柴科夫斯基《一八一二》序曲探析-音乐论文

序曲原指歌剧、芭蕾舞剧或清唱剧等的开场音乐。19世纪以来， 作曲家常采用这种体裁写成独立的管弦乐曲,其结构大多为奏鸣曲 式，并加有标题。《1812序曲》即属于独立、有内容的管弦乐曲。
乐曲结构为奏鸣曲式，主调为降6小调,从一段缓慢辽阔的引子 开始，由中提琴和大提琴分成六个声部奏出的一首古老的赞美诗 《主啊，拯救你的子民》的旋律，后加人木管乐器，低音部出现惶恐的节奏，随后主题在双簧管、 长笛、单簧管和大管声部轮流传递，音乐逐渐加快，力度增强,弦乐 器和木管乐器交错’在低音鼓与小号的衬托下，木管乐器和法国号 奏出了号召性的轻骑兵序曲的主题。
重音和切分音得到加强，当这个主题发展到高潮是，法国号和短 号相继奏出《马赛曲》的一个动机,代表了法国军队的侵人反复呈现， 并与代表俄罗斯军民的主题相交织’发展，进阶上行、下行相互对抗。
在鼓和钹之后，副部主题出现，副部主题是与《马赛曲》截然不 同的两个俄罗斯风格的主题，其中一个流畅、辽阔，另一个是婚礼歌 曲《在大门旁》，由长笛和单簧管奏出。
短小的展开部是主部材料的发展,铜管乐器、弦乐器、打击乐器相交织，错综复杂。《马赛曲》音调此起彼伏，与主部主题交错出现， 把战争场面推向一个小高潮。
进人再现部后，主部的战争主题更加激烈，副部的两个主题再 现后,代表侵略军的主题《马赛曲》再次出现，以不像第一次出现的 时候那样神气，最后在大提琴和贝斯的低音衬托下转人低声部。紧 接《马赛曲》主题之后出现的是已经熟悉的代表俄罗斯人民的流畅 辽阔的主题,随后在急促军鼓的陪衬下，加人了俄罗斯民歌风格的 主题《在大门旁》，法国主题连续音阶式下行，做最后的几次回响。
乐曲进入尾声部分,整个乐队和临时添加进来的管乐队，结合 钟声一齐奏出引子部分的主题众赞歌，军队的号角主题’紧接其后， 出现了雄伟庄严的格林卡的《光荣颂》主题，全曲结束。 三、主题及其音乐叙事
《一八一二》庄严序曲完整的叙述了俄罗斯人民在1812年英勇 抗击拿破仑侵略的完整过程’首先出现的主题是弓I子部分的赞美诗 《主啊，拯救你的子民》，由中提琴和大提琴演奏’象征着俄罗斯人民 的和平与安宁的生活，对宗教的虔诚，从本民族的宗教信仰中吸取 力量,具有强大的民族凝聚力,也象征着拿破仑军队侵入俄国境内 时群众苦恼的情绪和祈求上帝保佑的情景。主题加人木管乐器后， 节奏加快，表现出紧张的气氛，预示着战争的阴云正逐渐笼罩着俄 罗斯。轻骑兵序曲的主题,这一号召性的主题代表俄罗斯人民的奋 起反抗，一个人民的军队将宴奔赴战场。
进入呈示部，具有明显的戏剧性，冲突不断加强，速度明显加 快，与前一段音乐形成鲜明的对比，用急促的节奏描绘战争的场面， 俄罗斯军队对人侵者顽强的抵抗，重音、切分音的加强更使枪声’马 蹄声混成一片，随着法国号和短号奏出的激昂的《马赛曲》主题,并 且反复呈现’象征法国军队一路东进，长驱直人俄国国境’而与《马 赛曲》相伴的，是描写俄罗斯人民奋起抵抗的主题，，两个主题交错缠 绕，象征俄罗斯人民威武不屈’坚持抵抗外敌，随着主部的结束，乐 曲逐渐地舒缓下来。副部是两个俄罗斯风格的主题，首先是在一首 悠扬，辽阔的俄罗斯民谣,生动地描绘了俄罗斯壮丽而又辽阔的景 色，俄罗斯人民对自己国家的热爱之情,以及他们不为强暴，准备给 予来犯敌人痛击的决心，象是胜利结局的预告。另一主题《在大门 旁》轻快而富于朝气,幽默而且热情，表现出俄罗斯人民即使在危难 时刻仍然不失去蓬勃的朝气和肯定自己力量的信心。在两段舒缓的 乐曲缓解了紧张的战斗气氛之后,乐曲展开部重新开始了对战争场 面的描写,铜管乐器、弦乐器、打击乐器相互交错，激烈的战争场面 犹如眼前，鼓声和钹声汇成惊心动魄的大炮轰击，声势浩荡’而随后 的《马赛曲》主题丧失了原有的威风，在后期慢慢减弱并时断时续， 逐渐转人低音区,似有兵败低沉的写照。两个熟知的俄罗斯风格的 主题重新出现，再一次强调俄罗斯人民对人侵敌人的战争的胜利， 后来《马赛曲》主题逐渐减弱并消失，最后几声暴风骤雨般的下行乐 句，描绘最后的搏斗和敌军的溃败，逃离，形象鲜明’逼真。
此后，乐曲开始进入了尾声。整个乐队和临时加进来的管乐队 以雷霆万钧之势庄严而宏伟地奏出引子主题所用的赞美诗《主啊， 拯救你的子民》，加人了管钟的特别色彩，成为一首辉煌的胜利颂 歌，象征着斗争的光荣胜利结局。而在这之后’ 一个快速而又急促的 乐句突然之间闯入,这些音阶式乐句的重现,使人们回想起了那些 激烈的战争以及同敌人搏斗的场面，表达了人们对侵略战争的痛恨 和对为国捐躯者的崇敬。接着低音铜管和低音弦乐奏出庄严有力的 主题，也就是格林卡的歌剧《伊凡'苏萨宁》的中场合唱《光荣颂》,与 轻骑兵主题想融合,伴随着大炮的轰鸣声和教堂响起的钟声，俄罗 斯人民宣告了最终的胜利,乐曲也在这欢快的节奏中结束。