浅谈古筝作品《临安遗恨》的艺术特点

何占豪先生简介

何占豪先生是浙江诸暨人，是世界著名的作曲家，中国杰出的音乐家。现任中国上海音乐学院教授，中国上海音乐家协会副主席。

小提琴协奏曲《梁祝》是他在中国音乐史上的经典代表作之一，其它主要作品有：古筝协奏曲《临安遗恨》、《孔雀东南飞》、弦乐四重奏《烈士日记》、交响诗《龙华塔》、二胡协奏曲《莫愁女》等等。在近几十年里，他几乎每年创作一部大型作品，不可胜数。他在民族器乐演奏技巧和民族器乐表现力的拓展等方面，都进行了十分有益的探索。同时，他还为世界乐坛培养和推荐了许多学习西方古典音乐和中国民乐的年轻艺术家。

二、《临安遗恨》故事背景

1、艺术背景： 

由于作家何占豪先生有感于岳飞的英雄事迹，以古典乐曲《满江红》为素材，1990年创作了中阮协奏曲《临安遗恨》，1992年又将此曲改为古筝协奏曲。协奏曲主题表达了宋高祖赵构与秦桧勾结用十二道金牌将他召回临安，解除岳飞兵权，以“莫须有”的罪名将他陷害，囚禁在临安（今浙江杭州）狱中，在赴刑场的前夕，他对国家面临危难的焦虑，对亲人处境的牵挂，对敌人和奸臣的愤慨，以及对自己精忠报国无门的无奈和遗憾而引发的壮志未酬的感慨。 

2、历史背景：

公元960年宋太祖赵匡胤称帝改国号为宋，定都汴京(今河南开封)，史称北宋。1126年，金兵攻入开封“靖康之变”北宋亡。次年宋高宗赵构在南京(今河南商丘)称帝后建都临安，史称南宋。两宋共历十八帝,统治320年。

岳飞（1103—1141）字鹏举，相州汤阴（今属河南）人。二十岁从军，勇敢善战，他统率的岳家军，曾多次打垮强大的敌人，成为抗金的主导人物。因力主北伐，不附和议，岳飞被奸臣秦桧以“莫须有”的罪名陷害。被陷害时只有38岁，临刑时在狱中写下八个大字：“天日昭昭，天日昭昭” 。    

三、作品的曲式分析及演奏技巧

为了更好的理解该作品表达的内容，我们先来读一读岳飞的词《满江红》：“①怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻、犹未雪，臣子恨、何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙”。

今译：面对金人的侵略使我愤怒至极，这口气难噎。当急骤的雨声停歇了，我倚着高楼的栏杆抬头远望为之长叹，报国的斗志未酬，情绪何等激烈。我三十多岁正当壮年到处奔走，所得功名有如尘土一样低微，为抗金报国，转战南北，披星戴月。时间不可轻易对待，要为国耻赶快建功立业。一转眼青壮年变成白头翁，如果一事无成，到那时后悔莫及，岂不是白白悲切！靖康年间北宋王国的耻辱，这个仇恨和臣子的心中的怒火，何时才能消灭。我要驾着战车，踏破宋江金边界，怀着灭敌的雄心壮志，满腔愤怒，生吞胡虏肉，喝尽敌人血！等我从头知彻底，统一祖国沦陷区，就去朝见皇帝。

这首曲子为带再现的多段体曲式：

1.曲式结构：

引子7+A(8-36)+间奏7+B(44-87)+ 间奏6+C(94-196)+间奏6+D(203-237)+ 间奏5+ E (243-309) +间奏7

 b羽调式    e商调式    b羽调式     a徵调式       e商调式

+ A' (317-341)

e羽调式

2.曲式分析：这首作品是以南宋名将岳飞抗金的英雄事迹为素材，采用了岳飞词《满江红》古曲的音乐主题，讲述的是岳飞在狱中对战斗生涯的回忆和对亲人思恋的复杂心情。表达了对敌人和奸臣的愤慨，对自己命运悲叹，以及对国家和民族的深厚感情。

