真人秀节目内容的发展路径

1.宏观的节目内容设置

（1）真实性：尽管真人秀离不开“秀”，但本质体现的仍是生活的本真，如果过度的放大“秀”，反而愚弄了观众，引起人们对这一电视表达的反感。真人秀的社会价值，正是通过真实的艺术表达，折射人们类似的情感经历，让人们能够借此看到生活、体会生活、思考生活，从而更好的改造生活。例如《爸爸去哪儿》的火爆，正是因为节目真实的反应父亲与孩子在生活中面对的种种考验以及克服的经历，引起了人们的情感共鸣。《暖暖的新家》通过真实展示普通家庭，在装修房子的过程中，相处的点点滴滴，来诠释家庭的温情。这些节目都以真实的情感表达聚集关注，以一种雅俗共赏但不媚俗的方式，展现了真人秀的社会价值。

（2）文化性：近年来，许多真人秀节目均出现“有意思但没意义”的弊病。而中华文化渊源流传，应将中华文化与真人秀节目相结合，使其“娱乐、愉乐、育乐”三维并重，且寓教于乐，而非“愚乐”。四川卫视的《咱们穿越吧》就是以中国历史知识为背景，让观众在欢笑中了解历史知识。《叮咯咙咚呛》则是让中韩明星学习中国的京剧、川剧等并进行表演，使得中国国粹得以更好的传播。此外还有《中华好诗词》、《中国成语大会》和《最爱是中华》等多档文化含量高的节目，这些文化性的真人秀节目，有助于中华传统文化的传承和弘扬，使娱乐节目具有教化功能。

（3）挑战性：真人秀节目应具有一定的挑战性，才能使这一电视表达更具可观赏性。如《挑战不可能》节目涵盖多个极致挑战项目，选手在挑战各种不可能的任务时，更好的展现出“挑战自我”和“认识自我”的精神。《挑战者联盟》是以多位明星挑战与他们本身职业无关，甚至相去甚远的职业任务为主题的，而挑战最终成功与否常常能引起人们的关注。《真正男子汉》是6位有年龄跨度的男明星深入一线部队，挑战不同兵种的真实军营体验，这种与现实生活反差极大的挑战引发人们的观看欲，而且使人们更好地了解军人和国防知识。

（4）创新性：当前的真人秀节目，大多以购买海外版权居多。但是，此做法并非长久之计，今年就爆出《中国好声音》因受荷兰Talpa公司索要每年数亿元的天价模式费而解约的新闻。因此，加大创新力度，打造具有中国特色的真人秀节目，是我国真人秀节目永葆生命力的根本。央视原创的《中国好歌曲》聚焦音乐创作人，这是以往歌唱类选秀节目未曾聚焦的群体，获得了各界好评。目前，英国国际传媒集团已宣布订购该节目模式。湖南卫视的《一年级》赋予明星以教师身份，瞄准包括小学和大学等各教育阶段的“一年级”学生群体，与当前“教育”这个热门话题相契合，收视频创收，韩国电视制作公司已有意将该节目引进。这些案例都因具有自身的创新性，使得中国真人秀节目开始“走出去”。

2.微观的节目内容设置

（1）情境设置：真人秀的情境设置要善于打破平衡，在“非平衡”的情境中发生的真人故事，才能更好突出人物特点。如《变形记》是在城市与农村贫富差距的情境中发生，更加突显两类孩子的性格特征；《爸爸去哪儿》是在仅出现父亲的情境中发生，更加突显出父爱如山与母亲不易；《中国好声音》是在只闻其声不见其人的情境中发展，更加突显选手声音的特质……这些都是打破情境平衡的成功典例。

（2）人物特性：真人秀的人物特性应尽量性格各异，这样才能满足更多层次观众的需要，并且更能发生戏剧冲突，增加节目的戏剧性和观赏性。如《奔跑吧！兄弟》中的各个成员性格迥异，性格差异所擦出的花火使得节目的娱乐效果突出；《花儿与少年》中的成员分别来自60、70、80到90年代，年龄、性格和生活习惯等各方面的差异，使得旅途中的故事更为丰富，助推了节目的高潮迭起。

（3）叙事方法：真人秀并非只寻求客观真实，它的叙事要求具有“悬念”，而最好的办法就是设置稀缺资源。如《爸爸去哪种》中最好的房屋或食材等通常只有一份，所以逼得各位爸爸各显神通来获得；《最强大脑》的挑战赛中，只有12位挑战者能最终代表中国战队与外国选手作战，这使各个选手都使出浑身解数以夺取晋级名额。正是由于稀缺资源的设置，使得真人秀中的“人”能够更好的达到“真”与“秀”平衡的最佳状态。