以靳埭强作品为例浅析中国传统艺术影响下的现代版式设计风格

靳埭强先生是现代国际平面设计界的大师级人物，融合中西的设计理念也是其作品风格的主要表现形式。中国传统艺术以其浓郁的乡土气息、醇厚的艺术精神和生动的历史痕迹成为了靳埭强先生创作元素的灵感源泉。在其从事设计工作的几十载获奖无数赞誉不断，他也一直强调只有将中国文化巧妙地融入自己的设计作品中，创造出一种全新的艺术风格才能在国际上独树一帜。

一．中国传统艺术元素的巧妙运用

我国传统艺术形式多样内容丰富，绘画、书法、音乐、舞蹈、戏曲、园林、建筑、雕塑、工艺美术、传统服饰等等，都有几千年的积累，都透着五千年文明古国深厚的文化底蕴。这是中华民族的宝贵财富，也是每一位设计工作者的灵感“大餐。

　传统元素在现代版式设计中的运用，不能是饭来张口的拿来主义。表现手法应借用某些象征意义来传递情感，或在基础之上再创作，使其既有传统元素的形，又具有现代版式设计中的神。靳埭强是香港著名的设计师之一，1842年以来香港被英国殖民统治，虽然大多是中国居民，但文化却受到西方的影响，就产生了地域性的艺术风格。传统元素在现代版式设计中的表运用还体现在它的重塑、分解、重构以及置换上。它打破了传统造型规律和设计法则，经过或是提炼或是变异或是选取部分元素重新组合，创新了元素的形态。既保留了本土艺术的气息又融入了现代的审美，带有鲜明的时代感。设计师们不断尝试在各自的作品中将传统元素与现代版式设计结合，涌现出不少优秀的设计作品。以08年奥运会体育海报为例，中国韵味以水墨画呈现，展现出淡雅及悠远的意境，酣畅淋漓的水墨与文字图形的组合相得益彰，在虚实相间的水墨世界里营造出了恢宏庞大的中国风，再结合现代版式设计，得到了设计界的广泛认同。再一次印证了“民族的就是世界的”。作品借用传统元素进行搭配组合，以别具一格的风格面貌加入到现代世界优秀版式之列。 

二．对中国传统艺术美学的继承

中国传统艺术美学讲究整体美、中和美、意境美，这是传统美学的审美原则，也是传统艺术的创作原则。这种创作原则不单单影响到了现代的绘画和书法等创作，也对现代平面设计产生了深远的影响。优秀的版式设计不但具有传统美学意识还应具备创新意，并鼓励人们用心看事物，发现新思路创作新风格。现代许多知名的设计师在版式设计时继承发扬了中国传统艺术美学的审美原则，沿用了传统艺术的创作原则，使版式设计风格迥异精彩纷呈。这场结合中国传统艺术美学的版式设计变革使不同类别的版式呈现出了不同的设计风格，注重个性表达的版式被强化，这也使版式设计风格呈现了前所未有的多元化景象。靳埭强先生巧用中国传统艺术美学，其作品的版式风格主要表现在以下方面。

（一）动静结合

有无相生，难易相成，长短相形，高下相盈，音声相和，前后相随，恒也。道家认为万事万物不是单独存在，对比之下的调和方为永恒。动静结合是道家境界之一，也是道家美学的重要组成部分。以动衬静，以静衬动，动静结合方能相映成趣，这不仅对文学创作有指导意义，对平面设计也极具启发作用。靳埭强先生《风》、《云》、《山》、《水》系列作品就是传统美学动静结合影响下的优秀作品范例。海报整体简洁大气，以文房四宝的“重”与“静”与灵动活跃的书法线条相结合，这些动静结合的视觉元素跃然于纸上，活跃中有不乏宁静，沉稳中又不缺灵动，整个画面浑然天成和谐统一。靳埭强先生作品中动静结合的优秀作品还有很多，如澳门回归海报，螺旋的水墨线条中间一片莲花瓣，整幅画面就像花瓣落入水中荡起的层层波纹，又像一件事情落入人心里时荡起的层层涟漪，动静结合勾起人思乡之情。还有先生作品中水墨线条与丈尺的结合，一软一硬张弛有度。

