电影《盲山》中的女性形象的变化

长久以来，男人一直被认为是这个社会的主导力量，而女性作为男性的从属，一直被当作轻贱的物品成为男性的附属品。而电影也就成为了被男性所主导的艺术形式，同样，电影的形象塑造也多以男性为主导，女人作为从属出现在电影里也是为了衬托男性的形象。而女性形象在电影中逐渐占据主导地位也是伴随着女性主义的觉醒。

电影《盲山》是一部纪录片式的电影。由李杨导演，黄璐、杨幼安等主演，并于2007年上映。作为2007年度全球最受争议、题材最为敏感的华语电影作品之一，由艰辛筹备开拍、全球公映到国内顺利过检，惹来无间断热议。同样也在该年度将公众的视线都集中在了妇女拐卖事件上来。观影人群的关注点可能大多都集中在了主人公白雪梅身上，但是透过白雪梅之后，电影里还塑造了其它生动的女性形象，而这部分则是容易被大家所忽略的亮点所在。

一、女性主义的起始与发展崛起

而女性主义成为思想文化思潮是在20世纪六七十年代以来的后结构主意的宏大北京中展开的，以雅克·德里达、米歇尔·福柯、雅克·拉康和茱莉亚·克丽丝蒂瓦等哲学家和思想家为代表的后结构主义文化思潮，对发达工业社会的语言、意识形态结构采取了一种批判的解构式的立场和方法。在这种文化冲击的大背景之下，女性主义开始崛起，同样女性作为重要形象开始出现在电影当中。以女性作为主要的角色形象，反将男性作为看客的承担者开始在电影中渐渐显现。这也是女性主义电影开始发展的一个重要时期。

《盲山》这部电影中的女性主义也是新时期下中国女性主义的一种体现，从几千年封建文化的男性主义中慢慢地分离出来，近而颠覆了传统概念中的女性形象。将中国女人的典型的温柔似水等形象从女人共性的身上剥离开来。同时，导演还赋予了“白雪梅”一个新的形象——新时代下的大学生。有资料表明，现在的中国高校里女生的人数已经远远超过了男生的数量，同时，毕业后的工作环境里女性也更加容易受到性别歧视。所以导演在无形中把就业、性别歧视等观点也植入到了电影情节当中。观影群对电影所呈现出来的社会问题则看得更加深入，也是对于女性主义的一个良好的诠释。

二、电影《盲山》中女性发型变化所塑造的形象

在电影《盲山》中女主角白雪梅在片中的形象其实是一种颠覆性的改变，从青涩懵懂到奋力一搏乃至后期的失去希望，她的发型在这部电影中有一个阶段性的过程改变，也是在她身上女性形象变化最为直接的一种体现。

（一）白雪梅的发型变化及形象塑造

1.青涩懵懂，初出校门

电影一开始，导演所呈现的女主人公白雪梅是人们传统印象中的女大学生的样子，特别是在90年代时女大学生的样子：齐刘海，马尾辫，清爽利落，身上散发着单纯的清新。皮肤白嫩，大眼睛里透漏出的是对所有人的信任感。这就是所有人对那些刚从象牙塔里初出社会的大学生的印象，也是白雪梅最初给人的印象，头上扎着一个有小熊的黑色发圈，她的内心里充满了对生活的向往与生命的炽热感。

2.为了逃离，奋力一搏

白雪梅是新时期女大学生的典型代表，她的身上有新时期下女性主义的独有风格。她会反抗，会挣脱，会逃离，甚至会自杀。在这一时期的白雪梅身上的女性形象已经不是初期所呈现出来的那种青涩懵懂，而是被社会抛弃后的那种失落，迷茫，甚至是灵魂被抽离后的空洞感。这个时期的白雪梅虽然形象有了一个巨大的反差，但是她的内心还是重新燃起了生存下去的熊熊火焰。也是她在这一时期女性形象的一个重要表现。

3.眼神空洞，哀莫心死

经历了从象牙塔的学生到命运可悲村妇的转变，白雪梅的内心已经失去了活下去的勇气，她是经历过死亡的女人，她不断的逃离，不断地被抓回来，再逃跑，再抓回来，她的内心已经千疮百孔，但是她仍然没有停止过逃离地狱的行动，而真正让她死心的打击竟然是怀孕！这一阶段甚至可以说是心灵空洞了，头发凌乱，不洗头，不洗脸，随手拿上一块儿头巾包住就能出门喂猪、买东西，脸上也是苍白，整个人像是老了10岁不止。以至于最后白雪梅的父亲来找她的时候第一眼竟然没有认出自己的女儿。

