试析新世纪中国电影叙事的国际化策略

我国电影行业在经历了五代导演的探索和延展后，逐渐被世界熟知并接受。现阶段以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代导演阵容仍在为我国电影向国际化发展而努力。在2005年，张艺谋的作品《英雄》曾经连续两周蝉联北美电影票房冠军，为我国电影打开国际市场取得了初期的良好效果。当然，我国不仅要在宣传策划、制作技巧和发行放映方面向国际化发展，更重要的是将叙事主题、价值观和叙事方式向国际化标准转变。

一、叙事主题的国际化策略

20世纪90年代初，张艺谋导演的《红高粱》和陈凯歌导演的《霸王别姬》等优秀电影作品分别在柏林电影节和戛纳电影节陆续斩获奖项，成功地将中国电影推销至国际市场，填补了艺术和市场、世界性和民族性间的鸿沟。

本文选取《霸王别姬》叙事的国际化策略进行具体分析。《霸王别姬》的叙事主题是挣扎，讲述的是程蝶衣在封建社会结束后的军阀混战到文化大革命这段时间的时事风云中，经历了人的生与死和爱恨的感情冲突，从而投射出对传统文化的思考。影片以京剧舞台为展现造型，在一片锣鼓喧天和色彩斑斓的表演气氛中，利用一出内涵丰富的历史剧目来唱响主人公程蝶衣的凄惨曲折的人生。同时借助京剧艺术和当时艺人的生活状态来引起人们对传统文化、人性以及人的生存状况的思考。影片中通过程蝶衣的角度向我们展现了历史的风尘，同时借助京剧的繁华与衰败展现了民族性格的懦弱。程蝶衣在影片中是一个极具悲剧色彩的人物，在人性的束缚下，即使在人生的最辉煌时刻都未能真正体会爱恨情仇，过分追求对京剧与小楼情感的从一而终。陈凯歌导演将程蝶衣捧成“角儿”的科班隐喻为我国传统文化的精华和糟粕，直到后来小癞子的死以及小四的叛变都要归结于科班没有人情味而产生的后果。

有人评论说《霸王别姬》之所以在国际市场如此受欢迎，重点是迎合了国际的审美品味，确切的说是迎合了西方的口味。因为他们更渴求的是通过对社会环境的真实反映给人留下深刻的印象，进而引起对人性以及人生的思考，达到对人性的救赎，这为我国电影以后的叙事主题给了很好的定位。

二、叙事方式的国际化策略

（一）叙事时空顺序的规划

电影在开展情节叙述或是开头结尾的引导和总结时，多需要通过时间变形来达到叙事空间的变换。我们可以将电影的叙事时间根据不同结构分为本文时间、放映时间和本事时间。本文时间是指影片文本中所呈现事物的具体时间；放映时间是影片全部的时间，包括开头和结尾；本事时间为影片中主要事件的时间流程。另外叙事空间还具有两种形态，一种状态是故事空间，是不同人物在不同环节下展开的活动。另一种状态是一个完整的电影镜头下所展示的空间形态。

《霸王别姬》的故事空间十分宏阔，跨越了将近六七十年的发展时间。陈凯歌导演在展开详细资料和道具的搜集后，充分展示了不同历史阶段的社会风貌，让人们更清楚地了解到20世纪我国社会发生的重大变革。无论对清朝封建统治结束后军阀割据、抗日战争、国家内战、新中国成立以及文化大革命动荡社会环境下底层人民生活的状态，还是人们在情感中的挣扎，都在影片中进行了详细的影像呈现。影片将主要的故事空间设置在戏班中，将围绕程蝶衣为主的人和物的表演和生活状态作了严谨的影像呈现，从而确定了影片的叙事风格和情感格调。戏班阴暗的后台让叙事显得更为曲折和隐秘，又使程蝶衣与小楼、戏班关系更加地扑朔迷离。

