吃人的魔窟-文学论文

首先是真实性。作品开头中有一句“一切都是真情实事”，作者将伏盖公寓从外到内，从靠街的窗到房间里的摆设的家具都进行了细致刻画。首先是点出伏盖公寓坐落的地点，周围的建筑，包括路两边植物的名字都记得清清楚楚，然后介绍公寓门前的招牌，小园，接着公寓内的客室，饭厅。大到室内的设计，小到小酒杯的色泽，一切都刻画得十分精细，连楼梯的踏级也不忘描述。同时，作者还有意识的营造了一个极具立体感的四维空间：可以看到长窗，壁画，食器柜等实物；可以闻到一股特有的公寓味道，“那是一种闭塞的，霉烂的，酸腐的气味，叫人发冷”；可以听到院子里的猪啊，鸭啊，兔子啊和和气气的混在一块儿的声音，以及伏盖太太那只猫的呼啊声；此外，公寓从早到晚的情景不是静止的，而是随时间变化而展示它特有的魅力：可以说，作者从视觉，嗅觉，听觉，时间等各角度为读者构建了一个活生生的公寓，这个公寓可能存在于巴黎任何一条街上，读者置身其中，基至可以听到里面的喧闹声，并留下深刻的印象。
其次是象征性。巴尔扎克的《人间喜剧》诞生在一个物欲横流的金钱社会。巴尔扎克在他的《人间喜剧。序言》中称到“小说家的机遇是最大的，要有创造，只需研究。法兰西的社会是真正的历史学家，我不过是指挥这个历史学家的笔杆罢了。”的确，他的一系列作品中都留下了当时法国底层社会的缩影，而伏盖公寓则是其中的典型之一。在开篇对伏盖公寓描写中，我们可以多次看到像“牢狱”，“铁栅”等字眼。作品中写到：“这些牢房是属于她的。她喂养那批终身做苦役的囚犯，他们尊重她的权威。”作者将伏盖公寓比喻成了一间牢狱，而寄宿者则成了被囚禁的犯人。牢头禁卒伏盖太太自认为是救世主，给予了种种优待，却不知某些犯人们早就不安分，迫切地想冲出牢笼，求得解脱。作者又写道：“屋子死沉沉的”，“这些家俱的古旧，龟裂，腐烂，摇动，虫蛀，残缺，老弱无能，奄奄一息”，作者感叹道：“这儿是一派毫无诗意的贫穷。”在这种环境下，我们不难想象，公寓里的人们过着何等低下而又凄惨的日子。作者以尖锐而形象的语言将当时法国社会那股丑恶，堕落，黑暗的气息灌注到伏盖公寓里的每一个角落。在这个公寓里，一股死气攫住每一个人的咽喉，令人窒息。人们过着凄惨的日子，并不得不干些见不得人的勾当，而在当时腐朽衰弱，金钱至上的社会，底层人不也过着无比艰辛的日子，为了生计甚至不得不去堕落。公寓里的人迫切希望能逃离出去，就像拉斯蒂涅“忽然想到公寓的情形，觉得厌恶之极，发誓正月里非搬家不可。”而且最后确实有一部分人搬离了公寓，可这又怎样呢？那也只不过是陷到了一个更大的魔窟出去受折磨罢了，而且，新的房客自然也会搬进公寓，那里的死气和罪恶一刻也不能消停。法国社会处处都是腐朽，底层人民又如何能找到一个安身之处，摆脱这魔窟呢？
二、伏盖公寓的作用
法国史学家丹纳在《艺术哲学》里谈到巴尔扎克作品中长篇累牍的描写时，说其目的都是在于揭露人物的内幕。巴尔扎克的《高老头》一开始便将伏盖公寓作为一个重要原素，进行详细介绍，来更好的塑造人物形象。
