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谈彼季帕对俄罗斯古典芭蕾的三大贡献-艺术论文

作者:中州期刊来源:原创日期:2011-12-15人气:7384

关键词:彼季帕  俄罗斯古典芭蕾 舞剧创作 舞蹈模式 性格舞

一、舞剧创作的贡献

1869年,“大器晚成”的彼季帕从圣列昂的手中接任帝国马林斯基剧院的芭蕾总编导的职位后,进入他一生中最辉煌的舞剧创作时期。彼季帕创作了近六十部芭蕾舞剧,其中最负盛名的如《法老女儿》(1862年)、《堂·吉诃德》(1869年)、《舞姬》(1877年)、《睡美人》(1890年)、《天鹅湖》(1895年)、《雷蒙达》(1898年)等都是传世佳作。

由彼季帕独立编导的芭蕾舞剧《睡美人》被认为是彼季帕创作的顶峰。彼季帕以非凡的舞蹈创作能力和音乐阐释能力,以及用舞蹈造型来表达人们丰富情感的独特艺术手段,在《睡美人》中创作了许多经典舞段如:

第一幕《玫瑰慢板》中,彼季帕编排了阿芙罗拉公主与邻国王子双人舞的造型均是双手脱开“鱼儿潜水”的造型,该舞段成为古典芭蕾舞剧中的经典段落和芭蕾舞女演员能力的试金石。

《蓝鸟双人舞》中彼季帕编排的蓝鸟变奏,是彼季帕创作的所有男子独舞中技术难度最高的,尤其是在弹跳的高度上和先后两组各二十四次敏捷利索的击脚跳,往往会赢得热烈的掌声。

舞蹈场面恢宏《花环华尔兹》是彼季帕舞蹈交响化的尝试,他把男女小童与男女青年四个不同的“舞蹈声部”巧妙地交织在一起,用简单而自如的队形变化以及朴实无华舞蹈动作塑造了外部环境和阿芙罗拉花园般的内心世界的艺术形象。

《睡美人》富丽堂皇的舞台背景,庞大的演出整容和规模多达270套的演出服装,成为考量实力雄厚的专业芭蕾舞团水准的一个标杆。

彼季帕率领他的俄国弟子伊万诺夫同音乐家柴科夫斯基精诚合作创作的芭蕾舞剧《睡美人》、《天鹅湖》、《胡桃夹子》奠定了俄罗斯古典芭蕾的基础。

彼季帕发展了多幕芭蕾的形式,把交响音乐的结构形式运用于舞剧和舞蹈之中,为交响芭蕾奠定了基础。在他的作品《舞姬》第四幕 “幻影王国”中,彼季帕编排的大型群舞独具匠心,被公认为交响芭蕾的萌芽,也是古典芭蕾群舞的典范。彼季帕是第一位真正成功运用交响化的舞剧音乐进行创作的舞剧编导。

1893年柴科夫斯基去世后,彼季帕和伊万诺夫认真研究了《天鹅湖》初演失败的原因,凭借与作曲家生前合作所积累的成功经验,彼季帕对舞剧总谱进行了必要的增删和次序上的调整,《天鹅湖》演出重新获得成功,天鹅又重新飞翔在芭蕾舞台上。《天鹅湖》以其独特的抒情性和形式美,达到了古典浪漫主义舞剧的光辉顶点。

除此之外,彼季帕还对经典芭蕾舞剧情有独钟,复排上演了《海侠》、《浮士德》、《吉赛尔》、《神驼马》等17部古典芭蕾剧目,形成了舞剧乃舞蹈最高形式的观念。

二、确立了古典芭蕾的独舞、双人舞、三人舞、群舞模式

在彼季帕的作品中,以独舞技巧性强著称。独舞在芭蕾舞中称为“变奏”, 女变奏分为地面的和跳跃性的两种,地面的基本上以足尖碎步和旋转的动作为主,如《天鹅湖》第二幕奥杰塔的出场独舞就是地面的;而跳跃性的除了跳跃动作也包含足尖和旋转等混合动作,如《睡美人》第一幕阿芙罗拉公主的出场就属于跳跃性的。一般,第二段与其他两段在节奏和速度上形成对比。  

在芭蕾舞剧创作中彼季帕建立了芭蕾双人舞的模式,如同歌剧中的二重唱,男女双人舞大多贯穿着爱情主题。双人舞不仅是刻画主要人物的重要手段,也是为男女主角发挥高超技巧表演的重要手段。芭蕾舞中的双人舞pas de deux采用慢板Adagio(男女双人舞)、变奏Variation(男女独舞)、结尾Coda(双人舞)三段体的结构。慢板是以优美抒情的音乐开始;进入变奏时,女演员单独表演,动作急速而明朗与前面的慢板形成对比。女演员退场后,男演员上场依然是快舞;结尾则是在欢快热烈的气氛中结束。

舞剧《睡美人》第三幕中的《蓝鸟双人舞》、《婚礼双人舞》均属于大型古典双人舞。在《婚礼双人舞》中阿芙罗拉一次次地“倒”在弗洛里蒙德王子的手上,表现她已深深地爱上了王子。两人时而旋转时而托举,精彩绝伦的足尖舞技和舞姿造型,将整个第三幕推向了高潮。双人舞结束后是弗洛里蒙德王子的变奏,他的大跳动作、空中旋转和打击充满活力和喜悦。第二段男变奏时连续多次的跳转动作,表现演员过人的稳定性和控制力。而紧接着的阿芙罗拉变奏以地面的动作为主。动作细腻,浸透着女性的柔美,第二段女变奏时表现的脚尖平转的高速度,最后以他们的双人舞结尾(coda),彼季帕设计的结束动作非常简单传统,但却意味深长:阿芙罗拉由弗洛里蒙德王子扶腰先转一圈,然后向前走脚尖的碎步,然后再转两圈,再向前走脚尖的碎步,然后转许多圈,最后突然停在舞姿上,象征他们的爱情一步一步地成长,像花蕾般慢慢地绽开, 象征美好生活的憧憬。

