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虚拟演播室技术在电视节目制作中的应用探讨

作者:陈燕来源:《视听》日期:2019-03-04人气:156

虚拟演播室技术是当前电视节目制作过程中新兴的技术方法,同时也是计算机技术与色键抠像技术有机结合的科技新成果,该技术手段的应用带来了一场电视节目制作的变革。广大观众看到的电视节目中唯美而又精彩的画面,实际上就是利用摄像机拍摄获得的素材结合色键、视频合成技术制作而成的。

一、虚拟演播室技术概述

实践中可以看到,虚拟演播室技术主要是利用摄像机跟踪手段来捕捉真实的摄像数据,然后结合计算机生成的背景,其中背景成像根据真实的镜头参数;由于这与演员的透视关系保持一致,因此可以确保真实感、自然感。因背景多为计算机生成且可快速变化,所以跟多的演播室场景可采用较为经济的途径获得。就虚拟演播室系统而言,其主要结构如下。 

(图1:虚拟演播室系统示意图)

(一)摄像机定位跟踪

电视节目制作时必须先确定摄像机,尤其是其状态信息非常重要。通常情况下,虚拟演播室会用到2至3个专用数字摄像机,而且摄像机上会配备运动检测以及识别设施——跟踪器。实践中有两种跟踪方式,一是光学识别,二是机械传感式。从原理来看,都是将检测摄像机的传感运动数据通过“传感器”设施传至“校准器”,一般现场摄像机、虚拟演播室内的“虚拟”摄像机被锁定。  

(二)摄像机锁定

对于虚拟演播室而言,其另一各非常重要的点在于摄像机位置关系处理。事实上,真实与虚拟摄像机之间的初始位置没有直接的关联性,实践中可将其放置在虚拟空间的随便一个位置。如果演播室有超过两台摄像机相互切换时,应当保持景物与演员在虚拟演播室内位置固定;否则切换过程中观众感到演员在不同的地方之间跳动,视觉上产生不真实感。对于真实的物体以及演员而言,主要是基于真实摄像机,而虚拟摄像机只是给出背景,因此需先锁定虚拟摄像机的位置,确保虚拟摄像机间距与真实摄像机间距一致,而且推拉以及摇移初始量应当与真实摄像机保持一致,否则不能对其切换操作。

(三)变焦、景深、聚焦、色键和蓝厢

在拍摄过程中,摄像机聚焦点跟踪着场上的主持人,若前景、背景聚焦清楚,则会导致景深不自然。特别是给特写时背景应当虚焦,前景、背景像是出自一台摄像机。现阶段虚拟演播室多数采用的是Ultimatte抠像模式,其中蓝厢有三种样式,分别是一墙一底、两墙一底以及三墙一底。尤其是第三种样式,给出的空间更大,而且对摄像机机位没有太多的限制,能够大范围进行摇摄。对于蓝箱而言,应当保证蓝色背景均匀,墙与墙以及墙与地之间的交接位置,不能出现接缝痕迹。在节目制作时采用的是色键技术手段,真实道具与演员在蓝室内投影也必须一同进入到虚拟空间之中,无论是环境景物还是人物都会在灯光下抠掉其影子,营造不真实感。通过使用色键技术手段产生延时效果,系统既要增加音频延时单元,又要充分考虑其它方面的问题。比如,声音因前景视频延时而导致声画不同步,此时需增设音频延时器。

二、电视节目制作过程中的虚拟演播室技术应用实践

基于以上对虚拟演播室重要技术的分析,在电视节目制作过程中这些技术的应用实践如下:

(一)一般性应用

第一,新闻类节目制作中的应用。对于新闻类电视节目而言,最重要的是时效性问题,其次是节目画面呈现效果。由于新闻类节目的演播室是独立的,无需借助现代计算机手段进行多维度的虚拟,因此在应用实践中可采用低成本以及收益较高的二维直播模式。在此过程中应当特别注意:新闻电视节目拍摄时,重点镜头是主持人近景,并且近景比较固定,只是做一些推、拉、摇、移等简单动作。基于此,利用固定机位机械传感跟踪技术,对近景进行拍摄时精准度一定要提高。

第二,综艺类节目制作中的应用。对于综艺类节目而言,由于比较灵活且受公众欢迎,因此在虚拟演播室技术应用时需对节目画面呈现的效果予以修饰,从而实现丰富节目画面以及播放效果之目的。以国内很多少儿电视节目为例,背景中添加了很多泡泡元素,而且背景色彩缤纷多样,此时需注意虚拟场景导入时应当快速切换场景,而且摄像机跟踪定位以及校准也应当快速精准。对于综艺类电视节目来讲,拍摄手法应当讲究多元化,演播室内可以安装一些轨道车或者小摇臂等移动摄像机。

第三,访谈类节目制作中的应用。对于交谈类节目来说,空间感的营造较之于其他类型的节目更为重要,受访者与访问者之间必须营造一种比较温馨而又惬意的环境氛围。为此,建议演播室采用多边形的形式,并且适当摆放装饰性物品用于遮挡,从而消除访谈过程中的压迫感。其中,具有装饰物既可以是真实物品用于遮挡,同时也可以合成。

(二)典型应用

目前国内很多电视台采用虚拟演播室技术,其中包括BEL模拟音频延时器、DVCPro 50视频处理器、摄像机状态分析器、数字色键以及图形工作站等多种设备。摄像机输移、拉以及推和摇等输出信号、状态分析设施信号传输至视频处理器,然后对其进行延时处理,再由视频处理器将上述信号通过网线输送到工作站,基于蓝底网格辩认软件对摄像机运行状态进行识别,然后及时调整虚拟布景及其参数,以确保色键器背景以及键信号能够顺利合成并对其进行输出。

(三)注意事项

第一,按照电视节目的类型合理选择灯光技术方法。实践中可以看到,为数不少的电视节目制作过程中为了提高精美度,严重忽略了节目的风格、背景以及色调和节目内容之间的切合度,以致于电视节目的播放效果难以达到预期。为此,需要优选虚拟灯光,根据节目内容甄别设置。

第二,电视节目录制时应当如实记录蓝箱参数。在录制节目时,应当注意摄像机所在的位置及其高度和宽度等,这些都是非常重要的参数。电视节目制作时,还需采用上述详细记录各参数构建三维模型,并以此为基础来合理确定主持人的动作幅度以及活动区域等。

第三,虚拟演播室技术应用时,应当先记录脑海中想象的节目背景,以确保正常设计时不会疏忽细节。在记录过程中以草稿记录样式为宜,有利于对虚拟演播室技术应用步骤进行规划设计,减少或者避免重复设计以及反复修改问题出现。

第四,节目场景中的倒影材料以及反光物会对电视节目成效产生不利影响,实践中可以采用虚拟演播室技术来规避上述问题;同时,为了能够有效增强真实感以及空间立体感,必须对部分物体采取阴影处理措施。

第五,在利用虚拟演播室技术设置节目背景时,应当特别关注物体占比情况,最大限度地确保其与真实物体之间基本一致,以免比例失调。同时,还要根据背景对电视主持人的着装以及服饰颜色等合理搭配,必要时要进行及时的调整。

结束语:

综上所述,虚拟演播室技术在现代电视节目制作过程中应用优势非常的显著,然而我们依然要注意该技术应用的局限性。随着科技水平的不断提升以及三维图像处理软件功能的丰富,虚拟演播室技术得以创新和改进,这有利于促进电视节目制作空间的拓宽。



本文来源:《视听》:http://www.zzqklm.com/w/qk/9501.html

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