基于接受美学的电视节目主持人体态语研究

1 引言

美国学者伯德慧思戴尔认为，“在有两个人传播的局面中，有65%的社会含义是通过非语言符号传送的，而通过语言传播的含义仅占35%。”电视的优势在于声画合一，电视在传播声音的同时，能给受众带来强烈的视觉冲击。受众观看电视节目，不仅吸收由主持人“有声语言”带来的信息，也同时关注主持人的表情、动作等“无声语言”传递的信息。可以说，主持人的“无声的语言”——体态语的表达直接影响着受众的心情，而受众收视心情的好与不好，也直接影响着电视节目的传播效果。

2 接受美学视域中主持人体态语分析

20世纪60年代，接受美学的代表人物姚斯、伊瑟尔等人在“读者中心论”的基础之上，分别对“接受者”、“读者”、“观众”做了科学的阐述，为读者/受众学研究体系的建立，提供了科学的理论支撑。接受美学理论认为，“文学的历史是作家、作品和读者之间的关系史，读者是文学创作的一种动力，这一观点改变了以往文学创作动力只在于作家本人的理论。读者的阅读过程、接受过程是能够积极的反作用于文本过程的。”传播学发展借鉴了接受美学的研究成果，对媒介的传播模式展开跟踪研究，发现传者本位正逐步向受者本位转变，由此认为，能够满足受众对信息个性化需求的有效途径，只能是通过传者与受者互动的模式。 按照这一观点，在节目生产者（包括编导、演员、主持人）、电视节目和观众三者中，观众是电视节目生产者生产节目的动力，观众在收看节目时的反馈直接影响节目生产者的创作。作为节目生产者之一主持人，应该遵从观众的收视需求和审美期待，进行语言表达上的调适，其中包括主持人有声语言和体态语两方面的调适，而体态语是主持人利用身姿、肢体动作、面部表情等传递信息和交流思想的非语言符号，是我们俗称的副语言，直接影响播出效果的重要因素之一。

2.1 面目表情

电视节目主持人学会控制自己的面部表情和头部动作十分重要。这样不仅能够表现主持人对于节目内容的用心程度，展现个人魅力，而且还可以更好地吸引观众对节目的关注，提高他们对节目的忠诚度。出现在公众面前的主持人的表情，应该是摒弃了不恰当的表情习惯且具有良好教养的表情，在实践中逐渐形成的具有个性风格的表情。

2.1.1 目光

在镜头中，主持人的目光语能袒露出其真实心理，要想与观众心灵沟通，就要重视眼神交流，因此，必须使目光丰富、细腻，善于传情达意，以平视的角度向交流对象投去亲切、关注的情感，在友善的氛围中完成播出或谈话任务。这种凝视分为公事凝视、社交凝视、亲密凝视和侧扫视：公事凝视区域从双眼到前额的三角部位，凝视这个部位显得严肃、认真；社交凝视区域以两眼为上线、嘴巴为下顶角，即双眼和嘴巴之间三角部位；亲密凝视部位在对话者的双眼和胸部之间，凝视这个区域有一种特殊的亲密感情；侧扫视是一种用来表示兴趣、喜欢、轻视或敌意态度的凝视形式。

2.1.2微笑

微笑是人的面部语言中一种最常用的交流方式，是一种视觉语言，是受人意识控制的一种面部表情，是一种内在的精神活动所引发的表情达意的语言符号，具有美感和观赏性。这里提到的微笑并不单纯表示友好、喜悦，还可以代表理解、支持和鼓励。主持人除了掌握有声语言外，掌握非语言技巧同样重要。微笑以说，主持人与观众交流的基本表情就是微笑。但很多主持人的微笑并不是发自内心的，而是一种礼节性的、挂在脸上的微笑。

2.2 手势

著名法国画家德拉克洛瓦曾说过：手像人的脸一样富有表情。手不但具有劳动的功能，还担负起了传情达意的作用。上肢体态语包括人的手和手臂的动作。在人际交往中，肢体动作的灵活运用可以更好的表达情感。主持人运用手势语要“稳”字当先，稳中有变，频繁的变化手势，手势过多、过碎会让人眼花缭乱，造成表意不清。主持人的手势语不要刻意设计，要在个人情感支配下，随着特定的主题、语境、对象自然流露。例如，在景别较大或与较为年长的人说话时，手势要尽可能的少。演播室空间较大、机位较多时，可以适当增多手势。这里所指的手势的多与少，都要以适度为原则，太多会显得累赘，让人反感，破坏节目的传播效果。

