浅述江西现代漆画的发展与创新——艺术论文

    江西漆画兴起于七十年代，当时很多漆画艺术家都投身到研究之中，当时创作的很多题材都来源现实生活，不断地尝试新材料和新技能去表现作品，当然作品中更注重的是融入一定的思想感情，形成自己的特色。江西漆画因其自身特殊的地理位置和丰富的自然资源而发展壮大的，中国工艺美术学会漆艺艺术委员会副会长陈圣谋先生就对江西漆画的贡献非常大，期中中国美术馆就有陈圣谋先生的五幅作品，陈圣谋先生还带领一批江西美术教育工作者投身在美术教育的发展事业中，这也是促使日后江西美术教育突飞猛进的发展，80年代到90年代江西就涌现出大批爱好漆画艺术的美术工作者，他们不但追求着漆画艺术，还敢于创新深度探索漆画的艺术语言。

一、江西漆画形成的主要因素

（一）优越的创作条件

    近年来，江西美术教育发展非常快速，江西拥有自己的工艺美术馆，对其进行宣传和展示，弘扬江西传统文化，大家熟知的景德镇瓷器就闻名世界，还有南昌的乳白瓷雕；宜春的脱胎漆器和漆画；玉雕和竹编等都为江西的漆画创造良好的交流平台，江西工艺美术馆的成立足以说明带动了一大批美术爱好者的创作热情。这都为江西漆画艺术的发展提供了很优越的创作环境。

     江西漆画艺术的蓬勃发展，江西的几所高校也功不可没，如南昌大学、江西师范大学和科技师范学院都为江西漆画的发展起到很大作用，高校里面一些热爱漆画的艺术爱好者更是带着满腔的热情和热血投身在漆画的艺术发展之中，年轻的艺术爱好者凭借着自己的热情和钻研精神营造了江西漆画发展的大环境。

    由此可见，江西漆画发展的与中国所处的时代背景有很大关系，不论是美术馆、艺术爱好者还是一些知名的艺术家，都对江西漆画的发展带去极大的动力，加上江西一些高校逐年培训出一系列的人才，使得江西漆画艺术变得更加兴盛。

（二）精湛的漆艺制作基础

    漆艺作为中华民族文化的瑰宝，数千年来积累了大量的制作技艺，于此同时在这些技艺的基础上所形成的理论和哲学都为漆画的发展带去极大的物质基础。如今宜春漆器厂和波阳漆器厂中有大量的优秀人才，他们对整个漆画艺术的发展带去极大的促进作用。

    江西宜春盛产夏布，而袁州又盛产漆，由这两个基本条件，宜春和袁州这两个地方成为江西漆画发展的重要产地，宜春和袁州生产出的漆画技艺精美、做工精湛，这些都为江西漆画的发展提供了很好的平台。波阳布胎漆器脱胎法较为先进，以松香雕作阳模，用漆布裱成胎，胎成后击碎松香，一次脱胎成型。

    江西漆画艺术家结合前人的创作精华，在不断的创新过程中，形成一系列属于新时代的、具有现代时代特征的漆画特点，这些都为江西漆画艺术的发展带去丰富的创作技术，也正是这些技艺才使得漆画艺术能有如此快速的发展。

（三）优秀的创作群体

    在江西，一些著名的艺术院校专设漆画专业，这导致很多艺术人才被培养出来，他们所具备的探索和创新精神都能在他们的作品中呈现出来，他们不仅仅具备一定的创作功底，还具备扎实的理论基础，动手能力都极强，同时具备很强的创新精神。江西漆画的作品风格形式丰富多彩，色彩明快多变，这些漆画的艺术创作者有高校教师、美术编辑、还有在校大学生，他们都有着不同的背景和绘画经验，也是江西漆画的中坚力量，用自己的努力为中国的漆画发展做出巨大的贡献。

    不仅如此，江西漆画的领军人物陈圣谋将自己多年来创作的作品在全国各地进行展览，同时这些展品还被输送到国外进行展出。如《故乡魂》、《窗格中的水仙》和《远古的记忆》等都被收藏，还有大量作品曾获得中国美术作品展优秀作品奖，另外陈圣谋先生对漆画的理解还有自己独到的见解，出版专著：《漆画艺术——意境、肌理、制作、材料》、《基础图案》和《图案学》等，如此成就，都是老前辈陈圣谋艰辛探索的结果。

    江西漆画另一位重要代表人物熊建新也对江西漆画艺术的发展起到一定作用，熊建新毕业无锡轻工业大学，他在从事漆画艺术研究的同时还在研究环境艺术设计，他的漆画作品带有明显装饰效果，如《山城之歌》和《细雨》使得漆画语言变得更加丰富，足以说明多种绘画技法融于一身进行漆画创作带有更多的实际效果。

