从《裸婚时代》与《婚姻时差》中看当代婚姻文化的变革

电视剧《裸婚时代》改编自80后网络作家唐欣恬的小说《裸婚——80后的新结婚时代》，由滕华涛执导，文章、姚笛、张凯丽、丁嘉丽等主演，于2011年登陆江苏卫视、深圳卫视黄金档，荣获华鼎中国百强电视剧排行榜年度十强、安徽卫视国剧盛典年度十佳电视剧等殊荣。《裸婚时代》自开播便掀起“裸婚”话题热潮。电视剧《婚姻时差》改编自米瑞蓉同名小说，又名《留守男人》，由李牧鸽执导，王志飞、江珊、周显欣等主演，于2015年5月2日在天津文艺频道首播，随后在北京卫视、广东卫视上星播出，取得良好的收视率。两部颇受关注的电视剧都讲述了在当今社会中人们对于爱情的复杂经历，探讨了如何在婚姻中经营一段爱情。通过两部电视剧“婚”的对比，可以窥视到当代婚姻文化的变革。

一、题材选择：时代背景下的新型婚姻

首先，《裸婚时代》讲述了青梅竹马爱情长跑十年的刘易阳（文章饰）和童佳倩（姚笛饰）在没车、没房、没钻戒的情况下，冲破双方父母的重重阻拦，成功“裸婚”的感人爱情经历。但“裸婚”后的故事才刚刚开始，一个又一个的麻烦接踵而至。当婚姻与爱情连接到一起，当两个人的爱情变成了两个家庭的结合，两个彼此相爱的年轻人不知该如何经营好这段婚姻，在经历种种甚至是离婚的考验后，他们终于学会了“裸婚”后的相处之道。

“裸婚”是从80后一代中兴起的词汇。事实上，从上世纪后半叶起，“裸婚”是大部分年轻人都经历过的一种爱情与生活的状态，人们从相同的经济起点上成家立业，共同奋斗。以“婚姻”这一起点开始新的人生。而“裸婚”一词在当今作为一种新潮事物而兴起，大体是由于当今社会经济发展迅速，人们对“结婚”融入了更多的个人追求，例如像电影《失恋三十三天》中李可这个角色，对于自己的婚礼有“铺满紫色花瓣，流星雨从天而降”等诸多华而不实的幻想。房子、车子、钻戒、体面的婚礼、蜜月……结婚需要付出越来越高的成本。而随着近些年房价的上涨，年轻人向往的大城市中房价高不可攀，结婚就要买房，“房奴”成为时代新名词。“坐在宝马车里哭还是坐在自行车后座笑？”一度成为人们探讨的热点话题，爱情到底要不要物质的依托呢？有情饮水饱，还是贫贱夫妻百事哀？在社会上进行着热烈争论时，《裸婚时代》应运而生，将一段普通80后青年的爱情放大在大众眼前。在“裸婚”的前提下，男女主人公经历了来自社会、家庭和自身的压力，在爱情与物质的拉扯下进行着人生选择。从这一角度来说，《裸婚时代》有着很大的社会意义，它代表着一个群体，一种生活方式，并且倡导了一种积极向上的健康的爱情观、价值观，那就是一段没有足够的物质支撑的爱情在经历风雨打击后自我愈合，变得更加坚强包容。这是当代所倡导的积极乐观的婚姻模式，是互相独立的人格追求。

《婚姻时差》讲述的是两个已婚的中年夫妻的故事，简单地说，是一个由婚姻中的“移民”问题引发的婚内出轨的故事。李海（王志飞饰）和吴婷（姜姗饰）是一对令人羡慕的夫妻，妻子陪女儿移民加拿大求学，丈夫留守国内。常年的分离让两人渐渐产生了距离感。才华横溢的记者赵晓菲（周显欣饰）闯入了李海的生活。吴婷得知丈夫爱上他人后全力保护自己的婚姻。夫妻二人在经历了第三者、金融危机、离婚等考验后重归于好。

