浅析电影片头的视觉构成要素——影视论文

    电影片头在视觉设计上所涵盖的范围与电影几乎无异，若除去电影演员的表演成分，片头本身就是一部浓缩的微电影。片头在视觉影像方面的表现内容，除了图形、色彩以及编排剪接等构成要素，还增加了文字造型与编排的设计，文字是电影片头中一项不可忽视的重要元素。电影片头主要是为揭幕电影开场前所设的序曲，透过图形与色彩的呈现，渲染出整部影片的剧情主旨与角色特征，对于影片而言就像是一部以动态影像方式呈现的立体大纲。

    电影片头中图文之间的构成意义在于表达电影本身的氛围或强调其主题，文字的功能则相对单纯，在于传达电影公司、制片人、导演、主要演员等重要信息，这样的视觉构成离不开编排设计的原理。每个影格之间的衔接又遵守着电影的剪接特性，因此无论是任何一种片头设计的表现形式，都有文字、图形、色彩、编排构成与剪接等四个层面的构成要素。

一、电影片头构成要素之文字

    不仅在电影片头中，在所有视觉设计领域，文字都是重要的信息传达媒介，随着设计的发展和大众审美的需求，现今的文字不仅只有记录事件和传递信息的功能，文字本身的外型、笔画和结构都可作为图形进行设计，这在很大程度上丰富了文字的内涵，扩大了文字的使用范围。

    对于电影片头设计而言，电影标题文字要以电影内容为依据进行艺术处理，从而传达给观众既内容丰富、新颖美观，又具思想性和情感特质的字体设计。电影片头中的文字设计范围包罗甚广，依据文字的设计特质分为：字体设计、文字编排以及以字体为表现的应用设计。电影片头中的字体设计，是基于电影本身的类型与特质所做的专门设计。电影片头在每个影格的呈现，其文字的编排设计并不明显，但字体风格必然统一，具有整体识别性。以字体为表现的应用设计在电影片头中的运用属于特殊的一类，这类影片片头完全以影片名称文字为表现主体，通过字体的各种动态变化表现电影主题和内涵，是一种艺术感染力很强的抽象设计形式。

    2005年出品的翻拍电影《恐怖蜡像馆》（House of Wax）是一部以连环杀人魔为题材的恐怖片，影片片头是以字体为表现的应用设计中的经典范例。片头仅出现影片的标题名称，在短短七秒左右的时间内，在全黑的屏幕中快速浮现出一个巨大的只有影片名称的蜡像雕块，并且渗出浓稠的鲜血，带给观众惊人的视觉冲击。在这段以全3D动画制作的视觉特效中，已表达出影片主题和剧情重点，并完美凸显出该片的特色，让人印象深刻。

    然而多数的片头并非以文字为最重要的构成要素，更特别的一类是某些电影片头把文字编排作为最主要的表现对象。以烟商的角度来拍摄的《感谢你吸烟》（Thank You for Smoking），该片呈现幽默的步调，这在该片的片头设计中就可见一斑。影片片头的文字编排与字体设计是以各类香烟盒包装为主的视觉图像。当每个文字信息出现时，皆以不同的香烟外盒图像呈现，足见设计师的用心良苦，这样的片头设计既可以传达足够的影片内涵，又使片头创作目标明确。

二、电影片头构成要素之图形

    电影片头的四项构成要素中，图形是连接各要素的关键，图形不仅决定了作品的整体视觉效果，也影响了信息的有效传达。图形兼具多种功能，在电影中不仅为美观，更重要的是通过图形引起观众的共鸣。以图像为主的电影片头，图形元素本身就是主要的表演角色，其设计优劣直接影响到影片本身。

    电影的片头设计多以具象的图形为主，少数如《追风筝的人》（The Kite Runner）与《谍影重重》（The Bourne Ultimatum）两部影片片头则以抽象的图形设计贯穿主题，图形也同时与字体的动画设计融为一体，是以文字造型为主的抽象视觉表达。《追风筝的人》片头以字体的衬线为图形之间的连贯，而《谍影重重》偏向以抽象的“线”与具象的“图”所构成的图形设计为主轴，其快速变化的视觉动感强调该动作片紧凑到令人难以停息，这部片头的内容有信息设计、文字编排和抽象与具象图形，表现出多种设计共存的和谐性与丰富性。