（二）黄德贵母亲的形象塑造

故事中黄德贵的母亲，也就是白雪梅的婆婆其实也是一个饱受争议的形象。这个形象既让人感到悲哀同样也让人憎恨。首先她本身也是一个被拐卖的妇女，经过了黄德贵父亲长久的暴力等一系列凌辱之后最终失去了本身的人性，面对白雪梅这个跟她有着相同遭遇的女孩子，她从最从的胆怯、懦弱到后来变成了悲剧的帮凶，不得不说她是一个可悲的女性形象。   

1.黄德贵母亲的发型形象表现  

黄德贵母亲的首次出现就展现了一个农村劳动妇女的形象，盘成一个小小的发髻在脑后。身穿黑白格子上衣，一口参差不齐的黄牙，耳朵上是一副不显眼的老式耳环，脸上有着两团不明显的红晕。看着白雪梅时一脸慈祥，与白雪梅有着明显的反差。可能是对于女孩子有着些许的同情吧，她刚开始对于白雪梅还有一些不忍，在丈夫儿子拖着白雪梅进屋的时候，她搓着手在后边有些局促。在这一时期的黄母或许还是有些人性可言。

2.黄德贵母亲的行为塑造

黄母的形象其实是一个悲剧的女性，她不但没有坚持追逐自己的自由，坚守文明，而是对这个野蛮势力进行的妥协。女性主义思潮的兴起不但对女性自身生活的坚守，追求同男性同等的权利，但是黄母却以女性软弱与善良助长了野蛮的继续。尤其是到最后影片的结尾的时候，黄德贵的母亲在警察面前以孩子为由阻拦白雪梅的离开，甚至是躺在警车前撒泼。这时候的黄德贵母亲的身上已经完全成为了这群野蛮人中的一个，她的身上已经没有了理智与人性，也将一个被野蛮力量所束缚的女性形象全面的展现了在我们的眼前。

三、电影《盲山》中衣着色彩变化所塑造的女性形象

电影《盲山》中的女性形象除了在发型上有着特别的塑造给大众呈现了不一样的视觉感之外，还在几位女性形象的衣着色彩上进行了一段变化，同样也给电影过程中白雪梅的境遇带来了一系列的转变。而衣着色彩的变化也和白雪梅当时的心境变化相对应。

（一）初期的青灰色外套

白雪梅刚刚毕业进入社会的时候身穿的是青灰色的外套，内搭是玫红色的，青春的气息扑面而来。这段时期的白雪梅正是布满了单纯的元素，所以整个人的气质清爽。同时灰色的外套也预示着她的生活即将迎来一段灰色的时光。不得不说，导演在这一点上做得还是很细心的。

（二）中期的活力红色外套

这段时间的白雪梅经历过了逃生、死亡，她已经对生命失去了信心，但是在同样经历的陈春丽的开导之后，她又重新燃起了活下去的希望。她要为自己继续逃离进行准备，所以这段时间她剪掉了长发，脱下了灰色的外套，穿上了代表活力的红色外套，也预示着她对生活重新燃起了新的希望，努力为了自由而生活下去。

（三）后期的深色格子外套

这个后期指的是白雪梅怀孕生子之后，她的生命经过了逃离、希望、失望再到绝望。尤其是怀孕生子，对她来说简直是灭顶之灾。她的生命已经毫无希望了，所以这一时期的衣着是深色的格子外套，看起来整个人都显得苍老与空洞，这跟刚开始的那个清纯学生来比，简直是两个人。

四、总述

女性主义是一场近现代思想文化运动的重要组成部分，在20世纪六七十年代以来的后结构主义的背景中展开，对于女性思想、女性主义的觉醒来说一个特殊的时代。在这个时代里，女性主义对于大多数女性来说让迎来了属于自己生活的新方向，但从中国社会来看，女性主义的觉醒还是晚了一点，但是在《盲山》这部电影里我们还是看到了导演所带来的女性主义的觉醒。

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