古装电影中服饰文化的表达解释

    服装是电影中必不可少的一部分，随着电影行业的不断发展，电影服装也慢慢形成了自己独特的服饰文化。现代人的审美意识越来越强，对于电影的要求也越来越高，古装电影拍摄的过程中，为了营造一种更加逼真、形象的电影氛围，建造了大量的仿古建筑，服装作为身份、权力的象征，在古装电影中发挥着越来越重要的作用。我国是世界上发展历史最悠久的国家，至今已经有五千多年的文明发展史，中国服饰也日益增多，服饰样式日益多样化，服饰的艺术气息也日益浓厚，中国服饰的发展正好为古代电影服饰提供了多样化的选择。在电影中，服饰可以反映电影的历史背景，营造场景氛围，塑造人物形象，是电影艺术表达的重要形式之一。对于古装电影而言，合理运用服饰可以为整部电影增加亮点，吸引更多的观众，使观众能够深入的领略服饰的古老文化内涵。

1.古装电影服饰承载的历史意义

    中国古代服饰不可以仅仅从织物图案、结构特点、服饰外形等方面归纳、分析，服饰的穿着习惯以及样式结构会受到心理、文化、地域等诸多方面因素的影响，而且我国拥有几千年的文明发展史，在国家发展的过程中形成了很多风俗习惯、宗教信仰、等级制度以及思想文化等，这些因素都会对古代的服装以及服装色彩造成很大的影响。我国古代服饰在不同的朝代都会有不同的特点，比如，古代礼服服饰中，冕服就是其中最素雅、最高贵的一种礼服样式，一般都是古代人在祭奠的时候主要的祭服，属于祭奠正式着装。通常冕服会包括下裳、上衣、舄、冠等，其中上衣、下裳的颜色主要是玄色、红色或者黄色，上衣的颜色主要寓意未明之天，下裳的颜色主要寓意着帝王诸侯掌管天下。封建专制制度发展到某个阶段的时候，也就有了服饰颜色之分，因此拍摄古装电影的过程中，不仅应该注重电影的艺术性，同时也要注意服装颜色，尊重历史服饰的制度，作为导演，必须要具备一定的选取历史素材、选择服饰颜色的常识，尊重历史服饰制度。比如，秦朝的冕服制都是选择黑色的朝服，在运用电影服饰时，也应该充分尊重这种服饰制度，还原历史本来的面目。

    比如，电影《英雄》这部影片的开始，臣子和卫士们都整齐的上玄衣，整体的服饰看起来整齐、庄重，让观众真切的领略到了秦朝的威严以及辉煌。但是影片中主要角色的服饰相对而言比较唯美，整部影片让人感觉是一幅水墨丹青画，影片中的服饰颜色主要包括红、白、黑、青、绿等，让观者觉得非常明练且果断，其中最吸引人注目的颜色就是红色，红色给人的感觉非常强烈、耀眼，同时红色也可以很好的表现出赵国人伟大的爱国情怀，表达他们非常执着的信念，其次也体现了他们对于秦王的反叛。在我国古代，服饰颜色具有非常鲜明的统治阶级象征意义，不同的服饰颜色，都会代表某一个阶级，可以视为统治者的权力和地位的重要标志。我国古代统治者往往会根据自己的思想观念以及推崇的文化选择相应的服装颜色。比如，周代：白色；秦朝：黑色；汉初喜欢黑红色，汉代中期的皇家专用黄色，寻常老百姓不能应用黄色。其次，封建社会也常常将腐蚀作为社会等级划分的重要工具，朝堂上不同的官职，其服装的图案、颜色、面料等也会有很大区别，职位越高的话，服饰面料质地更舒适，颜色更加亮丽、纯正。但是士族、庶族之间不仅禁止交往，也禁止通婚，禁止穿一样质料的服饰。如果古代服饰穿戴的时候制定的颜色制度越严格，也就是说这个时代的封建阶段制度越强。比如，《麦田》这部电影是由何平指导创作的，这部电影具有非常深刻的意蕴，影片中人物服饰也具有非常鲜明的特色。电影中的潞邑城里只剩下了一群穿着白色粗布服装的女人，影片的女主角就是城主，由范冰冰饰演，她的服饰典雅、高贵，这也体现了她的地位非常高贵，不可侵犯。在战国时期，很少见白色服饰，在本次影片中，潞邑城的女人都穿着白色服饰，不仅预示她们的男人不会如她们所愿平安归来，同时也象征着纯洁、悲伤。虽然，这群女人非常渴望男人，然而她们一直都坚信他们会取得这次战争的胜利，最后平安归来。实际上，《麦田》这部影片的服饰风格有一点神似于黑泽明执导的《乱》，影片中在选择服饰色彩的过程中，不仅尊重了原本的历史面目，同时也渲染了一种气氛，并且非常具有艺术性的寄托了一种哀思之情。

