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河南新时期小说影视改编与影视产业的发展探究

作者:苑永嘉来源:《视听》日期:2019-05-13人气:2

小说与电影同属于艺术领域,都表现社会与人生,都是叙事的艺术,都是通过美感的塑造来完成创作和欣赏的过程,其最终目的都是通过阅读或观看的愉悦感形成认知与审美。应该说,二者的美学内涵是基本一致的,只不过两者美感的表现形式是不同的。从文学到电影的转化既非表演又非文学的图解,而是翻译为电影语言。虽然电影与文学是两种不同的艺术,呈现形式和实现途径在也有极大的差异,但从根本上而言两者是都是叙事的艺术。

 剧本创作是电影产业中的重要一环。“剧本剧本,一剧之本”,这句话是揭示了剧本对于电影的重要性。剧本决定电影的风格、题材、场景选择、受众、甚至票房,剧本影响到电影产业的方方面面,居于统领全局的作用。可以说,剧本的质量很大程度上决定了电影质量。当下中国大片存在的一个核心问题便是讲不好故事,其中的重要原因,是剧本不够扎实,缺少相应的文学性,没有精神的营养,甚至粗制滥造。

张艺谋对此有过比较清醒的反思:“小说家们的好作品,无论是写人还是写事的,都有深刻的内涵。这就为影片在内容上提供一个很好的基础。如果自己去写,说实话,我们目前还没有这个水平,没有这种深刻的东西。其次是小说家们不同风格的作品可以使我们的影片风格各异,因为我一般是根据小说的风格确定我影片的风格。”虽然张艺谋对此有深刻的认识,但是新时期以来他的商业大片《英雄》、《十面埋伏》等遭遇毁誉参半的口碑,问题恰恰出在了剧本上,可见知易行难,也从反面证明了剧本对电影的重要性。

鉴于剧本如此重要的地位,所有有助于剧本质量提高的举措都应该受到重视,都应该合理运用。文学作品的影视改编,就成为了一条行之有效的途经,甚至被某些人神话,以至于近年来剧本IP大行其道。但不可否认的是,小说的影视改编,确实提高了影视剧本创作的效率和质量,进而推动了影视产业的发展。

但小说影视改编具体如何促进影视产业的发展,还需要深入、细致地论证,从而反过来指导小说的影视改编,甚至小说的创作。本文论述的河南,既是地理上的河南,又是文化上的河南,兼具二者。

 对于小说影视改编,作家们表现出了不同的态度,大体分成三类。一类是作家主动开始寻求与影视的合作,如池莉、海岩、六六等人。他们不仅授权导演改编自己的作品,而且按照导演的要求直接创作剧本,甚至直接以编剧或制片人的身份加入到影视剧的制作过程中,他们的作品越来越体现出对大众审美趣味的迎合;另一类的作家如张炜、张抗抗等则始终对影视这种大众文化类型保持怀疑的眼光和抵制的态度,面对文学生存的压力,他们依然坚守纯文学的阵地,并将作品的影视改编视之为文学品性的丧失。第三种类型是作家不拒绝影视剧改编自己的作品,但同时也没有放弃对作品文学性的追求,河南籍作家刘震云是这类作家的代表。

文学与影视的关系在刘震云看来,应该是一种有效的互动。一方面,他不但不排斥其作品改编为影视剧,甚至直接作为编剧写作影视剧本,他认为影视艺术具有自身独有的艺术价值;另一方面,他又注重保持其小说作品的严肃品格。虽然《手机》和《我叫刘跃进》这两部小说的创作都和影视有着直接的关系,但他并没有仅仅为了适应影视表达的方便而牺牲作品的深度思考,他一直在寻找一个能将文学作品深刻的思考与影视巨大的影响力结合起来的平衡点。他的创作始终坚持了对社会、对世界的严肃思考,坚持表达自己对人生独特的体验,同时他又不拒绝与影视的交集,他试图以影视这种媒介,扩大严肃文学的影响力。

一、新时期河南小说影视改编现象

新时期以来,经过河南老中青几代作家共同努力,河南小说创作出现了新的高潮,短篇小说、中篇小说、长篇小说都有了长足发展,河南一举成为现代乡土文学和社会历史小说重镇。随着小说创作的增加,小说改编的影视作品也日益丰富,其中比较有影响的有二月河的《康熙大帝》《雍正皇帝》分别被改编为电视剧《康熙王朝》、《雍正王朝》;刘震云的中篇小说《单位》、《一地鸡毛》被合起来改编成电视剧《一地鸡毛》,他的《手机》、《我叫刘跃进》、《一句顶一万句》、《我不是潘金莲》、《温故一九四二》等都被改编成相应的影视作品;阎连科的长篇小说《丁庄梦》被改编为电影《最爱》;周大新长篇小说《湖光山色》被改编成同名电视剧;张宇的小说《软弱》被改编为同名电视剧;张兴元的小说《酸辣苦甜》《杏花村的新闻》译介到日本,并被改编电视剧在全国播放;侯钰鑫的第一部长篇小说《大路歌》被改编成电影《云端高路》。他的小说《好爹好娘》、《大地》被改编成同名影视剧;李佩甫的小说《城的灯》被改编成同名电视剧;李洱长篇小说《石榴树上结樱桃》被改编成同名电影;河南周口籍作家刘庆邦的小说《神木》被改编成电影《盲井》……可以说,河南新时期小说影视改编已经不是个别的特例,而已经成为一股潮流,一种普遍的社会文化现象,也成为河南影视产业发展的重要资源。