首先，伏盖公寓“揭示人物的无意识性格”。人的性格具有复杂性，构成人物性格的多种力量一直处于此消彼长的状态之中。其中，某一种占上风的力量就构成了人的主要性格之一。不同的人生活在同一种环境里，他们所见所闻大都有具有相似性，时间久了，这一群人身上就可能呈现一种与环境相适应的力量，它作为人物性格的一部分——与荣格提出的“集体无意识”相类似的“无意识性格”，在构成人物性格的其它力量之间达到平衡之时，由它支配人们的行动，而不为人们所察觉。在《高老头》中，大部分底层人物都活动在伏盖公寓这么一个圈子里，而这所公寓，从自然环境上看，“剥落的石灰，漆黑的泥浆，杂草，脏水，铁丝网，倒胃的版面”等，再配上那股叫人发冷的公寓味道，就像一只臭虫的近镜头描写，着实叫人恶心。正如巴尔扎克所说的：“一到这个地方，连最没心事的人也会象所有的过路人一样无端端的不快活。”整个环境如同一团抹不去的阴云，压在每个人的心口上，在里面呆久了，人们怎么不生出阴郁的心情。再听听伏盖公寓里的新闻：“高老头在外面风流，成了穷鬼”，“泰伊番小姐的父亲不认她”，“出卖”，“决斗”，“苦役道”等等，这些鸡毛蒜皮，低俗之事，充塞在人们的脑海里，整日面对如此贫困死气的景象，面对如此颓废无聊的人，叫人“出淤泥而不染”是很难的。整个伏盖公寓就如同一个绝望，衰颓，腐烂的魔窟，慢慢地熔化里面的人，浇涛出一堆与它相当匹配的模子：病态娇弱的维多莉小姐，尖酸刻薄的伏盖太太，空虚粗心的拉斯蒂涅，冷酷反叛的伏脱冷，干瘪的老姑娘米旭诺，机械颓废的波阿莱先生，麻木苍老的高老头等。可以说，伏盖公寓所营造的氛围强化了里面的人骨子里消极的一面，呈现出一种普遍阴冷的“无意识性格”在一定程度上，这种性格推动房客们逼走老姑娘米旭诺，漠视高老头的死，而拉斯蒂涅也由原来一个心地淳朴的青年一步步成为玩弄他人的野心家。
其次在于伏盖公寓的刺激性，它直接推动了人物性格的发展，促使人物的蜕变。主人公拉斯蒂涅本是一个因家境清寒而不得不努力学习的大学生，他住在伏盖公寓里，天天看到的是坏地板，脱落的护壁，污迹和布满灰尘的挂灯，闻的是令人作呕的气味等，而且还得和一群死气沉沉的人打交道，这些印象带给他切身体验的贫穷和堕落，所以，当他有机会接触并走进名流特.雷斯多伯爵夫人那金碧辉煌的屋子，去感受富贵的气息，他想：“伏脱冷说得不错，有财便是德。”回到难闻的公寓，拉斯蒂涅只感到自己的穷酸样配合着饭厅的景象太丑恶了，如此强烈而突兀的对比，拉斯蒂涅不得不生出向上爬的冲动。另一次，拉斯蒂涅刚陪鲍赛昂夫人走出剧院，眼前的华丽景象和耳边的音乐可能还在脑海中回荡，他一脚踏进高老头的屋子，“他不由得做了个出惊的姿势”，“因潮气而脱落的壁纸，熏黄的石灰，破书柜”等等，就象“监狱里阴惨惨的牢屋”。这一幅惨景叫人难以一下子接受。如此大的反差，让拉斯蒂涅一下子从云的最高端跌入谷底，此时的拉斯蒂涅再一次感受到贫困的恐惧与金钱的诱惑双重的刺激，他才意识到自己现在真实的处境其实是和高老头一样的。这大大刺激他的野心！而在这样一个房间里，老头满不在乎，并说因为女儿们的快乐，自己浑身舒畅。这又如何不刺激拉斯蒂涅和读者的心，为高老头这一形象更添一股悲剧色彩。
三、伏盖公寓的描写技巧
