浅谈期刊版式设计

 期刊的版式设计，是指在既定的开本上，将原稿进行合理的有秩序的排列，使期刊内容的结构形式既能体现刊物自身特点和风格，又能与四封设计、整体装帧等外部形式取得协调，并且能给读者提供阅读方便的一种艺术与技术相结合的创作活动。
一、版式设计的基本原则
（一）规范有度，风格一致
版式设计应符合出版规范。全书的正文字号统一、行距统一，不可随意转页，更不可逆转。刊物所要求的各项元素准确到位，不可有随意性和不稳定性，以体现编排规范的严谨与统一。
（二）彰显个性，特点鲜明
版式设计如同其他造型艺术，是人类与世界审美关系的物化形态，也是社会文化（如哲学、政治、道德等观念）的某种形象性的表现；倘若从人的主观世界来观察，它则蕴含了设计者的艺术情感。版式设计作为一种创造，这种创造的本身就说明它的与众不同。设计最忌讳的是“千人一面”。但个性突出的目的不是追求形式上的标新立异，而是在于与读者沟通，要设计出读者认同、喜爱的版式，树立刊物独特的整体形象，以灼热的情怀去感染并吸引读者。
（三）气韵灵动，冲击视觉
期刊当以冲击视觉的设计编排去吸引读者。气韵灵动、生动活泼的版式不仅给读者带来愉悦，更能激发读者在接收刊物传递信息的过程中，萌发驾驭或利用这些信息的愿望，并与设计者产生理念和情感上的互动。版式设计者可以黑、白、灰调整版面，使其产生缩小与扩张的视觉变化；以点、线、面分割空间，使段落清晰、跌宕有致；以摄影创作影调关系的对比来控制节奏；以电影艺术创作蒙太奇的手法调整结构。
二、版式构成的三元素
版式设计如同绘画之构图和书法之行款，同样是在二维空间经营位置。设计者依据原稿对版面空间分割做出判断，在处理“排什么”和“怎样排”之前，首先应把握版式构成的三元素，即版芯与版面，排式与分栏，字体与字号。
（一）版芯与版面
版芯是版式构成的框架，它直接影响版面的容量和视觉效果。版芯又称版口，是指期刊正文版面容纳文字和图表的面积。版芯四周留的空白要适当。艺术类期刊版芯可略小，四边留白多，版面空灵。但空白留得过大则版芯面积小，图文容量相对小。科普期刊的读者一般较少在版面上作批注，所以版芯可稍偏大，藉以扩充版面，增加信息量。
版芯应有页眉（亦称书眉）、页码与页脚。页眉一般定位在每页版芯的上白边，以标明刊名或章节标题，与此相对称的还有一条下压线，称页眉线。页眉在版面上一般是水平横置，也可垂直竖置，横置与竖置均依设计者而定。页码是指期刊每一页的顺序码，用阿拉伯字体编号。页码可位于页眉，也可位于页脚（下白边），无论居上或居下，均应居于版面外白边即靠切口之处，以便于读者查找。页脚的功能与页眉无异，但表现形式较页眉活跃，同样也可标明刊名与章节。设计者可依据不同风格的期刊来确定。
（二）排式与分栏
排式与分栏是期刊版式中最具视觉冲击的板块结构，是版式设计中的重要内容。
排式指正文的字体与行文的排列方式。古籍线装书大都采用直排，这是沿袭了书法行款自上而下，自右而左的法则。但期刊的正文则通用自左而右横排，以适应于人眼的生理机能，提高阅读的质量和速度。据实验报告，每行文字宽度超过120毫米时，阅读率降低5％。因此，字行宽度应控制在80毫米～105毫米为宜。科普期刊多为16开本，版芯宽度较大，文字不宜排通栏，设计时可缩短字行宽度；将正文分为双栏或三栏。
（三）字体与字号
字体不仅体现刊物的内容，而且是版式设计的重要构成要素。合理的字体设计应该是符合艺术形式规律的。不同字体的汉字形态各异。宋体、正楷、黑体、仿宋体的使用频率较高：宋体清晰悦目，端庄秀美；正楷刚柔相济，活泼自然；黑体浑厚凝重，粗壮简洁；仿宋挺拔秀丽，起落有致。另外还有书法体如洒脱飘逸、张弛有度的隶书和古朴大方、刚劲挺拔的魏碑等。彩色桌面出版系统又将许多字体推到了读者的面前：雅致晶莹、饱满温和的琥珀体；敦实有力、气质独特的综艺体以及婉转秀丽、圆润柔和的圆线体等。
期刊正文字体一般为宋体。标题是读者接触正文的“先行官”。标题字体的选择当与正文的风格协调，如活泼的文风不宜选用凝重的黑体，严肃、庄重的题材则不宜用花体字作标题。在主标题、副标题并存的情况下，应显示出不同的主次等级关系。大标题统领全文，与文章主题保持内在联系；小标题则可将正文划分为清晰易读的章节。此外，标题字体与正文字体既要互为呼应，又应区别有致。
字号指字的大小。传统的铅排活字将字的大小分为1号、2号、3号不等。随着80年代初的手动照排，到80年代中期的激光照排以及90年代桌面出版系统的面世，传统的字号已不常用，取而代之的是用“点”量度字的大小。“点”又称为“磅”，一英寸约等于72点，亦称72磅，折合为25.4毫米。标题一般大于14点（相当于传统的老4号以上），正文则小于14点，一般用9点或10.5点（相当于传统的新5号、老5号）。
