电影海报《失恋33天》的多模态语篇分析-电影论文

　　一、多模态语篇分析的理论基础

　　多模态语篇分析主要受符号学和系统功能语言学的影响。Kress & Van Leeuwen认为图像也是社会符号，因此社会符号学理论也适用于图像的分析。他们(1996:1)认为，正如语言中的语法决定词如何组成小句、句子和语篇一样，视觉语法将描写的人物、地点和事物组成具有复杂程度不同的视觉“陈述”。Kress & Van Leeuwen把Halliday的系统功能语法扩展到视觉模式，提出了以“再现意义”“互动意义”和“构成意义”为核心内容的图像分析语法的理论框架。“这种分析方法对于多模式话语的产生和理解具有重要意义。”(李战子，2003)

　　电影海报不仅起着宣传推广的作用，也是一部电影内涵和精神的代表。在一张约27 × 40英寸的纸上，创作者精心布局，集文字，图像和色彩为一体，是典型的多模态语篇。 因此，运用多模态语篇分析，能够将言语信息和视觉信息共同纳入分析框架，为电影海报的识读提供新的研究视角。

　　二、多模态语篇的意义共建

　　电影《失恋33天》自2011年11月初上映以来，票房突破三亿，成为业界的一匹黑马。电影《失恋33天》属小成本制作，故事也简单，一如片名那样直白。电影主要讲述了在婚庆策划公司工作的27岁的“大龄女孩”黄小仙，相貌平平，家境一般。谈了七年恋爱的她正待修成正果，却发现自己的男友和自己的闺蜜走到了一起。失恋后的黄小仙痛苦万分，一面强颜欢笑地工作，一面意欲重拾失去的爱情。在同事王小贱的帮助下，黄小仙走出了失恋的阴影，并于失恋后的第33天重新收获爱情。

　　《失恋33天》的电影海报中，有图像有文字，整个画面以黑、白、红三原色为基调。这些图像、文字和颜色构成了一个多模态语篇，向读者传递着视觉符号意义和语言符号意义。本文将从图像的再现意义、互动意义和构图意义三方面来分析该海报是如何运用文字和图片来反映影片的主题和文化内涵的。

　　(一)图像的再现意义

　　“再现意义”指视觉图像像语言一样能够如实再现客观世界中的人、地点和事物以及人类内心世界的活动。(Kress & Van Leeuwen，1996)“再现意义”又可分为叙事再现和概念再现，其中叙事再现是通过参与者之间的相互作用来体现其关系的，包括了行动过程、反应过程、言语和心理过程。而概念再现是通过属性、类别和特征来体现参与者之间的关系，可分为分类过程、分析过程和象征过程。在叙事图像中，图像中的元素形成斜线——强烈的对角线，就形成矢量。(李站子，2003)该海报是以叙事图像为主，概念图像为辅的综合海报。

　　在图像中，参与者总是处在最突出的位置。该海报中男女主人公的图像占据了近乎三分之二的版面，因此他们俩是参与者—— 一个是白百何饰演的黄小仙，另一个是文章饰演的王小贱。海报中王小贱神情严肃，目光坚毅地看着远方。他一只手插在裤兜里，另一只手举起手臂并用两指夹着一张面巾纸，面巾纸斜着指向黄小仙，因此这是一个及物的行动过程。黄小仙手拿玫瑰花，背对着王小贱，低眉垂目。黄小仙侧向面巾纸的目光构成一个矢量，是一个反应过程，传达了两者之间的关系——安慰者与被安慰者。白色的纸巾和手中红色的玫瑰又表达出擦干眼泪，重新收获爱情的心理过程。

　　背景由一堵红色的墙和满地凌乱的红色玫瑰花瓣构成一个概念图像，具有很强的象征意义。满地凌乱的玫瑰花瓣象征着破碎的爱情，红色的墙又象征着爱情的最终目的——婚姻。

　　(二)图像的互动意义

　　图像的互动意义是指图像的制作者、图像所表征的事物和图像观看者之间形成的相互关系。Kress & Van Leeuwen (1996)指出，图像通过接触、社会距离、态度和情态四个要素来实现互动意义。

　　1.接触

　　Kress & Van Leeuwen (1996)指出，图像在传达意义时都有一个图像行为，这种图像行为是通过参与者的凝视来实现的，这种凝视分为“索求”和“提供”两种。“索求”类图像是指图像的参与者的目光指向图像观看者，而“提供”类图像是指图像参与者与图像观看者的目光没有接触。

