《熊出没之雪岭熊风》的画面造型设计

《熊出没之雪岭熊风》是《熊出没》大电影的第二部。这部电影以三位主人公的童年为背景，主要讲述了在大雪纷飞的狗熊岭，熊大和熊二遇到小时候的神秘伙伴，但是这次相遇隐藏着巨大的凶险和神秘的传说。熊大、熊二和光头强都被卷入到了这场危险中。为了化解这场危机，他们一行踏上了征途。途中虽然危险重重，但是也有欢笑和感动，在最后的危险中，熊二鼓起勇气，挺身而出，最后危机化解，伙伴们得到了圆满的结局。在此过程中，他们收获了勇气、爱心、友谊。这部电影在今年的贺岁档也大获成功，共取得了2.17亿的票房成绩。影片的定位不仅仅包括儿童，它涵盖了各个年龄层，这比《喜洋洋与灰太狼》的定位要宽的多。不得不说，这部电影的年龄定位、营销手段是非常出色的。《熊出没》系列电影的成功，对我国动漫产业的发展无疑具有巨大的借鉴作用。这部电影的制作非常精良，画面造型设计非常突出抢眼，本文将从画面色彩、角色塑造、数字技术三个方面对这部电影的画面造型进行分析。

一、画面色彩

色彩的运用在电影中具有具足轻重的地位，它虽然是一种无声的语言，却无时无刻不在向我们传达着电影所蕴含的一切。作为一种视觉艺术，色彩的运用直接影响着画面质量的高下，所以画面精彩的电影在色彩运用方面都独具匠心。

首先，做为一部动画电影，创作者首先要确定这部电影整体上的色彩运用，这决定了整部影片的风格和主旋律，并且色彩的运用必须要与影片的内容主题相符合。在《熊出没之雪岭熊风》这部电影中，在大背景上创作者主要运用了蓝白两色，如我们可以看见白雪皑皑的山岭与森林，我们看以湛蓝的天空与湖面，蓝白这两种颜色的结合，带给我们一种明亮、轻松、灵动的感觉。并且这部影片的背景设定在东北，这也与东北地方的大背景完全相符合，这样的设计，与TV版中完全不同，让我们有种耳目一新的感觉。这样的色彩设计让我们对画面的第一感觉就是唯美，这首先就让我们对这部电影产生了审美兴趣。其实仔细观察，这部电影的色彩画面设计与《冰雪奇缘》有着很大的相似性，这样的设计可以是画面给加的唯美，同时为我们营造了一种平和、宁静的审美氛围，在这样的情感氛围中，有利于观众更好的心上理解整部影片。

其次，这部电影除了蓝白两色，还运用了其他颜色，与白蓝两色相互映衬，共同加强了整部影片的画面感，我们看一下熊大和熊二的色彩设计。熊大和熊二在色彩的选择上都运用了棕色，只是深浅度上不同，熊大的较深，熊二的较浅，从中就可以看出两兄弟的在性格上的差异，这样颜色的设计是非常符合实际情况的，我们不提现实中的熊是什么颜色的，我们在大环境来看熊大和熊二的颜色。背景为冬天东北的原始森林中，这时候的森林里的树木都变成了灰色，色调比较暗淡，而它们两色的颜色与树木枯草的颜色非常相近，这表现出了影片中的角色与大背景的相融合， 与整体的自然环境相协调，这也与影片的主题相符合。我们再看光头强，他服装的色彩以暗色系为主体，这也是与整体的大背景相符合，因为是冬天，所以人们在选择衣服的时候比较倾向于色彩暗的衣服，这样会显得比较暖和。所以光头强衣服的选择不仅与把背景相符合，还与现实生活中的实际情况相吻合。这样的设计，不仅是场面唯美动人，更重要的是给了我们一种真实的感觉。在电影中，画面的真实性也是非常重要的，如果只为了追求视觉效果而忽略了画面的真实性，那么这部电影也不会成为一部成功的电影。

二、角色塑造

角色的塑造是一部影片的重中之重，角色塑造的成功与否直接关系到一部影片的成功与否，所以一部成功的电影会在角色的塑造都比较独具匠心。夸张与变形不仅是艺术创作中“陌生化”法则的具体体现，且也和动画媒介的技术特点密切相关，并在接受心理学上有着深刻的理论依据。然而，中国动画片长期以来却忽视这一重要的创作规律，因而在很大程度上导致中国动画片在形式美感上普遍单一、呆板，缺乏审美张力。角色的塑造首先是在造型上的塑造，这就包括了许多的方面，我们都知道，造型上的成功直接影响角色受欢迎的程度，例如《卑鄙的我》中的小黄人，《泰迪熊》中的泰迪，《超能陆战队》中的大白，《帕丁顿熊》中的帕丁顿，都是让我们过目不忘的角色，这主要的原因就是在造型上的成功。《熊出没之雪岭熊风》在这方面可以作为成功的典范。