二、河南新时期小说改编与影视产业发展

小说影视改编与影视产业的发展,很大程度上来自于小说内容与当地资源的匹配性。因为小说内容会涉及到相应文化资源、发生场景,这些都内在地规定了影视剧制作中的场景选择,进而影响制作团队、影视设备等影视制作资源的选择,从而影响影视产业的发展。

(一)小说内容与当地资源的匹配性

新时期河南小说主要是展现河南的人和事,所以小说的场景大都是河南风貌的直接展现或者间接想象。小说被改编成影视作品后,整体的场景很大程度上会被保留下来,这就使得影片的取景可能选择在河南。一旦拍摄的场地选择在了河南,其实就已经在促进河南影视产业的发展了,只是程度的大小不同而已。河南籍作家刘震云的小说《一句顶一万句》改编的同名电影,在河南延津县拍摄取景,在一定程度上,促进当地经济的发展。

(二)整合产业配套资源

影视产业的综合性,决定了影视产业可以很大程度上整合相应的配套资源。这些资源包括河南当地的影视设备、影视人才、影视服务、拍摄场地等。依托于河南小说的影视改编的影视产业,能够很大程度上整合河南省内影视配套资源,形成一条完善的产业链,实现影视资源的优化组合。所以,作为先导性的河南小说影视改编能够在一定程度上起到整合河南影视资源的作用,这个整合的过程,其实就是促进河南影视产业发展的过程。

(三)促进当地旅游产业的发展 

电影的传播性,间接为电影场景带来的广告效应,能极大地促进电影取景地旅游产业的发展。电影《大红灯笼给高高挂》的拍摄,一下让山西乔家大院驰名中外,可以说,电影《大红灯笼给高高挂》成了乔家大院最好的宣传广告。1982年李连杰主演的《少林寺》,不仅使得河南少林寺一举成名,嵩山少林也成为热门的文化旅游景点,从此它在中国功夫文化中的地位从未被其他地方所取代和超越。

(四)促进了河南文化的传播

河南小说内容中既呈现了地域空间上的河南,更多地会呈现文化维度上的河南,这来自于“一方水土,养一方人”。这里的“水土”,更多地是指文化的“水土”。河南是文化资源大省,学者们所概括的“一部河南史,半部中国史”精辟地道出了河南历史文化在中华文明中的地位和作用。这些物质文化遗产和非物质文化遗产,既是繁荣河南旅游事业的基础性资源,也是发展河南影视产业的战略性资源。河南籍小说家本人可能已经不在河南生活、工作,但他们身上依然淌着河南文化的血液,这将深深烙印在小说家内心深处,并将影响小说家的具体创作。例如作家刘震云已经很久不在河南老家生活了,但是刘震云小说《手机》、《我叫刘跃进》、“故乡三部曲”等展现的人、事、景等依然是河南的。这些小说被改编成影视作品后,将小说承载的河南文化很快传播到全国各地,这在很大程度上,促进了河南文化的传播,提升了河南的文化软实力。

三、发展建议

(一)小说改编未转化为河南的优势

这么多河南小说改编成影视作品,却对河南影视产业发展影响不大,没有转化河南影视产业发展的优势。很多影视作品取景地多不在本应具备条件的河南境内,主创团队、机构大都来自北上广,没有将河南小说的优势转化为影视产业发展的优势。主要是源于河南缺乏相应的产业配套资源,缺乏影视创作的核心人才,也缺少相应的政策配套。同时,河南大多的影视从业者缺乏从影视产业发展的角度,将小说影视改编纳入整个影视产业的意识,更没有系统的规划和可行方案的制订。就连河南省政府倾力打造的功夫电视剧巨制《少林寺传奇》,取景地却大多都不在河南,后期制作也不是河南团队完成。这说明,河南影视的发展仅仅有小说改编这一环是远远不够的,影视产业是影视资源集群,需要一套完整的配套人才、设施、机构……而这不是一个企业,一个单位,一年半载可以完成的。

(二) 有针对性进行小说创作

小说家应该与导演、制片等影视主创进行良好的互动,根据自身创作特点、市场需求、导演要求等进行有针对性地创作,也就是作家立足河南文化资源开发和现有影视产业资源的基础上进行小说创作,主动成为影视产业中的一环,这样能最大化地促进影视影视产业的发展。

我们可以从刘震云对待小说影视改编的实践中获得一些启示:当小说被改编为影视剧时,由作者本人亲自参与改编,在保持小说的审美特性与影视表达的需要中间寻求到最佳的结合点,这样一方面照顾了文学作品的思想性,另一方面又能照顾到影视的传播规律,使大众易于接受,真正实现小说与影视改编的有机互动和双赢。[2]

四、结语

小说影视改编绝不是昙花一现,而将持续相当长的时间。河南作家如果能够充分认识到小说与影视的互利共生关系,自觉地成为河南影视产业的一环,借助影视作品的影响力,同时不抛弃对小说严肃文学性的追求,就会形成小说和当与影视产业的共同繁荣。

河南小说家也应该与导演、制片等影视主创进行良好的互动,根据自身创作特点、市场需求、导演要求等进行有针对性地创作。作家立足河南文化资源开发和现有影视产业资源的基础上进行小说创作,主动成为影视产业中的一环,这样能最大化地促进影视影视产业的发展。

河南影视的发展仅仅有小说改编这一环是远远不够的,它是一个产业集群,需要完善的政策支持,高素质的影视人才,丰富的投融资渠道,一大批有竞争力的企业……这需要政府牵头做好长期规划,持之以恒进行扶持、引导,才能切实将河南的文化软实力转化成河南影视产业发展的硬实力,才能从根本上保障河南影视产业做大做强。



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