（二）虚实相生

中国传统绘画讲究虚实相生，在虚实之间感悟象外之境，这也是传统美学中的意境。在设计时也要讲究虚实对比，给人留下呼吸和想象的空间，版式设计中留白是营造虚实最直接有效的方法之一。恰当合理的留白不仅能够传达出设计者高雅的审美情趣，打破呆板的常规惯例，使版面清新通透，令人心情愉悦，增强视觉传达效果。同时还可以创造意境使欣赏着参与其中进行联想，使设计在效果和功能上都能事半功倍。靳埭强先生作品秉承传统中国画的创作理念，计白当黑营造出了虚实相生的版式设计风格。

（三）删繁就简

老子云：人法地，地法天，天法道，道法自然。正如老子所言，人类优秀的艺术创作也都是师法自然，越简单的越自然的就越真也越美。设计也一样，有时过度的装饰和雕琢反而会适得其反，返璞归真才是艺术创作的原则。老子“无为”观影响下的版式风格越来越崇尚简洁美，简洁的版式风格主要表现为视觉元素种类的简洁、文字叙述及排列的简洁、色彩运用的简洁。正所谓：五色令人目盲，五音令人耳聋，简洁的版式风格可以令人神清气爽，便于识别和记忆。

（四）中轴对称

高大雄伟的故宫、小小精致的盘扣、喜气盈盈的对联……无不呈现出中国传统的审美观。孔子提出“中庸之道”曰：“中也者，天下之大本也；和也者，天下之大道也。致中和，天地位焉，万物育焉。”中庸是中国人的基本精神之一，“中为适应之谓，庸为经久不渝之意。”它后来演绎为不偏不倚、允当适度之意。古人论天文、地理、人道都不能离“中”而立。因此，天、地、人三者的关系必须以“中”为标准，即做到所谓“天人合一”。 中庸和谐的儒学观念渗透到了中国传统建筑、服饰乃至礼仪等方方面面，对现代平面设计也极具指导意义。

中轴对称通常将版面一分为二，营造视觉平衡，相对比较庄重。由于西方设计思想的影响，现版式风格也一改传统之风，开始追求不对称美和个性美，当设计越来越前卫的时代我们应该静下心来思考一下传统的对称之美，历经时代的风霜雨露沉淀下来的经典必有其借鉴意义。对称版式风格虽然相对静止缺少变化，但可使烦躁的人们享受片刻的宁静。靳埭强先生善于运用中国传统的中轴对称，但是他可以在中轴对称中寻找到打破传统呆板的零界点，用特殊的元素或手法让庄重的中轴版式风格活跃起来。如软硬的对比、大小的对比、虚实的对比、长短的对比等，让绝对的中轴对称呈现出相对平衡感，版式风格既传统又现代，非常耐人寻味。

结语

中国传统艺术源远流长，不是可以用三言两语亦或长篇大论就可以说完的，但是通过对靳埭强作品版式风格中中国传统艺术的分析我们不难看出，优秀的设计离不开传统，那些我们认为老掉牙的东西正是我们创新所需要的东西。拿来主义不应该是我们对传统的继承，真正的发扬是立足传统并能推陈出新。希望阅读过本文的设计师们能够从更多优秀设计作品中发现中国传统与现代版式的契合点，创作出更多具有新意的版式风格，正如靳埭强先生所言：未来的设计在中国。

参考文献：

[1] 周诗雯.浅析传统元素在现代版式设计中的表现[J].文艺生活，2013,08

[2] 安吉乡 周海清.从传统思想的角度分析中国传统古代建筑特征[J].艺术教育，2007（10）

 本文来源：http://www.zzqklm.com/w/wy/457.html  《美与时代》