TVB剧中内地女性形象的嬗变

1983年，万人空巷的《霍元甲》带领内地观众了解了香港电视剧与香港文化。自上世纪80年代初首次引进内地以来，港剧一直是向内地传播香港文化的媒介和载体。港剧的生产主力主要有两大机构，亚洲电视（ATV）和香港无线电视（TVB），其中又以TVB所制作的港剧质量最优，产量最大，影响最深远。伴随着《霍元甲》《上海滩》《射雕英雄传》在内地的流行，内地电视剧市场的“港剧时代”逐渐开启。

TVB剧中塑造的内地人物形象在很大程度上代表着香港民众尤其是香港电视剧制作者眼中的“内地形象”。通过对TVB剧中的女性形象的解析，可以更好地了解香港民众对内地民众的看法，并据此纠正内地形象在香港地区的传播失真。

一、TVB剧中的内地女性形象

TVB剧中塑造的内地女性形象千姿百态，但不同时期的TVB剧对于内地女性形象的塑造有着不同类型化的倾向。

（一）金融危机前TVB剧中的内地女性形象

长久以来，香港的社会意识形态是以自由资本主义意识形态为主体，兼具中国传统文化和殖民主义文化的多元化、混合型意识形态。在很长一段时间内，内地和香港地区悬殊的经济落差使两者之间在文化影响上角色移位，香港影视剧中所携带的香港地区文化元素向内地反渗透。

以往TVB剧中的内地形象受到多元化意识形态影响，偏负面，具有“集体主义”甚至“专制主义”色彩。该时期TVB剧对内地女性形象的塑造走向两种极端：一类老实巴交，缺乏时尚感，勤劳淳朴的本分女子；另一类则心机深重，拜金势利，甚至是从事不正当职业的“北姑”，尤其以第二类居多，但这两类内地女性形象具有一个共同点，即不具有合法身份。

1994年出品的《笑看风云》中，张小莲从内地前往香港寻找未婚夫，她身穿红色格子衬衫和高腰牛仔裤，发型则是高马尾和齐刘海，是内地民众上个世纪七八十年代的普通装束，看起来和香港民众格格不入。张小莲在超市购物被诬陷偷窃，正在超市兼职的包文虎替她解围后故作神秘地问：你是不是偷渡来的？ 

彼时香港尚未回归，偷渡事件时有发生，“偷渡客”稀释了香港本土民众的社会资源占有，挤压了他们有限的生活空间，绝大多数香港民众对内地“偷渡客”的态度为排斥和厌恶，因此也就不难理解包文虎对张小莲身份提出质疑了。

2008年出品的《溏心风暴之家好月圆》塑造了尖酸刻薄的心机女殷红。早年间殷红从内地偷渡至香港，被饼店老板娘好心收留，而殷红却忘恩负义，破坏恩人的婚姻家庭，使其夫妻情逝、骨肉分离。

TVB剧中内地女性形象的转折出现在2008年金融危机爆发前后。随着欧美经济的崩溃，中国内地经济在世界经济体系中地位逐步提升，甚至在关键时刻起到了稳定世界经济的重要作用。内地和香港地区的经济落差逐渐缩小，TVB剧中对于内地女性的刻画逐渐显现出了空前的宽容与肯定。

2007年出品的TVB剧《建筑有情天》中，大陆人角色张莉，是一位不苟言笑，但衣着时尚且事业有成的女建筑师，虽然戏份不多，但是是该时段TVB剧中较少见的正面内地女性形象。

（二）近十年TVB剧中的内地女性形象

自2008年来TVB剧中的内地女性形象是矛盾的。一部分延续过去的内地女性角色设定，认为其千方百计从内地抵港是为了追求香港优越的物质生活，是自私贪婪的既得利益破坏者，形象也大多不光彩。

2012年出品的TVB剧《法网狙击》中，内地孕妇黄菲菲从内地到香港生产，甫一出场就用蹩脚的广东话对房东指手画脚，对房子挑三拣四。黄菲菲指使房东拿冰汽水给她喝，房东问：“你有身孕还喝汽水，你不怕吗？”黄菲菲答：“怕什么？香港的医院又好，医生又好，出什么问题都不用怕。”房东顿悟：“原来你是来香港生孩子的，你不是双非孕妇吧？”黄菲菲反问：“你歧视我？” 

当“偷渡”逐渐成为过去式，“双非”即父母双方皆无香港居留权的中国大陆居民在香港所生的子女与港人的矛盾逐渐显露。香港民众普遍认为“双非”触动了自己利益，挤占了本应属于自己的教育资源与社会福利。