引子7小节，由钢琴伴奏声部运用极强力度的音阶式模进下行引出古筝独奏部分。钢琴伴奏一连串的右手七和弦和左手三和弦显得那么的悲壮，接着有同时进行的八度音程从高向低音级进，烘托出历史背景和宋王朝的历史画面。古筝谱的第一小节开始延长休止，仿佛民族英雄岳飞在狱中低着头思恋着祖国和亲人。右手一个中音区的一拍铿锵有力的七和弦把听众带入音乐主题，左手一个刮奏，直刮至底。音乐的序幕慢慢拉开，逐渐把人与心带入正题。整个作品的音乐形象和情绪都显得那么悲壮、忧怨、愤怒。

A段：A(8-36)为A乐段。紧接着第十六至十九小节在高音区用长摇指奏出悲伤的旋律，力度、音色、节奏的变化有着鲜明的对比，在二十五小节一连串的模进变化的节奏音型由慢渐快再由快渐慢的弹奏中结束。由慢逐渐渐快，由弱逐渐渐强。使我们仿佛看到了狱中的岳飞脚戴铁镣，肩扛枷锁，依然忧国忧民、坐卧不安的焦虑之态。在演奏该段中，应控制力度、音色，触弦不要随意，应多采用靠弦法，应强调一点，左手揉弦不要密、重，应自然，在延续音时值的基础上，达到以韵补声的音色效果。注意上下滑音、按放弦的速度及力度准确。整段演奏是不能越弹越慢，抒发感情时，控制好自己的情绪。

B段：间奏7+B(44-87) 为B乐段。乐曲进入慢板段落，旋律比较伤感，和声饱满协和。在钢琴舒缓、柔和的伴奏下的独奏，描写了曾有过和平宁静的大好江山。岳飞在平静的思恋与他一起厮杀战场的将士们。边疆战事急，乐曲突然转入节奏急促的旋律演奏中，古筝的双手快速点弹，描绘了抗战英雄岳飞率领三军将士，为保卫江山社稷浴血奋战、奋勇杀敌的壮烈场面。

C段：间奏6+C(94-196) 为C乐段。快板部分，是描写战争场面，在健如马蹄声由远而近的伴奏音型中，古筝以均匀的四个十六分音符为主，用双手点指的手法演奏出主题的旋律。这里右手中指每拍第一个为音的扫弦，与以往的双抹相比，在力度上要集中，音色要厚重。将抗战英雄岳飞辉煌的战斗生涯，长驱直入的豪情壮志，对祖国山河的深厚思恋，对敌人与奸臣的深痛欲绝的经历描写得淋漓尽致、有声有色。正是：“①壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。”C段在一段激烈上行模进音演奏后，用古筝快速摇指和双手快速点弹的演奏将古曲《满江红》音乐主题思想展开、衍变，时急时缓的旋律进行。在演奏双手点指时要清晰，每个音要有颗粒感，保持右手协调，大臂手腕避免紧张，以免影响速度，右手要松弛，十六分音符要均匀。分指演奏的过渡句，力度，速度要保持，分指演奏手法的关键在于弹某一个音时，另一手指应提早准备下一音的位置上，才能连贯、均匀，这里手腕不要跳，出现不宜太深，做到低抬快落。再现主题时，摇指音色要亮，指甲尽量靠岳山处弹奏，情绪要高昂。在本部分结尾处的双手八度交换进行，音要整齐、有力。突出右手的重音，即每句的音头。最后结束在下行带有爆发力与准确性的短摇音上。

D段：间奏6+D(203-237)为D乐段。这段增加了泛音，使音乐内容更为丰富，如水珠般晶莹剔透，要注意泛音触弦的位置，在琴码与岳山之间二分之一偏右处，在使用泛音时要追求透亮的音色。双手按音时要轻，同时触弦后，立即离开，如蜻蜓点水般。他遗恨没能“①壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”，没能“①待从头、收拾旧山河，朝天阙”。仿佛看到他苍劲有力的“还我河山”的横书，也读出了他“①仰天长啸，壮怀激烈”的悲烈和对生命的眷恋，38年的时间没有能“踏破贺兰山缺”而屈死于“莫须有”。