从《白雪公主》的童话改写看美国女性形象的嬗变

《格林童话》自一八一五年问世以来，已被翻译成一百四十余种文字，其中《白雪公主》、《灰姑娘》、《睡美人》等都是脍炙人口的作品。仅《白雪公主》在美国即被数次翻拍。

从一九一六年的默片《白雪公主》到一九三三年贝蒂版《白雪公主》，从华特迪士尼的经典之作《白雪公主和七个小矮人》到华纳兄弟的戏仿作品《黑炭公主和赛本矮人》，从一九六一年的滑稽剧《白雪公主和三个密探》到一九九七年的恐怖片《白雪魔后》，再到本世纪的《新白雪公主：美丽的代价》、《魔镜魔镜》和《白雪公主与猎人》，《白雪公主》历经数次翻拍却仍经久不衰可见其魅力不凡。《白雪公主》的翻拍既是为了迎合大众的审美需要，也反映了创作者对作品的理解和诠释，因此不可避免地打上了时代的烙印。本文拟通过对贝蒂版《白雪公主》、《白雪公主和七个小矮人》、《黑炭公主和赛本矮人》、《白雪魔后》、《魔镜魔镜》和《白雪公主与猎人》的分析，透视美国一个世纪以来女性形象之变迁。

一、贝蒂版《白雪公主》

贝蒂版《白雪公主》是一部时长仅为六分钟左右的动画短片，其中的白雪公主以贝蒂形象出现。贝蒂是上世纪三十年代，美国纽约Fleischer兄弟工作室依据当红模特威斯特的体型创造的卡通人物，其特点是可爱、性感、天真、万种风情。这也体现了当时美国男性心目中完美女性的形象。

二、《白雪公主与七个小矮人》

《白雪公主与七个小矮人》中的白雪公主唇红如玫瑰、发黑如乌木、皮肤白嫩如雪，即使每天穿着破旧的衣服打扫做工，依旧乐观、善良。她就像一个天使，各种可爱的小动物都愿意围着她转，七个性格各异的小矮人也乐意和她亲近，王子对她更是一见钟情。相比之下，她的继母王后则虚荣又邪恶，伴随她出现的动物不是乌鸦、老鼠就是秃鹫。她用魔法炮制的红苹果毒死白雪公主，自己最终跌落悬崖而死。这部动画片将格林兄弟的原著中黑暗、恐惧的元素减弱，代之以唯美和光明。白雪公主和小动物之间和谐、友善，七个小矮人对白雪公主忠心耿耿，连王后都不再是穿着那双烤得红炎炎的鞋子跳舞直至死去，而是自己跌落悬崖而死。这部童话中的白雪公主和王后形象正像《阁楼中的疯女人》中所指出的那样，是两种不真实的女性形象：天使和妖妇。白雪公主是温柔、美丽、顺从、贞洁、无知、无私的天使形象，而王后则是心狠手辣的妖妇形象。白雪公主正是当时美国社会完美女性形象的化身，而王后则警示了反其道而行之的下场。

三、《黑炭公主和赛本矮人》

《黑炭公主和赛本矮人》是1943年华纳兄弟出品的一部颇有争议的动画片。片中的人物均是黑人形象，这部动画片既是对迪士尼《白雪公主与七个小矮人》的戏仿也是颠覆。片中的黑炭公主穿着短裙和低胸衬衫，性感撩人。片中充满了性暗示，黑炭公主是一个有着异国风情的性感女人，是片中每个男性角色的欲望对象。这种黑人女性形象的塑造，也放映了当时美国社会对黑人女性的扭曲，也因此备受诟病。

四、《白雪魔后》

时隔半个世纪，《白雪魔后》再一次重塑了白雪公主和王后的形象。与以往作品不同的是这部影片定位为恐怖片，它一定程度上重现了格林兄弟漫画中的黑暗的元素，同时也是对传统的颠覆。这部作品中的白雪公主角色不仅被动消极，而且十分空洞，在魔法当道的情况下，她的美德显得一无是处，反而是王后的角色更加饱满。影片讲述了王后从一个意图示好的继母变成复仇魔后的过程。影片中的白雪公主更像一个处于青春期的叛逆女孩，她的骄纵和任性使王后早产、孩子夭折。影片中的王后为了让孩子复活，不惜牺牲国王的性命。虽然影片仍然是正义战胜邪恶的结局，但它没有将王后的邪恶仅仅归咎于她的善妒的本性，而是探寻了背后深层次的原因。这部影片一定程度上反映了社会对传统女性形象的再认识，被动、消极不再是理想的女性的特质，曾经被妖魔化的妖妇形象也得到进一步的剖析。

五、《魔镜魔镜》

《魔镜魔镜》是二零一二年六一档的影片。影片中的白雪公主原本是被软禁在皇宫中的美丽而柔弱的女孩。在逃到森林中遇到身为盗匪的七个小矮人之后，从小矮人身上学会了高超的技艺，最终破解了王后的魔法，拯救了国王和王子，铲除了王后。这是一个大团圆结局的影片，与以往《白雪公主》不同的是影片不仅强调了白雪公主的成长，而且影片中的白雪公主两次解救王子于危难之中。这部影片颠覆了女性需要男性救赎的弱者形象，也充分展示了女性的力量和成长的潜力。