首先，在《熊出没之雪岭熊风》中有一个形象让我们印象深刻，那就是雪熊（团子），它是雪熊岭的山神，它虽然是一只熊，但是却长了一对鹿角，与普通的熊相比，它有着巨大的体积，仿佛是一座移动雪山，但是在性格上，与它的形象上完全相反，它不是那种高高在上的神，而是喜欢傻笑，并且和熊二是朋友，但是，随着人们对森林的砍伐，它被人们的这种行为激怒，变成了凶猛的山神，并引发了雪崩。从总体上看，团子的造型还是非常的鲜明的。它全身雪白，并且有一对角，这种造型与熊大熊二的造型完全不同，首先它给我们的感觉是萌萌的，非常的可爱，这首先就让我们其有了特殊的感情，这样的造型设计，无疑是电影画面中的一个亮点，这样我们就会对这部电影产生足够的兴趣，并且这个形象也会提升整部电影的质量水平。团子的这个形象除了在电影画面上最有重要的作用，在电影主题的表达和深化上有重要的作用，团子这个形象本身蕴含和深刻的含义，它实际上与《幽灵公主》中的山兽神的作用相同，他们具有双重的象征，它们既是生命和谐的象征，同时又是死亡仇恨的象征，进而突出本影片保护环境的主题。

其次，关于光头强的造型，他穿着东北大棉袄、大棉裤，戴着一顶东北的大棉帽子、棉手套，穿着一双大棉鞋，这一身的造型极其具有东北特征。除了光头强，影片中其它人物的造型也具东北的特征，这些与影片的整体画面相当的协调，进而使这部影片的画面达到了相当高的协调的程度。人物的语言也可以看作是其造型的一方面，在这部电影中，东北话的使用绝对是一大亮点，真实、搞笑的东北话为本片的故事情节增添了不少的笑点。在加上影片中东北画面，就使得这一切是那么的贴切。如果影片中的对话都采用普通话，无论在角色的塑造上还是效果上都会大打折扣。影片中还塑造了三位主人公的童年时期，他们的童年时期没有了魁梧高大的体型，取而代之的是胖胖的、矮矮的三个萌萌的角色，这样的角色塑造无论是对儿童画还是对成年人来说都具有极大的吸引力。所以从总体上说，这部电影的角色塑造是相当成功的。

三、数字技术

随着电影技术的发展，3D技术不断被运用到电影中。随着3D技术在影片中的广泛运用，影片的画面出现了颠覆性的改变。3D技术让我们从传统的2D平面转变为立体平面，从新在视觉上定义了电影。正是因为从平面转为立体，进而让我们觉得画面更为真实，让我们有种身临境的感觉。3D技术拉近了电影和我们的距离，在这种接触中可以让我们更真实的来接电影这门艺术。

首先，《熊出没之雪岭熊风》这部电影也紧跟了3D技术这股风潮，这部影片采用与皮克斯、迪士尼等公司同量级别的3D技术，大量运用3S材质来模拟真实皮肤的感觉，加上运用全球顶尖的三维动画制作技术，在细节方面也进行了提升，同时也采用了先进的表情系统，进过这样的制作加工，从而将更为真实的画面呈现在我们的眼前，可以这样说，这部动画电影才同类型的电影中画面效果最为精湛的。在这种3D技术中，我们看到的画面与造型将更为真实可感，所以，这部电影在画面造型的成功离不开3D技术的支持。

其次，这部电影的成功离不开三维动画技术与3D技术，但是我们在必须看到创作者在这其中起到的作用，创作者在创作熊大熊二和光头强的时候，不仅追求和他们外在的神态，而且在表现他们内在的精神方面也下足了功夫，所以我们看到的它们是那样的真实。我们可以特别意它们的眼睛，从他们眼睛肿就可以看到的心情。再就是他们的动作设计，创作者喂它们涉及了许多搞笑滑稽的动作，这些动作再加上它们丰富的面部表情和灵动的眼睛，一个个鲜活的形象九跃然出现在了我们的面前，加之运用的先进技术，所以使得电影的画面造型足有如此的逼真性。

综上所述，《熊出没之雪岭熊风》这部电影早画面和造型上都达到了我国动画电影的新高度，并且这部电影在主题上也与时代紧密结合，反映当代最重要的社会问题----环境保护问题，可以说这部电影是内含丰富的动画电影。但是我们也必须从中看到我国动画电影与好莱坞动画电影的差距，无论是在技术还是在影片的内涵方面，我们还有很多提高的空间，我相信，在不久的将来，通过中国所有动漫人的努力，我国的动画电影一定会跻身世界前列。

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