    无论是具象或抽象的图形设计，都是为了能够迅速、准确的传递影片讯息。对于片头视觉设计而言，以图形能在瞬间给人留下完整深刻的印象，并能产生有尽而意无穷的效果为佳。与电影海报不同的是，电影片头以连续的动态平面呈现，主要仍由图形来传达该电影主题与纲要，在传递的功能上并不适合置入令人深思的意象部分，而是借由片头的视觉图像以另一种层面来感受电影本身所要塑造的氛围与形象。

三、电影片头构成要素之色彩

    色彩在电影中的首要功能，便是渲染氛围和增加情绪，而电影片头更是强化了这项功能。以电影片头设计而言，导演欲将气氛或某种意念传达给观众时，除了图像、文字造型与编排等要素，光影色彩就是视觉影响力最大的元素。色彩在构成电影片头画面中占相当大的比重，不同的色调组合与深浅浓淡会产生截然不同的感觉。电影片头中的色彩配置重点是将文字与图形区分开来，以此为色彩的对比。在研究中发现，多数电影片头设计在色调搭配上呈现强烈对比，电影色彩的美学核心在于“对比”，色彩通过明暗、色相、彩度、冷暖、综合等对比手法，呈现不同的表现力和感染力，给观众不同的感受。

    多数片头设计在色调运用上偏向大胆创新，常以色彩重置的效果呈现，采用单一主色调的片头占了较多数，如电影《斯巴达300勇士》（300），影片片头以黑色为主色调，以动漫剪影的图形配以强烈的色彩对比，其色彩表现方式可谓独树一帜，非常适合表现这类壮烈的历史史诗题材，让观众印象深刻。

    电影中的色彩可纯粹展现场景原有面貌，也可成为一种符号传达出某些概念。为了维持电影气氛的一致性，电影制作者必须考虑到每个场景的颜色，包括从服装到背景各个细节的颜色的色相、亮度和饱和度等等，在研究中总结出色彩在电影中的三个主要功能分别是：1、表达事件精要的本质；2、增加刺激性和戏剧张力；3、建立气氛。优秀的电影片头色彩必然满足以上三个功能的要求。

四、电影片头构成要素的编排构成与剪接

    由于连续动态影像的性质关系，编排构成与剪接对于电影片头而言，是最主要的影像元素，以此架构出图形与文字的表现意义。编排构成与剪接是电影片头各构成要素通过一番组织后，各要素达到最有效、最必然、最终极的一种型态。

    电影片头的视觉构成是宣传电影在主题上的思想内容，并以此为根据将各种视觉元素进行秩序分明、互为衬托的编排和组织，使最后成品能呈现出完整性，其效果必须能够吸引观众目光、加强影片主旨和印象，或是以“另一段简短影片”的意义来带领观众进入正式影片。以电影《改朝换代》（The Kingdom）的开场片头为例，该电影片头的编排设计以沈稳严谨的文字排版，使观者情绪也严肃起来。其文字字体与动态图像相互融为一体，顺理成章地引导视觉动线，并以强烈的色彩对比突出重点。演员名单显示时的整体画面，则像是一篇整齐编排的新闻稿。前面曾提到的《谍影重重》的片头设计，也以类似的视觉动线手法呈现，只是该片段精简至以“线”为大多数视觉元素的构成，以此衔接图形与文字，而“点”与“面”则成为辅助的表现要素。这样的手法常见于CF广告中，以“线”的图形构成影片重点对于视觉动线的引导更为容易。

    从以上的《改朝换代》与《谍影重重》的片头设计可知，透过剪接与编排的过程即是诱导观众的视觉动线依造设计者的意图与概念，产生畅快的观感和动人心神的视觉气势。

    电影片头设计与平面设计在编排上主要不同为，它以影片方式呈现具有标题、大量商业文字及图像的平面影像设计，并以大量计算机绘图技术完成镜头语言，而镜头运动取景的特质即所谓“动态画面”。借由取镜可以产生不同的动态设计形式，而电影片头与一般商业广告片的不同在于，片头基于它独特的设计性使它必须在画面上遵循平面设计的编排原则。通过研究和整理，电影剪接的特性一共有四种构成方式： 

（一）镜头A与B之间的图形关系

    剪接可透过相似性或差异性使两个镜头内的图形产生关系，相互影响。依图形元素来剪接可达到连戏的效果或制造对比，因此依造图案上的相似点将两个镜头连接起来，即所谓的“图形连戏”。以电影片头为例，007系列其中一部《大战皇家赌场》（Casino Royale）的开场片头，在一开始与结尾处使用计算机动画技术剪接的图形连戏，如以枪蹚为取景的移动镜头产生螺璇方向进行的动态错觉，及结尾处被子弹贯穿两个洞的“爱心七”扑克牌。

