从《林家铺子》三条线索看矛盾作品的结构艺术

《子夜》是矛盾的知名大作，是轰动中国1930年代的巨作，这部作品成功之处在于小说的架构非常巧妙的运用工农运动等线索，把各种复杂的利益关系和人物、事件描写的有条不紊的展现给读者，《子夜》也是矛盾作品的构思成功典范。《子夜》创造之前，矛盾创作的是《林家铺子》，《林家铺子》完稿于1932年，发表在《申报月刊》上，这部小说旨在揭示帝国主义侵略和国民党反动统治之下的中国经济崩盘，老百姓的困苦生活和悲惨命运。这部小说在老百姓的生活场景中开始着墨，从人物、事件的多种复杂的关系中展开，小说中有帝国主义侵略导致的人民群众流离失所生活困苦的状况，也有国民党统治强加迫害于普通城市市民和农民，同样有社会底层小人物濒临死亡的惨状叙述，还有难以正常维系下去的工商业者的状况描述。小说主人公林家铺子的林老板是处于复杂矛盾的纠葛当中，他要面对国民党政府官员的敲诈勒索、钱庄压迫、卜局长威胁、商会长恫吓、同行中伤和经济社会不景气带来的农民的购买力低等方方面面的压力，最终导致破产，离家出走。整部作品涵盖的范围很广，把这些人物、事件纳入到一部短篇小说，但错落有致，这其中便是矛盾笔下作品的结构艺术。

一、一条主线贯穿前后

《林家铺子》牵涉到的人物和事件较多，但是自始至终有一条主线在贯穿着小说的情节发展，使得小说的结构井然有序。

这部小说的主线是“倒闭”，矛盾说，小城镇的工商业者不管怎么会经商，也难逃国民党的压榨，最终走向破产。小说围绕林家铺子从艰难维系到破产这个过程展开，叙述情节和故事。比如说卖一元货、大放盘、钱庄乘机取款、上海客人逼账、国民党党部威逼利诱抓走林老板，这些故事情节都与林家铺子的破产相关，林家铺子之外的事情也都与这条“破产”主线有着内在的联系。小说开篇写到林小姐所在学校的抗日运动，貌似与主线没有什么内在的联系，却由此引发了东洋货的问题、国民党党部顺势敲诈林家铺子，使得林老板为此花费了四百元以了事。而后的东洋人打仗，外面的秩序混乱，这又威胁到了林老板的切实利益，外借的债务将没有办法按时按数的收回，林老板为此差点轻生。淞沪会战导致大批的难民涌入到市镇，这是林老板推销商品一次绝佳的机会，但是生意逐渐好转却引来了事端，加速了林家铺子倒闭的进程。

二、两条副线伴随其中

第一条副线是叙述小说中的人物林大娘和她所患的疾病打呃症。林大娘拜菩萨，希望能够通过这种方式逢凶化吉是她固有的习惯，她不停的打呃以及变化是她的旧疾。作者在小说中安排这样一个人物，不仅仅是为了调和其他几个人物的关系，更主要的是通过林大娘打呃次数是多是少、声音是大是小、间隔是快是慢来反映林家铺子所经历的风雨坎坷。这一人物 的描写并不是随意的简单着墨，在整部小说的7章中，描写打呃共计101次，每小节中至少有一次是写打呃，多的时候达到38次打呃，她打呃的次数和多少与她受到外界的刺激正相关。打呃呈现出的规律是当林家铺子的命运出现转机时，打呃次数明显减少，平均五分钟至十分钟一次；生意兴隆赚到钱时，打呃停止；如果林家铺子经营惨淡，或是因为外界因素造成林家铺子发生重大变革，打呃不停。小说中第一节故事是这样叙述的：因为国民党的警察局故意要找林家铺子的麻烦，以林家铺子存有东洋货的名义要封林家铺子，林老板气不打一处来，林大娘不停的打呃，一打就是33个；第二节叙述的是因为林家铺子的生意连同现金带赊账有十几次交易，林大娘打呃次数减少，减少为6次。第三节和第四节的故事基本上与林大娘没有直接关系，打呃只有一次。第五节描写的是警察局长相中林阿秀，要娶林阿秀做姨太太，林大娘一气之下想要跟警察局长拼命，打呃次数达到20次。第六节中，国民党党部抓走林老板，林大娘受到了惊吓，不停的打呃，把打呃推向了巅峰。林大娘打呃直接与林家铺子的兴衰、家人的变故和国民党的黑暗统治密切相关，打呃的次数和频率受到外界因素的影响。可以单从打呃的程度来区别判断林家铺子的境遇如何，判断出林家人所承受的压力是大是小。所以说，林大娘打呃在小说中的作用就是充当晴雨表，并表现主线故事情节的跌宕起伏，反映出每个人物的心情或思想处于什么状态，与此同时，也进一步说明了林家铺子走向倒闭给林大娘造成的精神上的压力和林家遭受的不幸却又很难摆脱时代的厄运。