在古典芭蕾舞三人舞pas de trois,它由慢板三人舞、第一女子独舞、男子独舞、第二女子独舞、结尾三人舞5个部分组成,但也有其他的组合方式。以彼季帕重新改编的舞剧《帕基塔》第二幕中的“三人舞”尤为突出。
古典芭蕾群舞在舞剧中有自己独特的作用,一般用来创造意境、烘托气氛。群舞队形严整,画面丰富多变,注重用舞蹈手段创造舞台的诗意效果.。比如《天鹅湖》第二幕天鹅湖畔,被恶魔罗特巴尔德施了魔法的群鹅在湖面上游动,上岸之后,她们都变成了美丽少女的群舞;《睡美人》第二幕第一场阿芙罗拉的幻影中仙女们的群舞;彼季帕重新改编的舞剧《帕基塔》终场的大群舞等。

古典芭蕾的独舞、双人舞、三人舞、群舞模式的确立完备了古典芭蕾舞系的构成,彼季帕对建立和发展古典芭蕾做出了的卓越的贡献。
二、确立了“性格舞”的模式
彼季帕早年在巴黎歌剧院就有幸与性格舞表演方面颇有成就的浪漫芭蕾舞蹈家范妮·艾尔丝勒同台共舞;1845年彼季帕还只身前往西班牙马德里,经过三年的学习和研究,掌握了大量的西班牙风格的民间舞蹈,为他日后创作舞剧《堂·吉诃德》以及色彩纷呈的性格舞模式打下坚实的基础;1859年圣列昂接任俄国马林斯基剧院芭蕾总编导,作为一位民间舞蹈知识渊博的舞蹈家,圣列昂更多地以性格舞作为创作的基本对象,他的创作代表着性格舞发展的新阶段,作为圣列昂当时的助手,彼季帕深受影响。由于彼季帕在性格舞方面的丰富经历,使他积累了很多创编性格舞的经验和素材,在长期的舞剧创作实践中确立了“性格舞”的模式。
“性格舞”模式就是根据芭蕾舞剧音乐、剧情和形式的需要,运用各国民族民间舞蹈素材与古典芭蕾舞步相结合创作的风格各异的舞蹈形式,具有烘托气氛,推动情节发展的作用。
在舞剧《堂·吉诃德》中彼季帕编排的几段性格特色浓郁的西班牙舞(如第四幕酒馆里吉特莉与巴齐尔的双人舞)体现出五局的主要价值。1895年彼季帕对圣列昂编导的舞剧《神驼马》做了重大修改,尤其是第五幕的性格舞,乌克兰舞和玛祖卡等舞蹈,使这个舞剧长演不衰。在舞剧《天鹅湖》第三幕中彼季帕更是发挥他编排各国代表性舞蹈的才能。在恶魔罗特巴尔德扮成黑衣骑士和女儿奥吉莉亚出现之后,他编排了一组多姿多彩性格舞蹈:西班牙的斗牛士舞、波兰的玛祖卡舞等,富有异国情调,异彩纷呈,渲染气氛,引起观众的强烈反响。
彼季帕在舞剧《睡美人》第三幕中也编排了大量的性格舞表演。如:骑士打扮穿靴子的公猫向小白猫求爱的性格舞,彼季帕用幽默的舞蹈语言活灵活现地展现了两只猫之间的“爱情游戏”:多情的公猫不断向小白猫献殷勤,但总得不到青睐,反而不时被小白猫抓的情景。小红帽与大灰狼的双人舞,彼季帕故意让小红帽假装害怕,把大灰狼的动作夸张变形,显得滑稽可笑,

彼季帕在他晚年时期的舞剧代表作《雷蒙达》中对古典芭蕾舞和性格舞的融合进行了有益的尝试,取得了新的成绩。舞剧第三幕婚礼上的性格舞,特别是匈牙利舞尤为突出。

性格舞与舞剧中的独舞、双人舞、三人舞、群舞交相呼应,别具一格,极大地丰富了舞剧表现形式。

结语

彼季帕对俄国乃至于整个世界芭蕾做出了伟大的贡献,形成俄罗斯古典芭蕾完备的体系,极大地影响着世界各国芭蕾舞剧乃至民族舞剧的创作,历史将永远铭记这位来自法国的“俄罗斯古典芭蕾之父”。

参考文献:

[1]、《世界芭蕾史纲》,朱立人著,上海音乐出版社。

[2]、《舞蹈知识手册》,隆荫培、徐尔充、欧建平编著 上海音乐出版社

[3]、《世界经典芭蕾舞剧欣赏》,钱世锦编著,上海音乐出版社。

[4]、《苏俄芭蕾史》 李至善 主编   北京舞蹈学院

[5]、 《芭蕾之梦》 肖苏华 著  中国工人出版社

[6]、《大学舞蹈鉴赏》,袁禾主编,华东师范大学出版社。

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