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当前电视戏曲综艺节目的仪式传播特征分析

作者:高国勇来源:《视听》日期:2019-08-31人气:51

“仪式和习惯对社会构架是必不可少的,社会构架赋予传统以完整性,仪式是使得传统得以保存的一种实践方式”。电视戏曲综艺节目在整个社会构架中,正是一种典型的保存传统戏曲文化的文化实践方式,一种深刻、具有象征意义的戏曲文化传播仪式。电视戏曲综艺节目的形态特征与仪式化的传播相互结合,相互作用,构成了与其他电视节目不同的传播特征。
 一、多重仪式性
与传统的舞台戏曲或者电视戏曲节目不同,电视戏曲综艺节目在创作的过程中将电视制作手段与戏曲文化、甚至更多的文化元素相结合,从节目内容和节目形式上,共同构筑了多重仪式化的表征。
从节目内容上来讲,电视戏曲综艺的综合性使得它可以及时的触及社会生活的多方面,多种文化符号都可以在戏曲综艺节目中得以展示。一方面它与文学、历史、绘画等文化元素相结合,提高了节目的艺术性和审美性,增强了节目“权威性”的仪式感。如2017年,央视推出的《中国戏曲大会》,以戏曲文化为核心,融合了历史、文学等文化元素,不仅以丰富的表现手段普及了戏曲艺术,更展现了传统戏曲文化的博大精深。另一方面,电视戏曲综艺节目与流行文化、游戏等娱乐元素相结合,进一步增加了节目的娱乐仪式感。与传统的电视戏曲节目不同,综艺节目更多地强调市场化和娱乐化,在这发展背景下,“戏曲+明星真人秀”形式的电视戏曲综艺节目营运而生。如2015年,央视推出的首档中韩明星跨界体验真人秀节目——《叮咯咙咚呛》,将“传统戏曲”和“明星真人秀”等元素结合,使得节目在播出前就受到了网友的极大关注,微博阅读量超过1亿次。戏曲文化进一步得以普及传播。
从节目的形式和传播来看,电视戏曲综艺节目也体现了仪式空间的多重性。电视戏曲综艺节目解构了传统戏曲节目中固定的舞台表演的呈现方式,将“戏曲表演者”的台前幕后,甚至更广阔多元的户外场景呈现给了观众,多重的现实空间构筑了多样的仪式意义空间,进一步丰富了戏曲节目的传播意义。此外,在融媒体发展的今天,电视戏曲综艺节目既可以通过报纸、广播等传统媒体来进行传播,又可以借助新媒体平台、移动终端等实现线上线下的立体传播。在节目宣传推广的过程中,都会根据每一种媒介的传播特征进行相应的内容调整形成一个新的、完整的仪式空间,全方位立体化的传播方式构建了电视戏曲综艺节目多层次的仪式空间。
二、神圣性与世俗性
在《宗教生活的基本形式》中,涂尔干提出了“神圣的仪式”和“世俗的仪式”的概念,即世俗性的仪式满足了我们日常生活的基本娱乐的需求,神圣的仪式则满足我们在精神上对价值观和宗教的信仰。事实上,世俗性和神圣性并不孤立存在,而是仪式活动的一体两面,只不过在传统的农耕社会中,仪式活动更多的强调神圣性,来保障仪式内涵和精神的稳固延续,而在媒介全球化的今天,以媒介技术为载体的现代仪式更多地强调世俗的娱乐性,以便实现更广泛的传播。在众多的媒介技术中,电视媒介的仪式传播作为“被赋予一种有关现存社会秩序的文化力量,主要扮演着维持、稳定与强化,而非改变、威胁或削弱传统信念与价值的角色”。而作为“最电视化的节目类型”,电视戏曲综艺节目既体现传统戏曲神圣权威的一面,又充分发挥电视技术的优势满足了世俗大众的娱乐需求。
作为传统的舞台仪式,戏曲艺术具有神圣的象征意义,能对仪式参与者实现情感的交流和文化的认同。与其他传统文化不同,戏曲艺术不仅保留了传统的表演技艺,更保留了基本的习俗和信仰形态。例如《传承中国》节目邀请有“小冬皇”之称的王佩瑜来做传承社的“老板”,不仅唤起了戏迷群体对“梨园泰斗”们的敬仰之情。也侧面反映了戏曲表演之外的“师承”关系作为一种“文化模式”,维持了传统戏曲的神圣性和信仰体系,强化了观众的价值观和世界观。电视戏曲综艺节目作为最具现代审美特色、最能为年轻观众接受的节目形式,在传承戏曲文化记忆的同时,将“跨界明星”、“竞技游戏”、“传统文化”等多种元素的巧妙结合,创作出了大胆新颖的节目形式。这些形式经过“陌生化”的处理,“创造性地破坏习惯性和标准化的事物,从而把一种新鲜的、童稚的富有生气的前景灌输给我们”。电视戏曲综艺节目利用当前流行的综艺元素和时代文化对人们所熟知的传统戏曲文化赋予新的形式,并在其新形式的影响下让受众对熟悉的传统戏曲产生新的认知体验。
三、互动性和情感性
格尔兹在《文化的解释》中指出,仪式不仅是意义模式,也是一种社会互动的形式。美国学者柯林斯认为:“互动仪式时人们最基本的活动,是一切社会学研究的基点……互动仪式的作用是一种互相专注的情感和关注机制,它形成一种瞬间共有的实在,因而会形成群体团结和团体成员身份的符号”传播中互动的成功与否关系到传受双方的情感契合度,在一定程度上决定了传播的成败。
电视通过电子手段将复合性的图像和声音,按照人们的思维规律和情感特征进行制作和传播,呈现在观众面前,并将其引入特定的电视节目情景中,以实现与观众的情感交流。这种参与感的背后是电视传播互动和人们情感互动的双向选择的体现。而在所有的电视戏曲节目类型中,电视戏曲综艺节目的受众人数最多,人群分布最广,其受欢迎的原因正是充分考虑到了节目与观众的情感互动和情感交流。
电视戏曲综艺节目与观众的情感互动包括节目现场的情感互动和电视节目前观众的情感互动两方面。节目现场互动是指:演播厅内外现场的观众与受邀嘉宾、专家和主持人的交流互动,甚至直接参与到竞技、游戏当中的“亲身体验”。与其他类型的电视戏曲节目相比,电视戏曲综艺节目的传播更强调“民主性”的对话,现场的观众不再只是被动的接受者,而是有了一定的主动性,表现欲释放的同时也以“新”的传播者姿态促进节目的传播。戏曲综艺打破了传统的上下传播关系,“借助平等性和平民化营造的‘狂欢节’效应,调动和激发特定人群一种超日常生活层面的、形而上的情感诉求 ,以获得这一群体的高度认同”。而电视节目前的观众互动主要包括,使用各种媒介手段实时参与到节目的答题环节或在节目播出的前后通过官方的渠道如官方网站、微博、微信对其内容进行一个相关的评价,并且随着技术的进步,观众参与节目互动的方式也将越来越丰富。如2017年的《中国戏曲大会》播出时,电视机前的观众可以通过微信与现场选手实时参与答题。同时伴随着节目的播出,节目主办的线下“戏曲体验室”也在北京、杭州、云南等地举行,让电视机前的观众能亲身体验、接触,进一步促进了戏曲文化的交流和情感互动。


本文来源:《视听》:http://www.zzqklm.com/w/xf/9501.html

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