字行之间的距离称作行距，是指从本行字的基线至上一行字基线之间的距离。因此，行距已包含了字的高度（即点数），例如：9点字排在12点行距上（即9/12），每行字之间的距离为3点。行距能影响正文的易阅度，又影响版面的清爽度。没有行距，就没有一条明显的水平空白地带引导读者的目光沿着字行扫视。如果行距过大，空白地带太多，以致版式松散且浪费了版面。对于表格名单之类的文稿，则要求线段清晰，以适应读者阅读的间歇性。
三、版式设计的十三种基本版面类型
(一)骨骼型。骨骼型是一种规范的理性的分割方法。常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。在图片和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。骨骼经过相互混合后的版式，既理性、条理，又活泼而具弹性。（二）满版型。版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。（三）上下分割型。把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文案。配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。（四）左右分割型。把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理的不平衡。这仅仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割的视觉流程自然。不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和谐。（五）中轴型。将图形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。垂直排列的版面给人强烈的动感。（六）曲线型。图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成，产生节奏和韵律。（七）倾斜型。版面主体形象或多幅图版做倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。（八）对称型。对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称。以避免过于严谨。对称一般以左右对称居多。（九）中心型。重心有三种楷念。1、直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。2、向心：视觉元素向版面中心聚拢的运动。3、离心：犹如将石子投入水中，产生一圈圈向外扩散的弧线运动。重心型版式产生视觉焦点，使强烈而突出。（十）三角形。在圆形、四方形、三角形等基本形态中，正三角形（金字塔形）是最具安全稳定因素的形态，而圆形和倒三角形则给人以动感和不稳定感。（十一）并置形。将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列。并置构成的版面有比较、说解的意味，给予原本复杂喧嚣的版面以次序、安静、调和与节奏感。（十二）自由型。自由行结构是无规律的、随意的编排构成，有活泼、轻快之感。（十三）四角型。指在版面四角以及连接四角的对角线结构上编排的图形。这种结构的版面，给人以严谨，规范的感觉。
期刊内容虽以文字为主，但版式设计也不妨借鉴画报编排的“网格法”。常见的有威尔·霍布京斯创立的12等分网格法和卡尔戛斯托奈尔创立的58等分网格。这些方法分别将版面划分为12或58等分，图文编排便是在这些空间里进行的。另据尼霍森版面分割原理：各个部分的配置、分割使版面主次有序，经纬分明，层次清楚。一幅完善的有表现力的版面分割应该清晰协调，一目了然。版面中各个因素彼此呼应，合情合理。然而在现代版式设计中，不论是用网格法或自由式，均应考虑时代和要求，不可一概而论。
版式设计有法而无定法。设计家海伦主张自由设计，不承认绝对的设计规范，但承认设计的有秩序。画坛泰斗齐白石先生的画论与海氏异曲同工：“作画在似与不似之间为妙：太似为媚俗，不似为欺世”。可见版式设计也存在于对立与统一的矛盾之中。
随着桌面出版系统的普及，为设计者提供了更为广阔的创作空间。尤其是ID等软件的运用，使版式设计的实施均在弹指之间。