李小龙功夫电影创作简评

    虽然李小龙并未在演出中获得明星地位，但电影中的角色扮演是个英雄形象，是他的“主人”执行任务时不可或缺的帮手。除了在美国电视上展现了不那么典型的华人演员形象，李小龙在演出中强健的体魄使他获得了中国观众的敬佩，他们认同并赞赏李小龙的武术，尽管他的战斗断断续续的出现[1]。重要的是，李小龙与恶棍搏斗，这些恶棍被定义为是中国、特别是香港观众的敌人，而且多半是白种人。在与日本人和西方人的道德斗争中，李小龙总是胜利的一方，更使他在曾受殖民压迫的人群中声名远扬[2]。

    本文旨在探究李小龙是如何向中国观众和北美观众描述强健男性（中国人）体魄的新概念。我们看到，使用大众文化作为定位和研究历史和文化态度的符号。虽然不能视为传统历史，但它确实研究了很多导致中国向西方“对外开放”的可能因素，而此项目更重要的是，笔者研究李小龙全部电影作品的情感反应，因为电影的内容与大众的潜在需求有关。如大部分读者所知，动作编排是经过精心设计的，同体育电影并没有太大的不同之处[3]。除体育纪录片外，虚构的体育电影，如《天生好手》、《火爆群龙》、《百万金臂》、《我爱贝克汉姆》、《八面威风》、《斗士》、《洛奇》、《愤怒的公牛》、《梦幻之地》等，都是精心设计而成的。而他们对体育历史产生了影响，改变了观众看待自己心中男女英雄的方式，在某些电影中，他们可以影响观众情感上的态度，也重建了国家认同[4]。例如，《梦幻之地》中的父子关系，从很细微的方面，通过棒球开启了父亲对待孩子的新的方式，同时再现了父子血脉相连的传奇。

    从西方视角来看，李小龙的电影是与香港、中国侨民和之后的中国居民对话。他有意识地去展现一种民族自豪感，通过动作序列的安排，他的电影作品整体上平衡了身体与认知或精神世界。李小龙功夫电影的剧情本身是相对老套的，体现了好莱坞传统制作框架[5]。李小龙通过好斗的艺术形式——功夫，来展现个人体魄，以此吸引了一大批观众，并利用自己的身体，对中国人身份的认知产生了重大影响。然而就竞赛来讲，他们不属于“体育运动史”的范畴，而属于形体表演，且应当在重大体育事件的殿堂占有一席之地，它们证明体育运动不仅是社会的投射，还是社会的创造者。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html《芒种》