真人秀节目人物塑造的叙事技巧及策略

引言

    这些年，我国的电视真人秀节目经历了效仿、引入、购买发达国家节目版权的历程之后，如今正逐步走向成熟与完善，节目的结构性流程变得更加精准，整体制作也更加优秀。但是我国的真人秀还存在一些问题，很多节目经过昙花一现式的火爆后就迅速走向衰退。究其原因，主要是缺乏真人秀节目所必备的核心——即人物塑造的叙事技巧和策略方法。

一、真人秀节目的叙事技巧

（一）应用现场追述方式

    时空作为形成故事假定性的重要情境因素之一。在真人秀的叙事框架里，我们会经常发现有舞台上和舞台下两个时空的存在。其中舞台上的时空是处于现在状态的“现场”，而台下的时空则一般是处于过去或者将来状态的“后场”。因为有两个不同空间的出现，所以在讲述过程中要使用“现场直播”加“后期处理”共同组装的方式。现场直播能够加强真实的现场录制感，但是对嘉宾的现场追述是使用后期处理的方法进行穿插使用。现场追述是针对真人秀节目中的当事人，利用他们现场的自我描述来说明发生的事件，说明事件发生经过中的细节和作为当事人的心理情感[1]。通过应用现场追述的方式可以在一定程度上弥补故事在现场叙事过程中的缺漏，往往是利用言语性修饰来扩充人物的表现时空，增加在叙事中的冲突，让现在状态和过去状态两个时空可以进行相互证明及弥补，从而达到加强叙事真实感的作用。

（二）国内外真人秀节目在叙事技巧应用上的差异

    国外的真人秀节目在使用即时现场追述的过程中，会有意搞混两个不一样的时空边界，让台上的嘉宾和台下的嘉宾形成一个整体。国外往往会使用现场即时追述来直接插入到节目正常播出的进行中[2]，而我国的真人秀节目一般只会应用花絮法，加到节目的开端或者末尾。这两种方式可以说是完全不同的，自然起到的效果也是不一样的。例如美国的《好声音》，在节目进行中，当选手演唱完毕离开舞台的时候，会追加一段现场描述，从而表达出选手的内心情感。但是国内效仿的《中国好声音》则只是利用赛前的一段个人简介和赛后的一段回顾来反应选手在生活中的真实面貌。

二、真人秀节目的叙事策略

（一）从固定式人物到多样性人物

    有著名学者曾提出了扁形人物和圆形人物的“人物区分理论”，扁形人物有一种或多种特征，比较容易区分和记忆；而圆形人物则不同，有着一些相互冲突的性格，要随着叙事的跟进才能够把多个层面展现出来。在我过去的国娱乐类节目中，往往要努力展示的是扁形人物，从而树立好的榜样[3]。但是随着时代的发展，一味的追求高善美已经无法满足观众的胃口，甚至有的观众已经厌烦了。目前的观众希望借助节目来认识真实的社会，认识和自己形似的人的生活等。在真人秀节目叙事过程中，观众通过和普通观众类似的普通生活命运的展示，利用观赏节目中人物个性和情感，行为的交叉变化，从而体会到生活与命运的真谛，来进一步的认识真实的社会。现在，我国的真人秀节目人物的塑造还仅停留在固定的模式，例如有意的展示人物凄惨的生活命运，却忽略了在和命运斗争过程中人物的痛苦和矛盾情绪。仅极端类的故事来营造冲突，人物只是次要的故事载体。刻意营造的情节与情境，却用了平淡的叙事方式，这样自然无法调动观众的感受。例如国内《中国好声音》这档节目中，某个选手是为他的父亲上台演唱歌曲，不论从服饰，发型，语音特色等都和该选手的定位呈现一样的单调表现，该选手身上能够采集的气质很少，因此并没有引发观众的共鸣。人物之所以能动人更需要的是注重每一个细节。而国外这个原型节目《好声音》就完全使用了不一样的策略，在对选手进行个性化塑造中使用的是多维化构建的方式，不会特意去展示选手真实生活的困难，是借助表现人物在困境中互相鼓舞，帮助的亲情，友情，和面对命运展示的乐观心态，来呈现一个圆形人物，更加的让人感同身受。

（二）长线叙事的策略

    在舞台上和台下两个时空相互对立与统一的叙事过程中利用恰当能够起到制造悬念的效果。利用如果不合适就会起到相反的效果，不但会损毁人物的叙事真实性，在意义的树立上也会向反面倾斜。例如在国内的《中国好声音》这档真人秀节目里，本来是想树立普通人也有梦想的节目意义[4]，但是却被观众讽刺为穷伙子的逆袭。这主要是因为台面上的时空中的所呈现的主人公，和台下时空中人物展现个人角色的主人公，之间存在着较大的矛盾与抵制。很多观众多次怀疑节目中参赛选手的个人身份的真实性。就是因为台上和台下展现的两个主人公角色与性格存在着较大的出入与矛盾。观众在揭开选手真实身份后，会发现为病父演唱歌曲的选手事实上是多次参加很多比赛且取得了不俗成绩的女孩。而所谓的美甲店老板选手则事实上是某导师名下公司培养的歌手。事实上，主要还是在叙事策略上使用不当导致的。完全可以改为长线叙事的策略，让台面上和台下的时空能够很好的相互统一和谐。例如美国一档真人秀节目《学徒》就经常使用这种策略，让第一期获胜的选手来当然下一期比赛的评判员。这样既对他们曾经取得的成绩进行了肯定，又给予了他们充足的说话权，这种真实人生和虚拟人生的交叉统一，给观众带来了强大的视觉冲击，观众就会相信这不是一种简单的比赛，实际上更多的是一次改变自我人生命运的机会。而事实上这种机会也不是每个人都一样的，也不是节目所构建的靠的是努力与聪明，实质上是大众媒介为了获得更高的收视率所采用的一种叙事策略。

结语

    综上所述，我国的真人秀节目虽然已经摆脱了过去的纯粹模仿，引进国外优秀模式，有了一定的自我发展。但是在人物塑造的叙事上还存在着很多缺陷与不足。主要是叙事的技巧和策略的不足与缺乏。一定要加强对这方面的研究，根据国内市场实际需求，打造出深受观众喜爱的真人秀节目。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/xf/9501.html《视听》