探寻人性的潜叙事：背叛与救赎

导演刁亦男以往电影的主题都偏重于探究现代人生及人性的复杂性，无论是想通过《制服》这一权力的代表来改变生活的小建，还是坐着《夜车》去其他城市相亲的执行死刑的女法官，表达的都是普通人这种被欲望戏弄、被孤独浸泡的人生。《白日焰火》也是如此，它不以深度描述社会见长，而注重讲述普通人的孤独无助和人生困境，讲爱的建立、背叛及救赎。事实上，《白日焰火》只是以侦探片为基本框架，通过对社会现实的一种影像化的拼贴，营造出一种残酷荒凉的危险感与浪漫感，因此无疑削弱了批判现实的深度。

导演在谈到创作初衷时说：《白日焰火》“不仅探寻事件的真相，也探寻人的真相。它应该是一部好看的、开创市场观影需求、有自己独特视角的电影，节奏整体保持紧张状态，同时又有释放舒缓的调节阀，在叙事的同时，展现奇观，挖掘人性，触动心灵。原则是隐藏作者，让故事自己说话。”探寻社会人生的真相，分析真实的人性，这是《白日焰火》的第三重叙事结构，也是在前两重显性叙事基础上所暗示出来的隐性话语（潜叙事）。《白日焰火》在犯罪、悬疑和婚外情的表象下，表达的是对都市底层小人物的人生困境的关注，就像外科手术刀一样解剖了人性。通过犯罪案情的逐步推进，展示了人物复杂的内心世界和情感经历，在情与法的边缘挣扎中完成了人生的救赎，彰显了强烈的人文主义关怀。

《白日焰火》是一部非典型的悬疑类型片，它在悬疑推理的外壳下，讲述了一个“为爱杀身、为爱藏身、为爱献身”的奇观罪爱故事，并侧重于表现永恒的主题：爱、背叛与救赎。影片对背叛与救赎主题的形象化表达可划分出两层结构：一是吴志贞对丈夫爱的背叛，导致警察在抓捕梁时将其打死。这层背叛既是解脱了别人，也拯救了自我。二是张自力利用爱的名义接近吴志贞，引蛇出洞，查出真相，将吴抓捕归案，这是张对吴的背叛，这一层背叛既是张自力完成了自己的破案夙愿，也解脱了吴的痛苦。这双重背叛都不能简单看作是人性之恶，也体现了人性之善的一面，电影正是通过对具体的爱、背叛和解脱的不同情境下的多维度书写，表达了人性本身的丰富复杂和无限可能。《白日焰火》正是由于对人性寻找与释放的细腻描述而受到柏林电影节选片人的青睐，这是它的成功之处。影片最后以“白日焰火”的形式结束，意在升华主题：无论是爱，还是背叛，都是为了达到彻底摆脱心灵苦痛和精神囚牢的一种手段，从而实现人生的救赎。影片似乎告诉观众，有时候爱如果一种束缚，那背叛何尝不是解脱。

导演刁亦男曾提出“想拍一部既有观众，又有自我表达的电影”的想法，影片在选角和风格上都尽可能地兼顾了文艺和商业的两方面元素，平衡了二者关系。一定意义上说，在艺术和商业之间寻找平衡，这无疑是片方出于对当今竞争残酷的全球电影市场的清醒认知。世界三大电影节和好莱坞模式的全球效应，彻底改变了中国电影的生存方式和发展路径，使得中国电影越来越朝着类型化和市场化的方向狂奔。在这个背景下，《白日焰火》试图在商业和艺术之间寻找平衡并取得成功，得到国际电影节评价体系的高度认可，这是难能可贵的。当然，过于追求商业与文艺的奇妙结合，突破了传统侦探类型片的束缚，既成就了该片的卖点，也强化了它的软肋，导演在编织相对缜密的悬疑故事与创造个人风格的平衡点上，必然要丢失一些本可以更深刻的东西。通过具体的观影体验可以发现，该片既削弱了对诡谲人性的深度批判，同时对爱情背叛与人生救赎的主题也诠释得含糊不清。

[参考文献]

[1]刘阳.刁亦男：我并没有放弃对商业和市场的野心[N].中国艺术报，2014-03-24.

[2]庄颖.刁亦男：转型，必须的[J].东方电影，2014（03）.

[3]李正光.碎片化的影像：第六代导演的审美观[M].广西师范大学出版社，2011.

[4]聂伟.第六代导演研究[M].复旦大学出版社，2014.