安妮·普鲁的语言风格审美

安妮·普鲁1935年出生于美国康涅狄格州，是美国当代著名女作家。她也是一位名副其实的大器晚成的作家，五十四岁才开始发表真正意义上的文学作品，其中《断背山》因被著名导演李安搬上银幕而使安妮更为中古读者所熟悉，代表作有《明信片》、《船讯》、《近距离：怀俄故事集》、《脏泥：怀俄明故事集II》、《心灵之歌及其他》、《老谋深算》、《手风琴罪行录》等作品。在浓厚的自然主义和生态思想的驱使下，安妮·普鲁将身边的自然美景与风土人情以她特有的语言风格舒展与观众面前。因此，本文就以安妮·普鲁的小说作品为例，对其语言风格审美进行研究。

风格指的是作者根据其生长环境、社会体验、艺术素养等因素而形成的带有个人色彩的不同创作特色。所谓语言风格，就是作家通过作品中文字是运用和组合搭配而表现出来的创作语言特有的格调，可分为浪漫主义、现实主义、豪放风格、婉约风格。如果说要用精准的语言概括安妮的语言风格的话，那么简明豪放、粗犷自然这些词恐怕是再确切不过了。安妮常常巧妙的将地方方言、口语化的表达融于作品之中。在《船讯》中，看不到拖沓冗长的句子，只有浑然天成、短促有力的表述，让她的语言的艺术得到了淋漓尽致的表现。作者开篇就以简明豪放的语言描述了主人公奎尔的人物背景信息：“一身荨麻疹”、“三天两头坏肚子”、“挣扎过童年”、“跌跌绊绊活到三十多岁”、“不指望任何事情”[1]，文中能体现出豪放简明的风格特点的描述比比皆是。 

一、安妮·普鲁的语言风格

1.长短句的行文穿插

在小说《船讯》一开始，安妮就运用省略主语与冗余信息的短句，表现出小说主人公奎尔身上那种自我意识的模糊，以看似简单的语言介绍，就讲出了奎尔不幸的身世。他的生活可谓是跌跌撞撞、没有方向，自幼缺少亲人关爱，父亲认为他智商低下。亲人对他的嫌弃厌恶使他渐渐对生活失去的信心。在写奎尔的父亲对奎尔的评价时，安妮写道：“口齿不清；坐不端正； 早上起不来； 态度不对头；志向和能力不行；总之是一切方面的失败。”这看似运用断句拼接的句子用在安妮的身上，可以说比那些长篇大论更能使人体味到奎尔的悲哀。在《船讯》里，作者就运用带有美国南方地区方言来刻画人物的性格，因此书中呈现出的语言不仅仅是简单的口语化，而是极致精炼的。再如小说《断臂山》中，当描写艾尼斯时，作者是这样形容的“高高的鼻梁，瘦瘦的脸型，邋里邋遢，胸部还有些凹陷，上身很短，腿却又长又弯。”此处在形容艾尼斯时，作者并未以循规蹈矩的方式，也未按一定的逻辑顺序来描述艾尼斯，而是通过长句与断句的结合将艾尼斯的外貌与个人性格描摹了出来，“高高的”、“瘦瘦的”充分展现了艾尼斯狭长的外貌特点。“除了马鞍目录，什么书都不爱看”，这口语化的表达也恰好迎合了艾尼斯文化素质不高的特点。通过简单的三言两语，使读者增加了许多的阅读乐趣，也降低了阅读的难度。

2.豪放简洁的整体风格

在《船讯》中，安妮没有向以往作者一样倾向于对故事中主人公的心理状态进行描写，而是通过书中的主人公的一言一行将其所想表达与传递的深层内涵交给读者自己行领会，因而安妮的小说就更具有直观性。安妮始终用冷峻的眼光与笔触开观察这个世界，安妮小说中的故事多数都发生在小岛上或是村庄里，岛上和村庄中简单和落后的自然条件更与其豪放简洁的整体风格相一致。[2]类似的，“不是这么回事。问题是，我们俩都应该睡在这个帐篷里。那个该死的小帐篷就跟猫尿一样臭，比猫尿还臭。”小说《断背山》与《船讯》一样，语言简练而极为有内力，甚至可以用低俗来形容。这种除去铅华，精简干练的句子加快了故事的叙述节奏，使情节更为紧凑，故事也更加吸引读者的眼球。凭借文字的媒介，安妮为我们细描刻画出一个个传神的人物这些人物不仅提高了小说的艺术审美，更深化了故事主题，这也是其小说能够屡次获得成功的关键。

