柳永词雨意象审美意蕴探析

翻开柳永词，触目盈耳的皆是雨景、雨声，它们或迷离、或清新、或苍茫、或清冷，无一不牵愁供恨，萦损柔肠。据中华书局本薛瑞生《乐章集校注》，柳永现存词216首。笔者统计了一下，在这两百多首词中，涉及到雨意象的共计50首，占全词的22.6%，近四分之一。而在众多雨意象中，前代诗人词家着墨较多的“春雨”或“夏雨”，在柳永词中反不多见，仅16首，余下的、也是最多的乃是“秋雨”或“秋日暮雨”。可以说，雨意象在柳永词中反复、频繁出现，与清秋、晓风、梧桐、冻云、孤雁等意象一起，构成一个又一个独特的以雨为核心的意象群，含蓄曲折地表现出词人深远而复杂的内心世界。

胡应麟说:“古诗之妙专在意象。”(《诗薮·内篇》卷一)诗歌是语言的艺术，更是意象的艺术。所谓意象，是指“融入了主观情感的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意。”诗人既通过意象来造境，也通过意象来抒情。因此，诗歌从本质而言，即是寄意于象，以象尽意。

雨意象是中国古代诗文中最常见，也是蕴含意义最丰富的原型意象之一，具有丰富的情感内涵和审美价值。早在《诗经》，就已经开始涉及到对自然界这一常见景象的摹写，并在历代诗人反复抒写中逐渐沾染蕴含了丰富复杂的感触与情愫。如“习习谷风，以阴以雨” (《诗经·邶风·谷风》)，“其雨其雨，杲杲出日” (《诗经·卫风·碩人》)，特别是《豳风·东山》，在“我徂东山，慆慆不归。我来自东，零雨其濛。”的抒写中，“零雨其濛”这一意象反复出现，强烈地渲染出戍卒归乡的迷茫忧伤之感，具有恒久的艺术感染力，并直接开启了后世文人对雨意象的解读与把握。其后，雨作为一种自然现象, 经过文人们独特的人文情感体验与营造, 逐渐被赋予了深厚而浓郁的人生意蕴与审美内涵，成为中国古典诗文中最具生命力的原型意象之一。进入有宋一代，雨意象更是密集出现在宋诗与宋词中，诚如傅道彬先生指出“如果以两种意象来代表的话, 则唐诗以写月见长, 而宋人以吟雨出色。有人说月是唐代明, 这里我们应补充一句: 宋诗雨意浓。”这里尽管说的是宋诗，但于宋词而言，则更是有过之而无不及。

需要指出的是，意象作为一种典型情感载体与艺术符号，承载着作家独特的情感体验，极具时代与个人特色。因此，袁行霈先生以为“诗的意象和与之相应的辞藻都具有个性特点”，进而指出“一个诗人有没有独特的风格，在一定程度上取决于是否建立了他个人的意象群”。柳永词中如此密集而大量地使用雨特别是“秋雨”、“秋日暮雨”意象，本身就极具美学意义。本文试对柳永雨意象所包含的审美意义与功能进行分析，以期更准确地把握其深隐而细密的内心世界。

从意象的表现功能来说，诗词意象一般可分为描述性意象和象征性意象。与南渡词人辛弃疾、陆游大量使用雨意象的象征意义不同，柳永词中的雨意象，除〔临江仙引〕（渡口）、〔洞仙歌〕（佳境留心惯）、〔满江红〕（访雨寻云）、〔凤归云〕（恋帝里）、〔凤凰阁〕（匆匆相见）五首，取宋玉《高唐赋序》“旦为朝云, 暮为行雨”之意，借云雨意象含蓄表现男女情爱，具有一定的象征意义外，余下四十多首，皆属描述性意象，即在对自然风雨的写实白描之中，景催情发、情景相生，从而使这一类本身并没有情感色彩的雨物象, 随着作者情感的持续渗透而获得意义指向与审美升华。需要指出的是，柳词多不用比兴、象征、雕饰等手段，而是长于以赋体为词，所谓“铺叙展衍，备足无余”（李之仪《跋吴师道小词》），从而“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”（冯煦《蒿庵论词》）。笔者以为，柳永赋体为词的手法，与对意象的刻画描摹一起，共同构筑起词人独特的艺术风格与审美表现。

