主旋律电视剧叙事策略的新气象

    学者尹鸿认为：“电视剧作为当代中国第一叙事艺术体现了家庭通俗艺术的基本传统：以家庭故事为主要题材，以日常经验为主体内容，以生活化戏剧为叙事特征，以主流意识为价值观念。”消费语境下主旋律电视剧的叙事策略，除了以上电视剧创作的共性特征之外，其审美特征出现了新的外在表达形式。

    第一，从叙事结构分析，传统的好莱坞戏剧式结构和多线性叙事结构交织。戏剧式结构即故事按照开端、发展、高潮和结尾四部分展开，即所谓的常规线性叙事。因为电视剧更加接近日常生活，在表现形式上会采用一种生活流的方式。因此，主旋律电视剧的创作在叙事结构上多采用线性叙事。如20世纪以来的主旋律电视剧《恰同学少年》、《士兵突击》、《喜耕田的故事》、《长征》等，多以时间的顺序叙事维度展开故事。当然也不排除有叙事现代化特征的作品，如多线性叙事，回忆叙事及倒叙式叙事。这是因为现实生活不仅是线性的时间过程，也是一种网状的空间关系。为了还原一种日常的生活经验，电视剧常常会采用网状的人物关系。如主旋律电视剧《红高粱》由三条线索组成一个有机的整体：九儿与余占鳌爱情、九儿在罗汉等酿酒师傅帮助下成长为干练的女掌柜及余占鳌组建武装力量抗日，这三条线索互相交织，即体现着九儿的爱国主义精神，又体现着她内心的勇敢。

    第二，从叙事主体分析，在宏大性叙事关注历史特定时期的人物或事件之外，逐渐把目光聚焦到普通的单个人物身上，塑造他们的日常生活及其身上所具有的民族意识及爱国精神，因而，日常化的主体审美塑造日渐兴盛。如主旋律电视剧《雾都》通过塑造有血有肉的典型人物形象朱豪来反映宏大主题，去意识形态性，把传统主旋律电视剧的创作模式“精神→个人”转变成“个人→精神”模式，回归到以人为本的创作中。它以日常生活的审美化创作方式，将主人公朱豪的生活点滴进行了典型化的细节创作。剧中朱豪既有秉公办事的原则又有重情重义的情谊、既有誓死沙场的豪迈又有开拓进取的品质、既有为国担当的气魄又有与时俱进的品格。

    第三，从叙事节奏分析，节奏张弛有度，缓慢而不拖沓，急速而不迅速。众所周知，节奏是艺术作品的生命力所在，它既有全局的节奏，又有局部节奏；既有人物内心节奏，又有人物的外部节奏；既有叙事的外部节奏，又有叙事的内部节奏。如主旋律电视剧《北平无战事》对全局及叙事的节奏方面把握非常到位。作品的外部叙事节奏围绕着中共地下党员方孟敖受命于蒋经国彻查北平民调会和中央银行北平分行贪腐案展开，内部叙事节奏中穿插着对方孟敖真假身份的彻查、马汉山与许铁英的勾心斗角及建峰同志通过秘密电话下达任务等展开，从而使得本部影片节奏缓慢而不拖沓。编剧刘和平说：“《北平无战事》的节奏都在戏里，好汤需要慢炖。大家觉得这部剧节奏慢，是因为大家已经养成习惯，看得轻松，不用动脑，我不想这么写。对我来说，有没有内容很重要。”

    第四，从叙事类型元素分析，叙事类型元素出现混搭现象。电视剧作为一门大众艺术，创作者在创作上时刻在与观众的审美趣味之间寻找平衡。叙事元素的混搭式叠加是对类型化创作的一种变体，也是电视剧历史发展中的有偿性选择。这种叙事元素的叠加，一方面满足了观众的审美需求和审美期待视野，另一方面提升了电视剧在市场化浪潮中的竞争力，从而促使了电视剧创作的多样化、创新性发展。当下的主旋律电视剧题材融入青春、爱情、战争、励志等多样化的因素，这种融入传递出一种更为生活化的价值观和文化观念，传达着当下观众对多样化的需求。如主旋律电视剧《中国地》融合了爱情、传奇、战争的元素，探讨了国家、爱情、道德伦理等问题。主旋律电视剧融合多种类型片元素进行叙事，已经成为一种创作潮流，推动着电主旋律视剧创作的多样化发展。

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