新的展现后三国时代的视角。《延禧攻略》前半部分以女主的宫女视角切入残酷宫斗,且剧中抛弃大女主戏惯用的“玛丽苏”女主,上来就将女主“不好惹”的一面展示出来,从小宫女步步为营的复仇之路展现后宫女人的生存斗争,可谓是开辟了宫斗剧的一个新视角。

(三)叙事方法创新

在文化多元发展,影视剧分众化的时代,提高产品质量,创新叙事方法,古装电视剧才能在激烈的影视剧市场竞争中占据一席之地。与西方情节严密、结构逻辑完整的叙事方式不同,古装电视剧的叙事方式有自己独特的创新。比如《步步惊心》中,女性穿越到古代本就不合逻辑,但叙事上就是在这种非逻辑性上寻求审美惊喜。这种穿越剧的人物虽然到达古代,但是却仍然保留现代人的意识和思想,通过奇幻的叙事方式与开放式的结局,给观众以充分的想象空间。再比如《甄嬛传》,它既不是对虚拟的历史和事件的夸张和想象,也不是严肃、刻板的对历史事实的表达,而是运用一种新的叙事风格,即消费、解构古代人物以获得现代人的情感共鸣,从而给电视剧注入了新鲜血液。

总之,古装电视剧的发展离不开与现代文化的互动,在消费文化重视经济效益和流行热度的同时,更要注重文化品质和社会价值引领责任。古装电视剧只有树立创新意识,不断进行创新实践,关照现实社会,才能在可持续发展的轨道上越走越远。



本文来源:《视听》:http://www.zzqklm.com/w/qk/9501.html

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