　　该海报中的男女主人公的目光都没有和海报观看者接触，因此没有建立起人际关系，但起到了提供信息的作用。男主人公目光略微向上，直视远方，表现出了一份坚毅。女主人公目光向下，透出一丝悲伤，清晰地表明了失恋后的伤感。

　　2.社会距离

　　Kress & Van Leeuwen (1996)认为图像参与者与图像观看者之间的亲疏关系和图像的框架尺寸也就是镜头取景的框架有关。可分为(1)亲近距离：画像以特写镜头表示；(2)社会亲近距离：镜头中摄取的是整个人；(3)社会远距离：画像中的人物没有采用特写的镜头，虽以整个人的形象出现，周围却有空间环绕；(4)公共距离：至少有四、五个人的距离。

　　该海报中男女主人公是以整个人像出现，并且他们周围有空间环绕，因此展现的是社会远距离，表明海报参与者与海报观看者之间是疏远的社会关系。这也说明观看者和参与者是疏远的社会人际关系，从而使读者能够客观真实地评价整个图像，并有利于观看者对整个图像全景式的把握，即观看者通过海报就能对整个片子的主要内容一目了然。

　　3.态度

　　态度通过“视角”来体现，表达对图像的参与者所持的主客观态度。大部分的图像都是采用垂直视角和水平视角的主观图像。从“垂直视角”来看，该海报中的男主人公直视前方，目光微微上扬，而女主人公眼睛低垂，形成一个垂直视角，说明电影中两人的关系是男强女弱。从“水平视角”来看，该海报是从正面角度拍摄的主观图像，观看者以平视的角度观看参与者，说明两者之间是相对平等的关系。设计者选取水平视角，是希望该图像给观看者带来亲近感。这也反映出电影虽然展示的是男女主人公的故事，却让观众感同身受，很容易找到共鸣。也许从中也可说明这部电影票房大热的原因。

　　4.情态

　　情态是“指人们对所关注的世界做出的陈述的真实度或可信度，其体现资源在图像中非常丰富。跟功能语言学中一样，情态能被归纳为高、中、低三类”。(张同德，葛璇，2011)

　　该海报整体画面只有黑白红三种颜色，色彩与色彩之间区分非常明晰，这种高饱和度的色彩说明该海报是一幅高情态的图像。整幅画面从语境化的视角来看，人物，文字和色彩勾勒出一幅寓意丰富的画面，也体现了图像的高情态。

　　(三)图像的构图意义

　　图像的构图意义对应于系统功能语法的语篇意义，主要是指语篇成分的空间顺序，其主要包括三种资源：信息值(information valuation)\显著度(salience)和取景(framing)。(李站子，2003；Royce 2007:99-102)信息值是通过图像中的人或物的位置来实现的。显著性是通过图像中元素的尺寸大小、颜色明亮度等来实现。取景是指组织手段，通过视觉框架策略来实现。

　　该海报中的男女主人公占据了画面的大部分空间，在红色背景墙的映衬下，男女主人公黑白对比明显，信息值很高，显著度很强，能迅速吸引观看者的目光并让其知晓影片的主要内容。右上角是片名，“失恋”两字的字体最大，让观看者一眼就能看到，有很高的显著度，同时“失恋”两字把电影的主要内容体现无遗，再次体现出其较高的信息值。在片名的上方是电影上映的日期，下方是导演和主演的名字，这些字体相对较小，故其显著度较弱，信息值相对较低。Kress & Van Leeuwen(1996)认为，图像和文字说明是相互联系的。男女主角之间的上方还有两句话“爱，就疯狂；不爱，就坚强”。这两句话虽然字体不是很大，显著度相对较弱，但其信息值非常高，充分体现了影片的主题——可以失去爱情，但不可以失去自我。中文片名的左侧是竖排的英文片名，字体较小又是竖排，因此显著度很弱，这也凸显出其受众群主要是中国人。

　　三、结 语

　　电影海报是一种多模态的语篇，由图像、文字、色彩和字体等各种符号组成。各种符号的“共同协调组合才使电影海报能够向观众传达电影的主题和情节，吸引观众的兴趣”。(张同德，葛璇，2011)通过多模态的语篇分析，我们可以看到，这幅海报色彩明亮，黑白红的三原色对电影的主题起到了很好的烘托作用。构图简洁明了，图像与文字的组合恰当地展示了电影的主要内容，达到了宣传的效果。

文章来源于《电影文学》杂志