具体而言，柳永词雨意象的审美意义与功能主要有三种，下文试分论之。

一、雨催诗兴，意象成为引发词人感发的媒介

雨中多愁，因而雨中多诗。文学作为“白杨树在湖中的倒影”，源于生活而又与生活有隔，烟雨蒙蒙、风雨潇潇，似乎是绝佳的审美主体与客体之间的“审美距离”。宗白华先生曾引李方叔〔虞美人〕“ 好风如扇雨如帘，时见岸花汀草涨痕添。” 指出:“风风雨雨, 也是造成间隔化的好条件，一片烟水迷离的景象是诗境、是画意。”此外，相较于艳阳高照的郎朗晴空，淅淅沥沥、潇潇簌簌而又轻柔灵动的雨，当是最易拨动诗人心弦、激发诗人创作灵感，成为引发诗人感奋的媒介。杜甫说“片云天上黑，应是雨催诗。”(《陪贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》其一)，苏轼亦云“纤纤人麦黄花乱，飒飒催诗白雨来。”( 《游张山人园》)，南宋的陆游，则说“吾诗满筐筒，最多夜雨篇。”( 《夜雨》)，而其“细雨骑驴入剑门”( 《剑门道中遇微雨》)中所创造的“细雨骑驴”甚或“骑驴觅诗”的形象，已然成为诗人的浪漫风范与绝妙象征。

   于柳永而言，雨，似乎特别容易激起、引发他的万千感概与无限忧思。 “夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。”（〔尾犯〕）羁旅漂泊之时，以夜雨沥沥领起，刹那间情绪萧索，于孤独寂寞中，无限相思与懊恼一齐向词人袭来，情难自禁。而一个“滴”字，如泪坠一般，更是写出了词人对雨意的敏感以及内心深处无可倾诉的苦楚。“晚秋天。一霎微雨洒庭轩。”一霎秋雨微洒，便引发词人凄然怀乡之思与“孤馆度日如年”憔悴之感。（〔戚氏〕）“望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。”尽管已雨收云断，但雨意未尽，仍牵出词人“故人何在，烟水茫茫”的嗟叹。（〔玉蝴蝶〕）“暮雨初收，长川静、征帆夜落。”清秋暮雨、苇风萧索，更是惹得词人“遣行客、当念此回程，伤漂泊。”并最终发出“游宦区区成底事？”的叩问。（〔满江红〕）在其传世名篇〔八声甘州〕中，词人首以“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”领起，即景生情，移情入境，其下铺叙“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三个意象，引发“是处红衰翠减，苒苒物华休”的感叹，后以无语东流之江水收束上阙，下阙以“不忍登高临远”换头，极写归思渺邈、相思无限。尽管此词意象纷然跌转，但由秋雨而及离愁，自是明显不过。在这里，清秋雨后，江天澄澈如洗，当是催生引发词人满腔情愫忧思的“兴奋点”，雨催诗兴，由此可见一斑。

二、雨融诗意，意象成为渲染词情的核心

对于中国古代诗人来说，意象的选取与使用从来都不是孤立的，诗词大家都善于在众多意象的排列组合之中，熔铸诗情画意。作为极具个性特色的词人，柳永无疑也具有自己鲜明独特的意象（群）。考之，除雨意象外，柳词最多的当属秋意象、黄昏（残阳、暮天）意象、梧桐意象、霜露意象、蝉意象等。作为“一刹那间思想和感情的复合体”，任何一个意象在承载诗人丰富而独特的生命体验与情感内蕴的同时，又必须得接受诗人审美趣味与情感追求的驱使与陶铸，在整体情感指向上，呈现出鲜明的同一性；而这种意象（群）的同一性，最终又成为诗人独特风格的重要来源与组成部分。