伏盖公寓特有印象的产生得益于巴尔扎克创作所运用的艺术技巧。
丹纳在《艺术哲学》里说过：“色彩，——除了用作模仿以外，色彩本身和线条样有它的意义。”不同的色彩的视觉冲击力也不同，因而引起读者情感也不同。在作品开头，有描述公寓：“墙上的石灰老是在剥落，阳沟内全是漆黑的泥浆，”灰色和黑色杂揉在一块，而且还抖落到地上，丑陋不堪，还似乎带点儿摇摇欲坠。而“两座大建筑罩下一片黄黄的色调”，黄色是属于暖色调，通常很能吸引大家的注目，在这么一个死灰色的地方颇给人一种扎眼之感。而正是在这样的色调下笼罩着伏盖公寓。只见墙上都钉着果树和葡萄藤，藤上的果实瘦小而布满了灰尘，给人一种很拥挤而又脏乱的感受。当然，伏盖公寓也并不是那么一无是处，正如伏盖太太在为了招揽生意而发的传单上写的：“园亭幽雅，菩提树夹道成荫”。的确，公寓两边有树有草，而且还有菩提树阴相伴，又似乎被一种苍绿包围，而充满活力。可是这种苍绿在这个地方更显得苍白无力，到处都只是一片单调的绿色，看久了，也会使人生厌。同时进伏盖公寓之后，那种反差，更叫人不愿再踏进公寓一步。公寓里面，房子都是用黄色的漆，再加上铁栅和铁丝网，黄色加灰色，暖色调与冷色调的搭配，使得整个建筑显得异常阴森，恐怖。而四处流动的脏水，和着猪鸭的叫声，更显得破败，脏乱。走到房子里面，木板和彩色地砖拼成的踏级，忽暗忽亮的马鬃布纹续，黑地白纹桌，剥落了大半金线的酒杯，没有一处稍显明亮，都是一些充满贫穷，病态的色彩，一起堆放在一块，真是再谐调不过了，再加上四周护壁板上可笑的画，一起构成了一幅不用颜料却十分逼真的油腻腻的画。再到饭厅去看看。护壁的颜色已无从分辨，一串串油迹所勾勒的形状，实在是让人连踏进去都需要勇气。黑漆描金的框子，镶铜的座钟，绿色火炉竺，这些家具大多披着冷色调的外衣，给人一种浓烈的死气感，多看上几眼，似乎都让人不寒而栗，倍受压抑。红色地砖本该给人一种煊丽与醒目，可如今布满沟漕，失去了它原有的光泽，而只留下一层灰蒙蒙了。这还只是公寓内一个公共的环境，我们再走进其中一个人——高老头的房间里去转转：糊纸卷缩，露出被煤烟熏黄的石灰，地砖潮湿，家具简单而破旧，红白方格的粗布床幔显得格外惹眼而更添几份凄凉。整个公寓，从外到内，从大厅到房间，都笼罩在一片“灰黑的色彩”中，不管它以前曾经多么的风光过，但现在的情形就像闻一多先生笔下那一潭死水，踏进去再出来，浑身都似乎被那种很脏的水汽和灰黑的油墨色彩所粘住，一定得好好洗个澡才能确保自己是干净的。而在这种主色调下，又分散着一片片黄色，红色，绿色等区域，孤零零地呆在各个角落，慢慢地被岁月磨平它原先的明泽，与周围环境的对比度也越来越弱，叫人不禁心生一股凄凉之感。而我们读者，从一开始便被置于这种色彩之下，整个儿心扑通一下便沉下去，一股公寓的寒气慢慢布满全身，虽然还没有看到以后一连串更令人灰暗的苦难，可悲哀而绝望的警钟早已在心底敲响。
丹纳曾说过：“这样的舞台面，本身就决定了登场人物”。在这所公寓，处处冲斥着肮脏，罪恶，铜臭味。仅从作者对伏盖公寓的描写中，读者就可以感受到作者对当时社会的厌恶与抨击，从而更真切地感受到那个时代的悲剧意义。