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用“工匠精神”记录时代 ——以纪录片《我们只是重现瓯窑的手艺人》为例

作者:王贞来源:《记者摇篮》日期:2019-09-17人气:2

瓯窑,记录了温州地区先民手工业辉煌的历史。面对业已消失于人们记忆的文化遗产,我们可以做些什么呢?温州广播电视集团播出并参评浙江省广播电视政府奖的作品《我们只是重现瓯窑的手艺人》,用电视纪录片的形式叙述了两名八零后年轻人,潜心钻研久已失传的瓯窑烧制技艺,通过多年的努力,成功复原了传统瓯窑,并通过传播与教学,推广瓯窑文化与烧制技艺的故事。

对于纪录片,选题的方向从某种角度来看往往决定了片子的成败。有道是“民族的才是世界的”,同理,地方的才是世界的。瓯窑,作为富有温州地区特色的一种传统文化,无论是对于温州当地的受众来说,还是对于温州地域之外的受众来说,都具有强烈的吸引力。作者在聚焦瓯窑的同时,我们的受众也在聚焦讲述瓯窑的片子。观看《我们只是重现瓯窑的手艺人》一片时,从头到尾,笔者都揣着一颗好奇心。因此,在这里,我们有必要花一定的笔墨来了解一下瓯窑的一些基本情况。

瓯窑历史悠久。在晚商和西周时期,浙江的温州、永嘉、瑞安、乐清、泰顺等地就出现了原始瓷。在瓯窑六朝时期得到了迅速发展,制瓷技术提高。在魏晋南北朝时期瓯窑制瓷技术已趋成熟,生产工艺达到繁盛。而后在宋元年间,瓯窑逐渐走向衰落,出现了烧造技术与文化上的断层①。

本片通过跟踪拍摄,以纪实和访谈的形式,用镜头持续关注和真实记录两位主人公的生活和工作状态,记录了他们不寻常的创新创业之路,同时通过讲述他们在创业过程中一些鲜为人知的小故事,突出表现了他们的工匠精神和传承传统文化的信心,从一个特定的角度再现了当代温州青年的创业故事。

笔者认为,本片具有以下几个特点:

第一,主题立意深远。失传千年的瓯瓷与八零后的年轻人,古老与当代,传承与焕新,不仅为我们展示了瓯窑之火重燃对瓯越文化历史脉络的串联,更突出了当代青年的工匠精神和对传承传统文化的信心,以及延续城市文脉的重大意义。

其次,内容扎根生活。本片从大处着眼,小处着手,温情脉脉地展示、记录着瓯瓷这一濒临失传的非物质文化遗产,如何被两个有情怀的年轻人以扎根本土生活的精神重现,使得观众有一种亲切的归属感。

第三、情节起伏跌宕。“转眼六年过去,在这两个自称汉臣的年轻人手中,瓯窑是“涅槃重生”,还是依然是个传说?”一开头就设下了悬念。一人卖掉公司、会所和茶馆,一人辞掉报酬丰厚的设计师工作,近乎“砸锅卖铁”的决心显示了两个主人公的信心满满;一窑窑烧了,一窑窑接连失败,艰难的开端,导致“心里总是有些不舒服”;再到后来“稍微有点接近的时候,又挺窃喜的,就是说又挺开心的”;最后成功到来的时候,“当出进的时候,就是开窑门的时候我们是偷着拿的,不敢把窑打的很大,因为我们很急,心里特别急,偷偷地伸(手)进去,就像偷人家东西一样,有那种感觉,“偷”一个东西拿出来一看,就有这种心态,特别的。”这种情节和心理的波折在屏幕上展现无遗,对人物的刻画可谓细致入微,大大增强了片子的可看性。

第四、表现视角多元。多视角的展现,是本片的又一个主要特点。除了记者的观察视角和记录视角之外,本片还贯穿了两位主人公的叙述视角。此外,片子还穿插了周边村民的侧面视角,他们的创业创新,旁人并不看好,认为是“找罪受”,会“待不久”,他们的行为属于“败家”“烧钱”,这种视角作为一种反衬,增强了片子的矛盾冲突,巧妙而又有力地展现了主人公的创业创新决心。另外,当地学者戈悟觉的视角,“他想重现瓯窑的这个器皿,我觉得很奇怪,在今天大家都急于要赚钱,年轻人又得要养家糊口这种情况下,他们来干这个事情,我当时心里是打个问号的。”又强化了这么一种矛盾冲突。这种多视角的叙述,平添了片子的吸引力。

第五、主持充满温情。主持人被两位年轻人的匠心精神打动,亦将自己的感悟和感动用真实的语言,将观众带到节目中去,用真情传递观众。在节目中,主持人随着话题的推进,不断综合双方的意见,总结出具有一定代表性和认可度的观点。语气温婉亲和,思维活跃,对于谈话内容有很好的掌控能力。节目解说语言充满人情味和淡淡的温情,有效构建起与画面语言的呼应融合。这也是主持人参与节目前期话题的选择、判断话题的有用性和可谈性、了解受众关注的焦点和热点后,寻找到话题的重点,进而形成自己个性体验和观点的结果②。

第六、制作精巧细腻。本片主持人和栏目组花了半年多时间,用镜头持续关注两位主人公的生活和工作状态,镜头语言生动丰富,既有完整的背景介绍,又有深入的人物采访;既有对个人的详细展现,又有对教学传播的概括。被访者真实质朴,解说词推动全篇发展,细节丰富,自然流畅地向观众呈现了一个生动完整的故事。

本片虽然只有短短的十几分钟,却高效率地从多个视角将所记录主体的诸多方面呈现得清清楚楚,让观众在有限的时间内获取丰富的信息。它没有简单地将焦点对准人物、事物或事件所呈现出的样态,而是更深入地挖掘了样态背后所蕴藏的人文价值和精神内涵,让观众在满足视听享受的同时又得到了心灵上的慰藉。

当然,本片也有一些明显的不足。

首先是内容的缺憾和镜头展现的空白。对于瓯窑的“重现”,观众最感兴趣的是如何“重现”,练泥、制坯、施釉、烧窑等等制瓷的关键环节,本片没能充分展现,特别是关键的瓯窑的烧制、施釉技术等,在画面展现上几乎是一片空白。而这恰恰是电视媒体最擅长表现的环节、应该是片子竭力聚焦的环节。但是,在本片中,受众的好奇心没能得到满足。

其次,镜头的调度有待完善。在主持人与两位主人公的交谈过程中,镜头的取景和剪辑不够精到,综观全片,居然没能找到一个主持人与受访者同框的镜头,没能找到一个过肩取景的镜头,让人疑惑不已。

第三、在主持方面,解说节奏缺少一些变化,语言有时习惯性停多连少,易造成语义的不连贯。

在镜头的表现力方面,本片画面如果能再注意一些细部,对瓯瓷的质地纹理等特质多一些有标识性地展现,将会给受众留下更深的印象。另外,本片的现场拾音效果不佳,采编人员还需要多下功夫。

这部纪录片虽然也有不足之处,但播出后收到了很好的观众评价,收视率和微信视频转发成为当时的热点。一部原本较小众和冷门的作品能够被观众认可,这原本就是值得我们去探讨和研究的事情,且有一定的样本意义。《我们只是重现瓯窑的手艺人》在传播“工匠精神”这种社会正能量的同时,也给国产纪录片的创作带来很多启发,什么才是契合我们时代主题的纪录片,什么才是能够打动人心、走进观众心灵深处的好作品,值得创作者们潜心思考。


本文来源:《记者摇篮》:http://www.zzqklm.com/w/xf/22732.html

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