第二条副线是从林阿秀所在学校抵制洋货和她要换下洋校服开始的，之后经过一段周折转到林阿秀的婚事。林阿秀在学校演讲时，警察局长已经盯上了她，这也预示着林阿秀的命运面临着不测。林大娘期盼着林阿秀19岁之后，能嫁个好女婿，这一点明确了这条线索的基本框架。在第二节和第三节的故事当中，围绕林阿秀换下洋校服和林大娘烧香拜佛，保佑林阿秀找个好女婿等内容延续，贯穿林阿秀婚事这一副线。第三节之后，林家铺子受到同行的讥讽，说林家铺子有洋货，警察局长趁机打压，并盯着林阿秀不放。主线带来的压力直接影响副线林阿秀的命运，这一变化使得副线的情节出现拐点，警察局长的逼婚，使得林老板和林大娘不得不应对这一局面的发生。林大娘考虑将女儿嫁给林家铺子的伙计寿生，第六节当中，寿生和林阿秀成婚。作者写林阿秀和寿生成婚，很大程度上是林老板和林大娘老夫妇在被逼无奈之下做出的决定，这样一来，这条副线便依靠在了主线之上，并合乎常理。林阿秀是邻家的独生女，被林老夫妇视作掌上明珠，但并由摆脱林家铺子倒闭带给她的灾难和悲剧的结局。她真正的打击是林家铺子遭到政治势力的围追堵截，已波及到了她，使得她匆匆处理婚姻大事。作者的用意在于，通过林阿秀的婚姻，反映出半殖民地半封建社会的黑暗和腐朽，揭示了林家铺子走向倒闭，波及到了一个17岁女孩，林阿秀也未能幸免。

三、三条线索看结构艺术

两条副线是紧扣中心线索展开的，人物各自的命运各自独立又息息相关，与主线共同反映林家铺子倒闭是必然的趋势。从中可以看到，矛盾作品的结构日臻完善，趋于成熟，步入了新的发展阶段。

矛盾也有其他三条线索的作品，像是《追求》、《动摇》，但是结构相对松散；《虹》、《蚀》属于复杂结构，但是人物没有像《林家铺子》这样进行严谨的安排，只局限于长篇的框架，中篇的结构。

自从作者1930年代初回国之后，寻求突破原有的框架，找到一个符合时代步伐的表现手法。经过充分的总结和沉淀，作者发现一部小说在创作的过程当中，内容不能平直叙述，一如既往，也不能从开篇到结尾一味的紧张，要有错综复杂的变化，曲折往复的情节。1932年时，作者的笔锋开始转向描写中国社会现实的小说，到这个阶段作者总结出一套结构：简单结构是通过一些相对独立的事件，描写作品中一个关键人物的前途和遭遇。复杂结构是将作品中的若干个人物一起展开叙述，以这些人物之间的复杂的因果关系的线索描写。但这些人物里面要有一个关键人物。这其中就是简单和复杂的结构的区别，也是单线和多线的架设手法。一部小说，先要把人物刻画完成，明确一个人物的列表，把每个人物的性格演进和联系都进行划定，之后是故事梗概，把故事的情节分章分节，前后呼应。这一方法是用作品中的人物为线索，《林家铺子》用的就是利用人物作为整部作品的线索，以林老板、林大娘、林阿秀三人为小说的核心人物，并把这三人的生活、联系、活动、命运，构成既相对独立又有必然联系的三条线索。以作品人物为结构线索，且都是复杂的类型，不仅仅是矛盾作品的结构艺术创新，也是《林家铺子》三条线索架构成功的重点。

总结

文学作品的结构大体上可划分为简单和复杂两种结构，《林家铺子》这部短篇小说，属于复杂结构，拥有多重线索，根据多重线索牵涉出人物和故事情节。

《林家铺子》展现出三条线索的基本形态，除林家铺子倒闭这条主线以外，还有林大娘以及她的打呃症，林阿秀以及她的婚事的两条副线。三条线索互为照应，相互影响着逐渐发展，即相对独立，又有内在联系，相得益彰。这部作品的人物和事件编织的像一张系咪无缝的网，展示出矛盾作品的创造力。

《林家铺子》的结构艺术当今的文学作品有着非常的影响，体现在大、小事，主次情节的联系情节的前后映衬，使得作品中各章节有机联系在一起，成为和谐完整的一体。

矛盾作品的结构多为几条线索共同牵引全文的发展，每条线索各自独立，但又相互联系，相互递进，共同保持着相同的脉络。多条线索中有一条是中心线索，其他副线围绕着中心线索展开，其他副线与主线共同揭露社会黑暗的现实，通过小说的人物和事件表达对旧社会状况的不满和愤慨。利用文学作为武器去抨击时政是矛盾作品的典型所在，在社会大背景的影响之下，矛盾得以创作出《林家铺子》这种极具看点的作品。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html《芒种》