另一部分TVB剧则戏剧化夸大地塑造内地女性“人傻钱多”“挥金如土”，对内地先富阶层的形象刻意丑化。

2013年出品的TVB剧《老表，你好嘢》一开场，就是内地客前往香港血拼的场景。一位穿着富贵但脸上有颗丑陋黑色大痣的内地女游客在兑换港币时，听导游说 “我们香港的工资相当于你们内地工资打八折”的谬论之后，傲慢表示：“你们香港人好可怜哦!”香港导游应和道：“所以需要你们来刺激我们的经济。”此外该剧中还多次出现诸如“不贵的不买”等大手笔消费的内地女性形象，试图加深对内地民众的“标签化”误解。

近10年以来TVB剧中的内地女性角色增多，大部分女性形象也摆脱了贫穷、刻板、丑陋的标签。虽然TVB剧中被“他者化”的内地女性形象与内地女性的实际形象出入依旧较大，但香港对内地实力的重新审视已经反映在对内地女性的形象塑造中了。

二、TVB剧中内地女性形象嬗变的原因

（一）内地经济实力的提升

内地近年来的高速发展逐渐缩小了和香港地区之间的经济差距，2017年2月发布的世界银行全球各国GDP数据显示，我国全球排名第二，总量占比14.84%，中国经济崛起是既定的事实。在全球各国媒体纷纷报道中国经济崛起的氛围之下，香港电视人也已经无法强化内地民众 “落后”和“贫困”的标签，TVB剧集也需要顺形势而改变编剧和人物设定策略。内地经济腾飞对TVB剧中女性形象的嬗变起到了至关重要的作用。

内地市场的潜力以及内地资本的巨大诱惑对港剧生存发展的重要性也是香港电视人所不能忽视的。往年上海电视节，TVB高层携众多艺人登台亮相，参与节目推介发布。15年起上海翡翠东方传播有限公司代表TVB在内地开展各项业务，助力TVB实现从香港业务到大中国地区业务的战略转移。

（二）政策的变革

2015年1月，国家新闻出版广电总局办公厅印发《开展网上境外影视剧信息申报登记工作的通知》，文件指出境外剧播出量不得超过网站国产剧播放总量的30%。令人不解的是，港产TVB剧集也在“限制”之列。由于受“限外令”的影响，TVB剧集也需要走“先审后播”的程序。虽然近年来TVB剧内地女性形象依旧存在一定程度“丑化”，但透过TVB剧内地女性形象所展现的内地形象，传达和谐友好的信息是配合广电总局审查的必要的政策需求。

近年来，内地观众也开始在TVB剧的互动平台上频频发表意见和建议，TVB剧一旦出现抹黑内地人形象，极有可能因触犯内地观众底线而半路夭折。观众层面对TVB剧集内容的非官方监管，也是促使TVB剧内地女性形象转变的重要因素。

（三）TVB剧观众的需求

TVB剧逐步打开内地广阔市场，他们关注到电视剧市场的受众结构变化和相应的收视数据的变化，开始重视内地受众的需求。香港地区没有类似内地严格的电视剧审查制度，但每一位观众都是隐形的审查者。当TVB剧中出现内地人形象或元素，相应的收视率数据和视频点击率会相应提高，网络层面对该剧的热议程度也会相应提升。TVB剧主创正是看到了内地观众对剧集的强大影响力，由此不得不重新慎重审读新剧中的内地人形象。

另外，近年来内地人在香港地区发展的比重增加，一部分具有较强社会活动能力和较高社会地位的内地人，在香港地区开始拥有了一定的话语权和影响力，进入香港地区读书深造的内地学生数量也在日益增多。这部分旅居香港的内地人急于透过港剧看到真是的内地风貌和真切的内地人的精神状态，因此TVB剧对于内地人的形象塑造的改变有了迫切的需求。

三、结语

纵观近年来TVB剧，我们不能否定剧集中的内地女性形象开始显露正面化的发展趋势，尽管这种变化是缓慢而不明显的。我们不能以TVB剧中所传播的内地人形象来定义内地，我们需要让香港地区的民众，以及全球TVB剧集爱好者们，通过TVB剧集了解更加真实的内地和内地人。我们需要以香港地区及海外观众能够接受和理解的方式展现内地日新月异的变化与发展，展示我国作为一个经济强国和社会主义现代化强国的风采。

本文来源：《视听》：http://www.zzqklm.com/w/qk/9501.html