动画电影中空间造型的表现类型

    空间造型为动画电影故事的展开提供了平台，是动画电影中的有机构成部分，因为影片中的人物、剧情的发展都是需要依托空间作为活动的大背景①。此时的空间造型不仅仅只是一种元素摆设，而是承载着动画电影情感表达的特殊物质载体，被赋予了重要的使命。动画电影中的空间造型的表现形式是丰富多彩的，从大的方面来说可以分为两类：一是实景再现式空间；一是虚拟表现式空间。这两类空间表现形式并不是孤立存在的，而是相互渗透，交错使用。对于这两中空间表现类型的恰当运用，会为动画电影呈现的效果添光增色。

    动画电影空间造型的表现类型首先是实景再现式的空间造型。动画电影虽然多是通过卡通人物、动物来讲述故事，但是这并不意味着动画影片就脱离生活，远离现实。艺术来源于生活，尽管高于生活，但是动画电影中许多情节的安排、背景文化的设置、人物活动空间的设计等都是在一定的现实生活的基础上衍化过来的。动画影片中的一景一物都具有现实世界中景物的影子，大到故事发生时整体画面的描摹、小到对动画空间环境中一草一木的刻画，都极其真实。观众在看到这些日常生活中熟悉的景物的时候，会产生一种亲切感，于是在视觉感受上首先产生一种好感，进而产生继续观看影片的兴趣。这样对现实生活中的具体物象实景再现到动画影片之中的例子多不胜数。例如，一部由迪士尼2007年推出的动画电影《料理鼠王》中，空间场景的再现就是在描摹现实的基础上完成对影片空间造型的设计。皮克斯动画制作室将故事的空间设置在一家法国高档的五星级饭店里，在电影中，无论明亮的餐厅，还是阴暗的下水道，亦或是林奎尼的单身公寓，都具有现实空间造型的印记。小米从楼顶俯视整个巴黎时所展现的空间，宏大而宽广，一定程度上是参照现实世界中的巴黎空间而进行的艺术再创造。再如，2014年由梦工厂制作的《天才眼镜狗》获得第42届安妮奖最佳动画效果的荣耀。这部影片讲述一个名叫皮博迪的天才狗，带着他领养的孩子乘坐时光穿梭机一起探险的故事。尽管影片充满了大量奇幻、不切实际的想象与夸张因素，但是无论是对皮博迪的奢华公寓的空间塑造，还是关于谢尔曼的学校空间的展现，都体现了动画电影中空间造型的现实性一面。

    其次，动画电影空间造型的表现类型是虚拟表现式的空间造型。相对于再现式的空间造型而言，虚拟表现式的空间造型体现了一定的想象性。它不是对现实世界的再现描摹，而是通过变形、夸张等手法实现对具象事物的变形。虚拟表现式的空间造型会给人一种陌生感，刺激着观众的感官体验。这种虚拟表现式的空间造型的运用要与动画影片的整体风格相一致，通过变形的个体、变形的场景，表现变形的现实世界。在描摹较为现实的动画影片中，这种空间的表现形式就不会经常出现。相反，在充溢着天马行空的奇特想象的动画电影中，这种虚拟空间的应用就十分常见。例如，在日本动画电影大师宫崎骏笔下的《天空之城》就是在虚拟的空间中讲述故事的典范。整个故事发生的空间背景几乎都是在天上，给人一种虚拟的梦幻感。小姑娘希达与巴斯来到传说中的“天空之城拉普达”——一个不存在于现实世界的地方。那里静谧、美丽，几乎满足了现实世界中人们对于大自然的所有美好幻想。整个故事在虚拟的空间中讲述跌宕起伏的故事，影片的空间造型也是该片的一大亮点。

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