《婚姻时差》与《裸婚时代》不同，虽然都是讲述婚姻，但《婚姻时差》中的夫妻已经结婚多年，具有了一定的经济基础。所以这个故事讲的是婚姻生活中更进一步的关系；是在已经拥有了富足的物质生活后，爱情与生活的对抗；是该如何面对“共苦”后的“同甘”；是在轰轰烈烈后两人如何携手度过平平淡淡的余生；也是如何面对婚姻中的“时差”。

吴婷与赵晓菲是这部电视剧中的两个主要的女性角色，也是男主角李海生命中两个重要的女人。赵晓菲是电视台的女记者，善良、勇敢，富有正义感，她的出现给李海单调的生活带来了一抹亮色，让李海情不自禁地爱上了她，并且向妻子坦诚，自己的爱情已经悄然转移。看到这正室保卫爱情的故事，不禁联想到张爱玲笔下的《太太万岁》。太太陈思珍一生周旋在婆家与娘家，尽自己所能为丈夫的人生铺路，在丈夫唐志远出轨后，做了各种努力让生活回到原位，她所得到的欣慰，一直置于男权话语的体系中，以丈夫的名誉为己誉，以丈夫的回归为己乐。这是一种传统的婚姻观。张爱玲用“浮世的悲欢”来形容所谓的“哀乐中年”。在这里，悲也是欢，乐亦是哀。而《婚姻时差》是一部真正的女性主义电视剧，剧中的妻子对于婚姻的保卫，不同于张爱玲笔下的陈思珍对于丈夫无限的委曲求全，而是一种基于独立人格，进行一场爱情的博弈。吴婷在对婚姻的重新审视中，虽然也经历了痛苦不堪、险些失去理智的阶段，但她终于能够保持冷静的头脑去面对婚姻中的裂痕。她始终保持着自己在爱情中的独立人格，最终挽救了这段出现了问题的婚姻关系。在新时代的婚姻文化中，女性愈来愈成为独立的个体，用包容与爱挽救婚姻，也完成自己内心世界的重构。

二、人物形象：观念影响下的不同选择

（一）男主人公：责任与自由的选择

两部电视剧中处于核心地位的两对恋人形象有所不同。《裸婚时代》中，刘易阳与童佳倩是一对恋人，他们的爱情的特点是青梅竹马，共同度过青涩懵懂的年少时光。他们在没有足够的物质条件支撑的情况下，依然想要携手相伴走过一生。他们缺少爱情的经验，一路走得跌跌撞撞，在摸索中找到自己爱情的归属。男主人公刘易阳是一个有争议的80后的代表，也是新时代中国年轻男性的缩影。①他出生于一个传统家庭中，成长的过程中规中矩。有着良好的教育背景，工作上兢兢业业，爱情上始终如一，面对生活上的挫折也始终保持着积极向上的乐观心态。刘易阳向童佳倩求婚时有一句经典的对白：“我没车，没钱，没房，没钻戒，但我有一颗陪你到老的心。”刘易阳代表了男性一方在爱情里有责任、有担当的一面，是爱情中的好男人。但他毕竟年轻，并且有着青春倔强的大男子主义，在妻子与母亲的矛盾中无法找到最正确的解决方法，而他的大男子主义让他习惯了自己承担，在婚姻生活中不懂得沟通的重要性，最终导致矛盾不断加深，婚姻出现了裂痕。

与刘易阳相比，《婚姻时差》中的男主人公李海有着很大不同。首先，在年龄段上，李海与吴婷是一对中年夫妇，他们的婚姻已经步入了生儿育女后的阶段，是在经济稳定的前提条件下婚姻生活的体现。相比于刘易阳，李海在婚姻中缺少了一个关键词——责任，他的主观情感转移是这段婚姻出现裂痕的最大原因。由于两地分居、与妻子缺少沟通，以及赵晓菲的年轻热情、智慧勇敢等各种因素，李海对于婚姻出现了质疑。《婚姻时差》正是通过这对夫妇出现的中年危机，围绕外遇与婚姻进行了一次全方位的情感反思。