柳永词中，雨意象总是与其他具有同一情感指向的意象同时出现，并在相当多的情况下，成为烘托渲染词情的核心意象。宋词以婉约为美，为了避免正面抒写情感的直露, 用雨意象这一核心意象联结其他意象，共同来营造一种情感氛围，以达到委婉蕴藉的艺术效果，便成为柳词常见的表现手法。试以〔祭天神〕为例：

    忆绣衾相向轻轻语。屏山掩、红蜡长明，金兽盛熏兰柱。何期到此，酒态花情顿辜负。柔肠断、还是黄昏，那更满庭风雨。

    听空阶和漏，碎声斗滴愁眉聚。算伊还共谁人，争知此冤苦？念千里烟波，迢迢前约，旧欢慵省，一向心无绪。

词上阙以“忆绣衾”领起，续以“屏山”、“红蜡”、“金兽”、“兰柱”等闺房常见物象，以气使词，注以相思难耐之情，顺而引出现实“酒态花情顿辜负”的感慨，并借助“黄昏风雨”这一视觉意象，将情绪推向“柔肠断”的高潮；下阙又以“夜雨碎滴空阶”听觉意象领起，再点冤苦愁绪，最终归于“一向心无绪”客居之落寞悲凉。整首词由回忆而及现实，由现实而转前约，又以昔日之温馨衬现实之孤寂，再至柔肠寸断，乐景哀情，终以落寞悲凉，画面交相叠映、情感跌宕起伏。而在这些画面情感的叠映跌宕之中，“黄昏风雨”、“夜雨碎滴空阶”这一同质意象作为核心要素两度出现，并从视觉、听觉两重角度强烈介入与推动，最终将词人孤寂、凄清而至悲凉的情怀宣泄无余。 

    此外，〔戚氏〕之 “晚秋天。一霎微雨洒庭轩。”微雨意象、〔尾犯〕之“夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。”夜雨意象、〔安公子〕之“远岸收残雨。雨残稍觉江天暮。”残雨意象、〔凤凰阁〕之“相思成病，那更潇潇雨落。”落雨意象，以及〔木兰花慢〕之“拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。”疏雨意象等，作为引发词人愁绪、又绾合熔铸众多意象的主体意象，在反复介入与强烈推动之中，渲染烘托，使得情感的表达层转层深、臻于高潮。

三、雨造诗境，意象成为词境塑造的主线

王国维在《人间词话》中强调：“文学之事，其内足以摅己而外足以感人者，意与境二者而已。上焉者意与境浑，其次或以境胜，或以意胜。苟缺其一，不足以言文学。”道出了诗词意境塑造的重要意义。童庆炳先生以为“意境是指抒情性作品中所呈现的的那种情景交融、虚实相生的形象系统，及其所诱发和开拓的审美想象空间。”并进而指出，“他同文学典型一样，也是文学形象的高级形态之一。”意境与意象密不可分，相对于意象而言，意境是一个整体的概念，是指整首诗、几句诗甚至一句诗中由意象的连缀组合所造就的境界。

柳永惯于以气使词，长于通过众多意象的组合铺排，营造出一种言尽旨远、意在言外的“味道”、即意境，并通过意境营造来宣泄诗情。〔八声甘州〕中，词人即以“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”统摄全篇，“潇潇暮雨“这一意象像一条红线，将其后“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”等零散意象串连成一个整体，共同构筑出高远、寥落而清冷的意境。前人以为“情景兼到，骨韵俱高，无起伏之情，有生动之趣，古今杰构，耆卿集中仅见之作。”（陈廷焯《大雅集》）诚为的评。〔临江仙〕首以“梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇。”领起，翻出“秋声败叶”、“寒漏”、“孤帷”、“泪烛”、“绣衾鸳枕”等五个意象，绵密细致，塑造出落寞悲苦之意境，而在此意境的营造中，“冷风淅淅，疏雨潇潇”这一意象，无疑作为主体意象以及必不可少的背景意象而贯穿全篇。

张爱玲在散文《秋雨》中写到：“雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。”千多年前的柳永，撷雨入词，也“织成一片轻柔的网”，网住了自己秋意重重、潦倒落寞的人生。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html《芒种》