（二）叙事视点的定位

《霸王别姬》的叙事视点具有个人化的特点，表现的是以程蝶衣的角度和口吻展开的叙述，从而定下影片的叙事基调，让观众了解影片讲述了程蝶衣曲折凄惨的一生，从而折射出对社会环境的不满与无力感。《霸王别姬》作为京剧的经典曲目，其角色原型是虞姬这名女性，讲述了其与爱人项羽生离死别的场景，与这部影片中程蝶衣的性别不符。但在这部影片中由于自身和环境的原因导致主角性格偏向女性化，也正是这样为以后程蝶衣因社会世俗导致的爱而不得埋下伏笔。影片中曾多次出现程蝶衣坐在镜前描眉的画面，不断将观众带入程蝶衣的角色认知当中，充分了解程蝶衣在爱与恨中挣扎的痛苦状态。另外还通过小楼以及其他人的视角展现他们对同性爱情的不同理解，预示程蝶衣以后的悲惨命运。程蝶衣在不同历史阶段进行表演时，遇到了不同的人，包括军阀、西方列强、共产主义建设者，他们对程蝶衣的生活状态表现了不同的态度。这显示了电影在制作过程中更需要以探索的姿态来关注更多观众的的心态，进而符合大众口味，显现电影作品叙事的国际化视野。

（三）叙事结构的有序性

对近代社会环境的复杂和不公平现象以及程蝶衣为主观视点镜头，并利用符合情节发展的背景音乐和俊美的角色呈现，使得《霸王别姬》突破了原有线性叙事的叙事结构，形成了“开端—发展—高潮”的叙事模式，这种叙事模式引用了典型的好莱坞影片的叙事风格，从而更为准确的掌握到观众内心情感的起伏，再加上视听手段和故事情节的小高潮，最终进入程蝶衣在文化大革命中接近于癫狂状态的高潮。影片在开端出现了科班在街上卖艺出现状况，小楼挺身而出化解危机的情景，加深了程蝶衣对小楼的印象，为以后的感情戏做好铺垫。接着程蝶衣的母亲为让孩子进入戏班狠心剁掉了程蝶衣多出的一根手指，让观众明白当时生活的不易。同时《霸王别姬》采用了好莱坞电影惯用的积累情绪的视听手段，比如在程蝶衣在和小楼多年再见时，发现小楼已经有了妻子，虽然嘴上不说，内心却是五味杂陈，对小楼的情感是又爱又恨，直到最后情感的爆发，延伸到“我本是男儿郎，又不是女娇娥”的顿悟，升华了整个影片的主题。

三、价值观的国际化策略

随着我国经济在国际上影响力越来越大，同时我国文化方面同样要做到扩大国际市场的要求，而文化的的核心观念就是价值观。在新世纪下，如何让中国电影叙事的国际化能够突出表现，即是我国文化所表达的价值观是否为国际所接受。《霸王别姬》的关注视野更多是对人性的解放，需要人们摒弃世俗的眼光，尊重任何人生存和抒发情感的权力。有媒体人曾说过，一部优秀的电影作品必然离不开民族精神和国家命运的体现，价值观将成为我国电影文化的主流。《霸王别姬》更注重的是历史的写实，这在国际市场中作为一种通用语言，部分地域和语言，能够引起全世界观众在情感上的共鸣。例如在影片中，程蝶衣的母亲为然孩子能够活着，愿意答应一切条件让孩子进入科班，这是生活环境所迫，是军阀混战时期人民生命安全得不到保障的体现。

四、结束语

总之，在新形势下国家间各方面的交流越来越频繁，优秀的导演能够为我国电影迈进国际市场提供有力的技术和知识支持，不断提升中国电影的发展高度。另外加上大量的资金投入和顶尖的制作团队的包装后，必然提升中国电影的画质，给观众带来视觉上的享受。另外针对叙事的国际化策略，需要立足在确定的叙事主题上，开展叙事空间和叙事结构的具体探索和实践，并结合我国电影行业发展的实际情况，制定适合我国电影向国际市场进军的策略，促进我国电影行业的更好发展。

本文来源：《视听》：http://www.zzqklm.com/w/qk/9501.html