（二）镜头A与B之间的节奏关系

    每一个镜头都有其长度，而长短则由导演与后制工作人员来协调，作最后的决定。事实上，当讨论到镜头A及B的长度时，无论以何种单位计算都已经涉及到剪接节奏的问题。

    然而场面调度、镜位及摄影机运动、声音的韵律，以及整部影片的脉络也能够决定节奏。若以不同长度的镜头来制造节奏的话，则长度相近的镜头剪接在一起，就会形成稳定的节奏感，镜头长度越来越长的话则使步调变慢，而越来越短的话则加快节奏。

    电影片头设计的节奏感是有别于一般动态影像设计，所有的片头必须有着显著特定的“时间”感受，以便串起每个画面中所显示的不同图文内容。节奏的剪接也是片头设计的重头戏之一，不同的节奏可以感受到影片的步调与形式。综合言之，电影片头多数以图形与节奏的镜头关系作为编排构成。

    以电影《防火墙》(Firewall)与《刺杀据点》（Vantage Point）的片头设计为例，两者的编排构成相当类似，从开场片头中各个镜头之间的剪接可感受到相当明显并稳定的节奏，其作用在于使这两部影片片头的每个单一镜头的时间皆快速紧凑，而这些镜头的长度也相同，则能以稳定的节奏关系清晰地传达图像意义和文字信息。

（三）镜头A与B之间的空间关系

    剪接不仅控制了图像及节奏感，同时也能组织电影空间。比如由新闻影片剪辑而成的电影，若是把一个大炮发射的镜头与一个炸弹击中目标的镜头连接在一起，虽然是不同战场的画面，但观众大多会被这样的剪接手法“欺骗”，误以为大炮发射的就是那颗飞弹，也就是透过剪接可以使空间中的任何两点借其类似、相异等处连接起来。

    电影《逍遥法外》（Catch Me If You Can）的开场片头则有不少这样的巧妙运用之处，以不同的图形元素之间的连接，形成剪接的空间感，既使是平面动画的结构，却能透过动画技术形成新颖独特的画面剪接。影片片头中以连续画面为转接到下一个场景，标题文字“M”的造型以动画形成阶梯，而主角爬上岸后已转成另一相关场景中，而高跟鞋鞋跟的作用在于，表现主角转换身份的过程（男主角是个冒用身份与伪造支票的骗子），以黑色转成白色为象征，也是将标题文字与图形元素结合形成的动画，文字造型这次则变成电梯的缆线，而当男主角进行艳遇时，其整体图像又变为动态的。

（四）镜头A与B之间的时间关系

    如同其它电影技术，剪接也控制了电影中情节的时间，这种情形在剧情片尤其明显。而这项特性在电影片头很少见，这是由于大部分开场片头的设计意义不在于描述故事情节。以僵尸为主题的恐怖片《僵尸的黎明》（Dawn of the Dead）开场片头，是以纪录片方式呈现出在这个电影的故事发生之前的重要事件，交代了故事发生的前因，影片开始后直接进入高潮，观众就不会感到非常突兀，这部影片片头特别之处在于音效也是一项重要的构成元素，为片头增色不少。

五、结  语

    电影片头设计在视觉表现上的各项构成要素，皆有着其功能性与特质：标题文字是电影片头与其它动态影像不同的特点，文字元素的功能在于展示开场列表或片尾列表，其设计特点在于文字本身的造型设计与编排，依据不同的电影类型及需求所打造；图形元素的设计功能则充分表现出电影本身的主题内涵、或是主要角色及场景的图像，而不少电影片头随着数字视觉特效的大幅提升后，设计主轴从标题文字转移为以图形为主，尽其所能以绚丽的画面展现；色彩的功能性则依造着传统的配色原理，其特点在于传递及强化电影的氛围。编排设计与剪接则综合了以上各项构成要素，将片头设计的视觉特性完整地组合并表达，从这项元素的功能解析中可清楚地了解电影片头的视觉构成关系。

    电影片头中各要素之间的视觉构成具有独特的视觉特性，不同于其它图像设计领域的构成意义。虽然电影片头在画面的编排及剪接上有着相当多元的视觉表现形式，但其中最主要的图形与文字的关系是很明确的，其复杂程度甚至低于一般广告设计中的图文表现。对于电影片头设计的一般情况而言，并非要观众猜测其中的设计内涵或深刻意义，而是从视觉表现去了解电影的主题、氛围或特征，从而更好的进入影片本身。

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本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/67.html  《大舞台》