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电影视觉化叙事中色彩的运用——以张艺谋电影为例

作者:刘佳佳来源:《视听》日期:2019-04-17人气:4052

电影是一门视觉艺术,它源于绘画,脱胎于照相,有着极强的审美功能。在电影中,画面、色彩、构图、空间等各个视觉元素合理搭配便会产生美感,如:电影可以利用各种色彩完美组合与拼接,以不同的层次、不同的段落、不同的象征意义、不同的视觉感受,根据色彩的搭配和变化,塑造人物,突出电影的节奏。

一、色彩艺术在电影中的地位

著名摄影师斯托拉罗曾经说过:“色彩是电影语言的一部分,我们使用色彩表达不同的情感与感受,就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”色彩作为一种视觉符号,其象征意义源于每个人的认知、理解产生的寄托和希望。电影是一门假定性的艺术,导演要在有限的时间中去讲述一个完整的故事,色彩便常会作为意象的载体,出现在电影中,成为导演的表现手法之一。

色彩在电影中的地位,与导演密切相关,它是导演风格的体现。如:在基耶洛夫斯基的作品《蓝》中,女儿的棒棒糖、玻璃吊饰、泳池从道具到整个环境的设置,都是蓝色,整部作品笼罩着一种忧郁基调;《大红灯笼高高挂》中,大面积灰暗的红灯笼用来暗示封建女性生命的惨淡、悲伤。

在21世纪的今天,技术的发展使得三色技术开启了一个新的世界,利用颜色,设置一种气氛;在特殊场合,使用特别的颜色,色彩在电影中的地位已经不可替代。

二、电影中色彩意象的含义

色彩的意义体现在人们内心对色彩的认识、对色彩的主观判断中。一般来说,白色象征纯洁、神圣;黑色象征权威、黄色象征轻快、透明;红色象征热情、粉色象征温柔......不同文化背景、不同国家、不同地域的人对色彩的审美截然不同。色彩意象在电影审美中的作用极为重要,是导演的思想文化、情感表达和价值观的体现。

色彩意象的生成遵循着“意与象融”的规律,分三层。第一层即象与情融,把色彩附加在物象上,唤起人们对该物产生一定的情感;第二层是情感的外化,经过第一层情感的唤醒后,这种特定的情感便与物结合在一起,第三层,创作型表象成为一定的审美意象,这种审美意象又会带有特定的“色彩意象”。如:张艺谋的电影《英雄》色彩意象的运用炉火纯青,黑色是庄严、博大、肃穆的象征;白色是死亡象征;蓝色象征崇高的较量。 

三、张艺谋电影中色彩的运用

张艺谋对色彩的运用体现在设计上,最终形成了张艺谋独特的特点。

(一)色彩的选择

炽热的中国红,是张艺谋电影的图腾色。张艺谋第一部电影《红高粱》,奠定了红色在他整个电影生涯的运用。《红高粱》中浸满红色的高粱酒、红酒坊、在高粱地里穿行的红轿子、红盖头、红鞋子、“我奶奶”穿的大红袄子,红色大面积的使用,搭配剧情,酣畅淋漓。《大红灯笼高高挂》中,阴森压抑的深宅大院,红色灯笼,即象征封建社会依附于男人的女人们,得到男人垂爱的幸运,又象征女性生命的悲哀、凄凉和无奈。从张艺谋的电影中来看,红色是他表现自我意识和审美理想的手段,是一种文化象征,也是他电影中的灵魂。

青蓝,张艺谋也极爱。正所谓青出于蓝而胜于蓝,青和绿在中国,又是极其相似的颜色。如:《英雄》中,残剑和飞雪斗剑,深绿和粉绿的长剑交织,是难舍难分的情谊;残剑与无名的决斗,天蓝与黑色的衣服相称,是义无反顾的牺牲。《金陵十三钗》女学生们灰蓝色的衣服,牧师蓝黑色的衣服,从教堂顶上射下来的蓝光,肃杀与恐怖, 整部电影以“蓝色”为基调,沉重、阴郁。

黑白相间,表现电影的不同背景。影像色光除了三原色之外,黑与白,同色系,对比色,皆是张艺谋的表现手法。黑色可以吞没一切颜色,也可以提亮任何颜色。如:《菊豆》和《大红灯笼高高挂》冰冷封闭的深宅大院用黑灰色表现,彰显阴冷幽暗的氛围,巩俐所穿的衣服,在黑白颜色上也做了精心布置。