《婚姻时差》将出轨的诱因设定为两地分居，空间距离成为了婚姻危机的导火索，从现实状况考虑，空间距离确实是一段感情走向衰落的重要因素。现代社会紧张忙碌，空间的相隔只会导致情感的疏离。“距离产生美”无限扩大后只会引发更大的情感问题。而现代人的生活状态趋于碎片化、拥挤化，完整的时间延续性被打断，在这种情况下，空间的变异加速了感情的破裂。然而，透过空间距离这一表象问题深入情感生活的本质，我们看到更深层次的问题是情感双方的沟通与交流出现矛盾，责任感缺失。从这个角度来说，《婚姻时差》中的男主人公李海是一个极复杂的形象，一方面，他是有责任感的，对于公司他尽心尽力，运筹帷幄，他不是一个花心的大款，懂得如何拒绝异性的追求，但对于赵晓菲，他触动了情感的开关，开始逃避面对家庭的责任；另一方面，李海对于吴婷还是有感情的，他游移于两个女人之间，试图寻找情感的出路。如果爱情完全破灭，自然可以选择结束这段婚姻，仅仅因为“责任”二字将两个人捆绑在一起并不符合人道主义的追求。正因为李海对于家庭还有留恋，他面临的是一场欲望与责任的较量，这不仅仅是重新找回责任感的问题，而是如何用情感来重新成就责任。最终李海选择了重新回归家庭的大团圆结局，也体现了导演对于婚姻生活的美好希冀。

（二）女主人公：独立与包容的选择

《裸婚时代》中的女主人公童佳倩生长在一个殷实的家庭，成长为典型的新时代女性，美丽、善良、大胆、直率，有理想，有追求。她不是一个拜金主义者，所以勇敢地与刘易阳选择了裸婚。童佳倩的婚姻观、择偶观是一种健康的状态，她抱着“真爱至上”的理想主义，与伴侣走入了婚姻的殿堂。然而，童佳倩的生活环境与刘易阳有着极大的差异，由于“裸婚”，他们不得不与男方的父母住在一起。童佳倩大手大脚的消费习惯等一系列生活习惯引起婆家的不满，婚姻质量受到极大的影响。玩心尚重的童佳倩依然处于小女生的任性阶段，从心态上没有做好从一个少女到女人、到母亲的转变。当今社会独生子女居多，在家庭中处于独一无二的核心地位，故而在社会上不能恰当适时地实现自己身份的转变，这已成为普遍现象。在婚姻中也是如此，责任感是婚姻给童佳倩上的一课。

而《婚姻时差》中的女主人公吴婷，在婚姻中是一个顾全大局、体贴得体、近乎“完美”的角色。在得知丈夫爱上他人的消息后，她经历了一段复杂的情绪变化。这段心潮起伏，体现了她对婚姻的责任与包容。刚开始她能够冷静理智地分析，但面对丈夫的坦白时，她也有近乎丧失理智的时刻。面对爱情在自己眼前的熄灭，吴婷作为一个女人显得如此无力。但在她决定要挽救这段婚姻的那一刻，她找回了自己的理智，没有忍气吞声，而是用不卑不亢的态度再次争取自己的爱情与家庭。吴婷的智慧、理解、包容，是经营一段婚姻必不可少的要素。

三、结语

在时代的潮流中，人们的婚姻观念发生着潜移默化的改变。不论是80后新青年的“裸婚观念”，还是70后在新潮流中遭受冲击的旧有观念，都体现了婚姻文化在社会不断变化的大背景下的变革。对于不同的人来说，婚姻有着不同的概念：理解、包容、自由、追求……婚姻不单是两个人的选择，更是社会中的最小单元——家庭的选择。婚姻包含着我们对爱情不放弃的信仰，也蕴涵着我们对人生、对命运美好的期冀。