2.3身姿

民间常说，“人要站有站相、坐有坐相”，可见身体的“相”是何等重要。主持人的行姿、站姿和坐姿，体现出一个人的修养、性格、教育和人生经历。在节目中，主持人要对自身有一个较为全面的了解，依照节目形式、内容、机位等方面的需要，扬长避短。身姿的基本要求是稳健、灵活、协调、优美。主持人要养成身姿、体态优雅的习惯，走姿潇洒、不拘谨，坐姿端庄、大方，站姿挺拔，注意举手投足间的每一个细节，彰显具个人魅力。

2.3.1行姿

行姿即走路的姿态。当主持人迈着轻盈、自信的步子入场时，观众会感到亲切、愉悦，随之产生好感。主持人行姿要稳，挺胸抬头，平视前方，步幅和步位符合标准：男主持要阳刚有朝气，不可弓腰驼背，走路大大咧咧；女主持要亭亭玉立，尤其在穿长裙时，走路要成一条直线，步子不可太大，才能使裙摆随着脚步的移动形成韵律感。现在有些综艺节目，为了开场便吸引受众注意，通常以时装秀或舞蹈开始，这对主持人更是一种挑战。

    2.3.2站姿

美国作家威廉姆·丹福斯曾说，一个站立得很直的人，思想也一定是正直的。站姿是人体比较基础的姿态，在节目中，受众对主持人的基本要求是站得挺，站得直，站得高。现在越来越多的节目选择在较大范围的演播室或户外录制，主持人要与嘉宾和受众近距离互动。站得挺是指主持人在站立时全身要舒展、放松，有挺拔感，特别是腰部要向上挺（尤其是女主持人穿着高跟鞋，腰部要用力），颈部与地面保持垂直，头部不可偏垂，双眼平视前方，视线水平，双肩平放，不耸肩，不驼背。如果做不到站得挺，会给人萎靡不振的感觉。

    2.3.3坐姿

 坐姿是主持人常用的姿态，重心落在了臀部上，双腿是处于轻松的状态。坐姿通常被认为比较轻松，容易懈怠，殊不知良好的坐姿应适度控制，不可靠椅背支撑显瘫坐相。以起座和落座为例，在正式场合是“左进左出”，就坐时应该转身背对坐位，右脚适当后移，待腿部接触座位边缘后轻轻坐下。起坐和落座虽然是几秒钟就完成的动作，但这些动作常常能在不经意间暴露一个人的行为习惯和当时的情绪。坐下时应该以轻、稳为主，尽量表现得轻巧、灵活且有控制，不能猛砸下去或过于拘束。例如，着裙装的女主持要先轻轻提裙子，然后落座，如果是膝以上的裙子，双腿应并拢并侧坐，上身挺直，后臀不能要将满坐，最多坐三分之二，否则会给人以散漫、懒惰的感觉。通常情况下，坐姿分为正坐、倾斜坐、侧身坐和靠坐4种类型。

    ——正坐是新闻播报中最常见的姿态，通常是坐在矮靠背或无靠背的坐具上，上身保持挺直，前臂平放在演播桌上，手放在桌子上，可以起到稍微支撑身体的作用。端坐常用于面部特写，因为有演播桌遮挡，主持人只有上半身出现在镜头中，这时候要求腰部用劲，保持整个上身挺拔，演播桌调节到比肘部稍高一点的位置。

     ——倾斜坐可以使主持人更轻松地加入手势，可以适当加大椅子与桌子的距离，身体略前倾，双手与前臂略向前伸支撑身体，这样更有利于营造一种轻松的氛围或开始一个较深入的话题。这种倾坐的姿势比较适合上半身动作和正面部表情并重的画面。

    ——侧身坐时下身与上身的方向不一致，呈45°角左右，便于扭动上身，多见于访谈节目中。在多人交谈时，侧坐可以随意变化交谈对象，对主要交流对象用正面坐姿，其他交流对象采用侧面坐姿。

    ——靠坐是身体靠在椅子或沙发背上，上身不一定挺直。这种坐姿应用范围广，靠背椅或沙发都可作为道具，前面有桌子作遮挡或身体直接面对观众，有时要在观众和现场嘉宾之间变化身姿。这时候的镜头画面灵活，全景、半身、正面、侧面，多角度来回切换，主持人要格外注意自己的外表和动作细节，因为细小的纰漏都会影响传播效果。

3结语

经过充分练习之后的电视节目主持人体态语贵在自然、得体，与主持人的性格和主持风格契合，不机械模仿，不是一成不变，表现出与节目内容的和谐统一。主持人在节目中要始终用一颗真诚、坦荡的心对待观众，而“诚于中而形于外，慧于中而秀于形”的体态语是缩短主持人与受众之间的距离的最有效途径。

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