张艺谋电影中的色彩有很强的视觉冲击,从众多部电影中来看,每部电影的色彩搭配,以及如何用色彩推动剧情,都是精心挑选的,有很强的设计性,所以最终才能呈现出以色彩立意的高端效果。

(二)色彩民族性的表达

其实色彩本身并无民族之分,只是不同民族经过长时间的历史积淀产生对色彩寓意的不同的理解,才使得色彩具备了民族性。色彩的民族性是在色彩创造、运用过程中体现出的民族文化、民族心理特征。张艺谋导演的电影在色彩上具有很强的民族性,张艺谋是陕西人,陕西民间喜红色,秦晋两地在办事上都用红色,这种民风、民俗造成了张艺谋对红色的喜爱,因此,张艺谋的电影将表演民族化,颜色也有很多民族气息。

《满城尽带黄金甲》中的菊花高台、皇宫等,以黄色作为色彩主基调,辅之以红色和黑色,即烘托人性的荒凉,又将黄色所蕴涵的东方审美意境展露无疑。《长城》可谓是张艺谋运用色彩的集大成者,将中国传统文化诠释的淋漓极致,5个军队,5中不同的颜色,紫色鹿军——在中国传统文化里,素有紫气东来之称,紫色是王者的象征;红色鹰军——中国人对于红色的偏爱,有着浓厚的文化内涵,烈日如火,其色赤红,红色在中国是喜庆和热情;黄色虎军——黄中国古代文化中最重要的颜色之一,征中国人生于黄土,长于黄土,母亲河黄河都离不开黄,黄是炎黄子孙”的传承,更是历代皇权无上的象;青色鹤军——轻盈优雅的女兵,鹤军依托的是女性灵活机动的特点;《长城》中每一种色彩都是中国传统民族文化的象征,意味无穷,令人思考。

张艺谋电影中,大量的色彩使用,都打上了民族性的烙印,这些色彩,不仅为观众带了视觉上的冲击,同时也丰富了影片的内涵。这些影片传输到国外,更是中华民族传统文化的象征,并向外国人传递中国的文化观念和色彩意象。

四、电影如何用色彩来叙事

每一种色彩都有自己独特的情感表现,每一种色彩在电影中的寓意、塑造皆不同,在观众观影时,影响观众的情绪,帮助电影传达主题。

色彩帮助电影传达主题。如:王家卫的《花样年华》,用大面积使用暗灰色调,突出主人公周慕云和苏丽珍发乎情、止于礼的欲望,灰色恰到好处的展现出两人相爱却不能爱的无助和绝望,暖色来表达两人之间的暧昧,不同的场景会用到不同的色彩搭配,表现出来的是不一样的主题。

色彩帮助电影塑造人物,展现演示出角色的旅程。如:《月光男孩》讲述了主人公成长的三个阶段的故事:第一阶段,主人公小时候,运用绿色带给观众沉静反思;在第二阶段,主人公少年,影片中色彩的特点发青,略有失衡;第三阶段,主人公完成了向成年人的转变,是明媚且充满希望的金黄色,用色彩来表现主人公在不同阶段的心性以及成长历程。

色彩帮助电影感知观众。电影美术师可以充分利用色彩的对比、层次、和谐、冲突、基调等变法,引起观众情绪的反映,不同的色彩往往可以给观众不同的感知。如:苏联电影《这里的黎明静悄悄》用黑白色来拍摄女兵战争时的生活,用彩色拍摄战争后美好的生活。张艺谋的《我的父亲母亲》也是如此,回忆是彩色的,说明父亲和母亲的爱情是美好的,现实是黑白的,用来表现父亲死去,母亲的伤心,现实的残酷。

总结:随着技术的进步,色彩在电影中所发挥的作用越来越大,电影画面以其流动着的色彩展现了独特的魅力,色彩作为视觉元素必不可少的一部分,在电影中的地位不可撼动,无论是黑白色,还是彩色,任何一部电影的塑造都离不开色彩。



本文来源:《视听》:http://www.zzqklm.com/w/qk/9501.html

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