3.修辞手法的巧妙运用

安妮以传统的现实主义手法创作了 《船讯》 这部小说，而这部小说中最具有魅力和特色的修辞手法就是象征。象征借用某种具体特性的形象以暗示某些人事物，以此形象地表达自己对这个人事物的内心感受，这种利用物体而象征个人感受的艺术手法就叫做象征。象征的作用是为了增加深层寓意，能丰富读者的联想，给人言有尽而意无穷之感，安妮在小说中广泛运用了象征的手法，奎尔的名字——Quoyle，在英文中也有绳索的意思，这个绳索不是一般生活中索套的意思，而是指无视而且任人践踏的绳子，他的名字也就象征了其悲惨的一生。他出生于纽约，在社会中长时间的被人们所否定，好不容易拥有的一次婚姻给他带来的却是无尽的痛苦，最终离婚的他卑微地在一家报社当不起眼的记者。在生活中他也鲜有朋友，总是形单影只。不幸的事情接二连三，他的父母双双自杀后他开始重新审视生命的意义，于是他身上象征他不幸身世的绳子也慢慢解开。他开始打开心结勇于报道他以前十分抵触的车祸报道，渐渐走出了自卑心理，最终得到了邻居与社区的欢迎与理解，摆脱了命运之绳的束缚，开始了他积极快乐的人生。 

除此之外，安妮·普鲁也善用比喻，可以说已经炉火纯青的境界。她尤其善于对喻体进行单刀直入的说明。《船讯》小说中，当她形容傍晚的天气时“时钟的指针跳到澄澈的傍晚，天空像纸牌在苍白的手里翻洗。”此时，作者将天空形容为翻洗的纸牌，巧妙的将原本两个毫无瓜葛的事物联系在一起，把旧的比喻手法化成新的比喻方式，新奇且恰当。除此之外以往比喻都是固定模式的一物比一物，而在这里作者以静态的澄澈的傍晚比作正在苍白手里翻洗的纸牌，这一静一动更显示出了比喻的巧妙，使读者脑袋中一下子就浮现出浓云傍晚。再如小说中形容奎尔的长相：“他的身体像一块巨大的长方形湿面包…..脑袋像一个大容量的鲱鱼斗”。[3]这里用巨大长方形的面包来形容奎尔臃肿的身材，用鲱鱼斗形容奎尔巨大的脑袋，这种对仗式的比喻更加凸显了奎尔外貌的畸形与丑陋，

二、安妮·普鲁语言风格成因

安妮的语言风格的形成首先与她的生活背景密切相关。安妮·普鲁出生在美国东部的康涅狄格州，它原为印第安人的居住地。安妮从小就对这片土地上的地理、历史、宗教等传统文化刻骨铭心，这些也都成为其日后小说创作的优秀母题和素材，这独特的历史视角、浓厚的地域特征和乡土气息逐渐发展成其小说独特的语言风格。安妮·普鲁是家中5个妹妹的姐姐，在她很小时她就认为自己的玩伴“无聊、愚昧、物质、缺乏想象力”。在学会阅读后，她发现书籍才是最能给他带来快乐的玩具，早在他十几岁时就开始尝试自己独立写作故事。1955年，她从佛蒙特大学辍学，与其以表演事业为生的第一任丈夫结婚后育有一女，随后离婚，在安妮的第二次婚姻中她又生育了两个儿子。1970年代初，她突然发现自己更适合居住于乡间。于是，她重回佛蒙特州的乡村，开始以自己的笔来抚养三个儿子。安妮·普鲁实际五十多岁才正式开始著书立说，在二十世纪末期，她成为世界福克纳文学奖的第一位美国女性，次年，他又凭借《船讯》，获得普利策小说奖等世界级荣誉。

其次是她的个人人生阅历。安妮自小有着男孩子一般不服输的精神、富有极高洞察力，她几次不幸的婚姻和前半辈子的岁月积淀更是丰富了她人生阅历。安妮热爱旅行，每年她都会去别人叫不上名字的小岛和湖中游玩，她喜欢去发掘和认知自己以前从未接触过的事物，她的旅行为她的语言提供了源源不断的灵感，这些都为安妮的写作风格奠定了坚实的基础。除此之外，她更把把小说的现实的社会观察与自己的浪漫主义融为一体，将“接地气”和精准提炼的语言融入作品中，呈现出简单粗犷的语言特色和浓厚乡土气息。安妮·普鲁开发了小说题材专注于社会与边缘人物的特殊类型，她专注于生活在社会的普通人也就是小人物，尤其是被命运不行抛弃和被社会所遗忘的失败者，他们最大的悲剧不是痛苦，而是无力抗争这种无尽的痛苦。她所描写的失败的人，实际上既不是已经成功的人，也不是那些彻底失败的人，而是那些游走于成功和失败中那些无所事事对其前途迷茫的人。在她的小说中，美丽的风景与变化的环境常常为营造小说主人公性格而量身定做的，人物性格爱很大程度上会与周遭风景与环境想统一。当环境发生改变的时候，主人公的境遇与心灵感受也常常发生潜移默化的变化。 

简而言之，安妮·普鲁在自己的文学创作中展现了浓郁而又深重的人文情怀，运用简洁豪放的语言风格塑造了鲜活的人物形象，也促使读者反思富有哲思的人生命题。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html《芒种》