二、江西漆画的发展

（一）发展初期 

    江西漆画发展的初级阶段是一个努力探索的时期，这一时期由于中国局势不稳定，人们在基本生存都很难保证的基础上，是很难进行艺术创作的，因此江西漆画的发展也受到一定的限制，不论是材料还是漆画人才都比较紧缺。受到中国局势的影响，漆画创作的题材也比较单一，很多创作题材均以革命、装饰性绘画等内容为主，比如著名漆画画家乔十光绘画的作品《井冈山时期的毛泽东肖像》就是一个与革命有着密切联系的题材。

（二）辉煌时期

上世纪70年代，国内局势逐渐稳定，江西很大漆画艺术家开始在漆画艺术界进行大量的探索，他们不断改革创新，在题材方面创作出更多的新题材，其中最成功的是生活题材，这些生活题材大多描述农村生活场景，乡土味较强，且极具时代性特点。

再往后发展江西漆画的风格形式多样，明快多变的色调、简洁大方的气度赢得了国内外广泛关注。 1983年“江西·福建漆画联展”在北京中国美术馆隆重展出，江西有七十五幅作品参展；1986年在北京举办的“中国漆画展”，江西就有40多幅作品参展；1991年“中国现代漆画展”赴日本展出，江西有八幅作品参展，并获得很大成功；再往后又有不少的优秀作品参加全国各种重大美术展览，都取得巨大成就。

（三）发展晚期

    江西漆画的二十年有着其闪光的足迹。但近些年江西漆画的发展可谓是惨淡经营，不少颇有建树的艺术家都陆续调离江西，有的也放弃漆画创作。江西漆画的二个缺憾是：第一，漆画本体语言单一，20年前江西漆画丰富多彩的样式，尽管种类多，但这些漆画的创新性较少，很多作者都是将传统漆画的形式和题材照抄到自己的作品中，使得漆画作品没有太多的创意。加上漆画作者年龄逐年增长，且后辈中没有太多人才被培养出来，因此在当时漆画人才的继承性相对较弱。

三、江西漆画的创新

随着我国经济的快速发展和技术的进步，江西的经济和科技也有了快速的发展，这时候人们对精神文化需求也在不断增加，江西的漆画也抓住时代发展的时机，开始了新的篇章。因为作者受到开放文化氛围的影响，漆画艺术家的观念也在不断更新，创作空间也更为广阔。同时我国也提出了解放思想和勇于创新的理念，这不断激发了漆画创作们充分发挥想象的能力，促进漆画创作朝向多元化方向不断创新。

“现代立体漆艺术”就是一个创新。它的产生源自于中国传统漆器，却深受日本、韩国漆艺影响。在漆画语言方面，现代立体漆画竹子使用现代艺术环境艺术的装饰语言，通过丰富的语言将人们生活中的场景以及人们对生活的感触表达出来。江西画家支林是新时期江西漆画艺术的著名画家，他在自己的作品中将自己对立体造型的理解很好的融入到其中，同时不忘记传统漆画艺术的精髓，创作出一些具有时代特色的现代立体漆画，他的作品很多材料选用天然大漆，创作手法采用的却是中国传统漆画胎骨技术，使其可以与日韩漆画艺术相媲美。

在江西绘画的创作过程中，很多优秀的漆画作品被创作出来，这些作品不仅爱技术方面有所创新，在表现题材方面也有很大改变，传统的表现题材仍在存在，但更多的则是一些能够体现如今社会背景和时代主题的内容，这些都使得漆画艺术的发展得到空前的高涨，江西漆画艺术的表现形式和技巧都有很大的创新。

四、结论

    总之，在江西漆画发展的30余年里，江西漆画风格多样，艰辛的探索使得江西漆画作为中国漆画一个重要组成部分，在推动中国漆画艺术的发展起到了举足轻重的作用。江西漆画作为中国传统文化的非物质文化遗产之一，进入21世纪后，其发展平台不断扩展，随着漆画创作队伍不断强大，使得优秀漆画作品数量逐年增长，漆画已经可以与油画、国画、雕塑等美术种类具有相同的地位，在继承传统江西漆画的基础上，现代江西漆画必须有所创新，以高科技投入、市场针对性强的发展道路，才能保证江西漆画艺术有更好和更深远的发展。在进行江西漆画艺术的发展道路上，离不开人们对它的坚持不懈，江西漆画的发展需要更多的漆画艺术人才投入到其中，在不断创新中才能取得更为显著的成绩，但我们有理由相信江西漆画的未来会更加丰富多彩。

参考文献：

[1]康冠锋.江西漆画发展之我见[J].科教导刊(中旬刊).2010,01.

[2]李午兴.谈江西漆画审美流变之我见[J].芒种.2013,12.

[3]李午兴.江西现代漆画创作与市场运作机制创新研究[J].青年文家.2013,11.

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