六、《白雪公主与猎人》

无独有偶，同是二零一二年，另一部《白雪公主与猎人》也问世了。这部作品是对格林兄弟童话故事的颠覆性创作，讲述的是白雪公主成长经历和她与邪恶势力激烈斗争的故事。故事中的白雪公主原本也很天真，但在继母手刃国王之后，即被其关在监牢之中。她奋力逃脱之后，却无意中闯入了黑森林。与此同时，王后也派出猎人追杀白雪公主。当猎人发现王后欺骗了自己之后，便决定协助白雪公主逃出黑森林。在此过程中，白雪公主从猎人那里学会了森林生存的技巧，他们共同面对黑森林中的缠人的树木，无所不在的黑甲虫和遍布各处的动物尸骸。最终历尽艰辛与伯爵的儿子汇合，打算反击王后。王后幻化成伯爵儿子的样子，骗取白雪公主的信任，使她咬了一口毒苹果，昏死过去。最终，猎人吻醒了公主，他们与小矮人、伯爵儿子一同铲除了王后。这部电影着重刻画了白雪公主的成长过程，与此同时也对王后的心理做了深刻的剖析。影片中的白雪公主一改柔弱的形象，变得生机勃勃、刚强隐忍。她在面对大自然中美丽的景象和动物时流露出无限的柔情，在黑森林里遇到巨魔时，却能为救猎人挺身而出，这既体现了女性的善良又表现出女性的担当。而王后对于美貌的无尽追求则源于童年亲眼目睹亲人被杀戮的创伤，因而产生“当女人永葆美丽，世界才是她的”这样的心理。影片中的王后常常是眼含泪水，虽然她利用美貌占有了一个又一个国家，但内心毫无愉悦感，倒是时时刻刻担心失去美貌，进而失去一切。她就像被复仇和忧虑的烈火燃烧着，到最后也未能逃脱变得又老又丑的命运。这部影片一改“天使与妖妇”的传统，对妖妇进行解构的同时也对天使进行了重构。与此同时，影片中猎人与公主是亦师亦友的关系，两个人共同经历磨难，也共同走出心灵的困境，这也是对和谐的两性关系的构建。

结语

格林兄弟描绘的白雪公主和《白雪公主和七个小矮人》中的白雪公主都是男性从自己的需要出发描绘的理想女性形象，她们美丽、善良、天真、纯洁，即使陷入困境也不改积极乐观的天性，她们的梦想是找到可以终身依靠的白马王子。相反，王后则被描绘成善妒的、心狠手辣的巫婆形象。各个版本的《白雪公主》无一例外体现的都是两个女人的博弈。为什么美貌会成为女人争夺的目标？虚荣不足以解释一切。寻根求源，男性的权力和青睐才是女性争夺的目标。就像墙上的魔镜，代表的也不只是会说实话的镜子，它更像是男性审视的目光或女性内化的自我审视的目光。因此，嫉妒得发狂的皇后担心的是失去美貌后，随之失去男人的爱慕和忠诚。有些研究进一步指出“白雪公主和王后实际上是一个女人在不同年龄阶段的写照，也是每个女人人生的缩影。她生活在父权加诸于女性身上的自我监视机制之下，时时要照照父权审美标准这面镜子，按照它的标准和其他女人进行对比，这也就是女性之间嫉妒的根源”。

《白雪公主》的持续翻拍不仅展示了女性间嫉妒的根源也呈现出美国社会对两性关系不断思考的过程。在传统的童话故事里，公主与王子都是一见钟情，王子往往扮演拯救者的角色。就像波伏娃在《第二性》中所写“女人是睡美人、灰姑娘和白雪公主，她需要做的就是接受和屈服。在故事和歌谣中小伙子总是屠龙降魔、经历冒险；而姑娘们则幽禁于深宫、塔楼、花园、洞穴，她只能充当锁链下的俘虏、沉睡、等待”。《白雪公主》中的公主与王子正是如此，公主躺在玻璃棺材里等待，王子最终使她苏醒过来。然而，现实生活中人们越来越认识到童话对人的思想意识的麻痹作用，因此不再满足于这一模式，而是呈现出多种可能性。比如，《魔镜魔镜》中的白雪公主两次救王子于危难，《白雪公主与猎人》中白雪公主挺身而出救下猎人，猎人则以真情吻醒了白雪公主。公主和猎人由最初的敌人到彼此防范再到经历磨难后的同甘共苦，体现的是彼此的扶持和救赎。这样的演绎与后现代女性主义的观点不谋而合，体现的都是尊重性别差异基础上的两性平等，两性之间开展全面的合作，建立和谐的伙伴关系，在差异中追求平等，在平等中彰显个性与独立。

由此可见，《白雪公主》的不断翻拍与重写既是由于经典的魅力，也是由于人们对故事中两性关系、同性关系不断的思考。纵观一百年来美国不同版本的《白雪公主》，不难看到白雪公主的形象从最初的美丽、温柔、天真、无邪逐渐演化成融美貌与勇气、温柔与智慧为一身的形象。王后也从天性狠毒、善妒的恶女人形象演变成深受父权制毒害的女性形象。相信随着社会的进一步发展，会有更多体现时代精神精神的女性形象出现在屏幕上。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html《芒种》