    古装电影设计师在设计服装的过程中，一定要熟练掌握当时那个时代的服装制度，深入分析当时的服装特点，一定要结合当时人们的生活习惯、文化风俗、社会经济发展以及当时所处的历史时代，尊重历史原本面貌的前提下，根据电影的剧情发展以及影片中人物的性格特征，设计出最合适的服饰。

2.古代服饰形制

2.1深衣

    深衣也被称为中衣、麻衣、长衣等，上衣和下裳相连缀，古装电影中那些风度翩翩、温文尔雅的士大夫们往往都是穿着深衣。在中国古代，深衣常常被一些高阶层者作为自己平时的居家服，比如诸侯、士大夫一类等。但是对于平民老百姓而言，深衣是一种礼服。最早的时候，在周代开始出现深衣这种服装形式，后来到了战国时期开始慢慢流行起来，发展到西汉时期，广大女性将深衣作为最喜爱的服装形式，现代连衣裙的设计灵感实际上最早也就是起源于深衣的设计。深衣的设计往往会让人觉得穿着者风度翩翩、温文儒雅，也就是我们现在所说的绅士，因此我们不难发现，在古代电影中那些夫子、富家少爷、士大夫等等大部分服饰都是深衣。比如，《孔子》这部电影中的服饰设计主要按照战国时期深衣的设计特点设计的，孔子在这部影片中的服饰基本上都是玄色深衣，而且非常宽大，虽然看起来很臃肿，但是非常简约，也充分体现了孔子的睿智。

    虽然，这样的深衣设计会让人觉得看起来很臃肿，但是其实有其独特的含义。因为古代人对于天时特别注重，下裳的裁制中常常会分成12片，这12片也就代表一年有12个月。而且，后背的中间会设计一条从下到下的垂直中缝，而衣服的下摆设计极为平整，这主要是代表着公平、公道。根据《礼?深衣》的记载，深衣不能太短，将人的身体露出来，但是也不能过长，使服装拖地。通常深衣的长度到达人的脚踝间。古代制作深衣时，对于尺寸会有非常严格的要求，不能太长，也不能太短，长度的话最好不要拖地，也不要暴露过多皮肤。

2.2袍服

    随着时代的发展，古代服饰也在不断改变，在先秦时期，有人就根据深衣的设计特点设计了一种新的服装形式——袍服。最早的时候，袍服只是被人们当作内衣穿，但是在袍服的里面会加一层絮棉。后来由于历史的发展，民风的转变，慢慢的人们将袍服作为日常家居服。现代古装电影题材主要是官场戏、宫廷戏，那些朝堂大臣穿的的官袍也是一种袍服，因此袍服是电影服饰中最为常见的一种。比如，古代宫场戏以及宫廷戏电影中，通常太监穿的都是在灰色或蓝色的圆领小袍，对比深衣的服装形式，这种小袍的设计显得更简单，非常方便人们干活。后来，随着社会潮流的不断发展，官差府衙穿的服饰也基本上变成了袍服。比如，《十面埋伏》这部影片的背景主要是唐朝，影片中的捕快穿的最多的是就是圆领的袍服，影片的服饰虽然有很多细节串改，但是整体上来看袍服的样式非常考究，选用的布料也非常柔美，大大增添了整部影片的美感。又比如，《墨攻》这部电影中角色的造型都是一丝不苟的形象，影片人物服饰设计的袍服大部分是简约、朴素的，人物装扮都没有非常奢华、夸张，让观众可以更加深入的领略到战争片的严肃、严谨。

2.3唐朝胡服

    唐朝是我国历史发展非常繁荣的时期，当时的胡服、女着男装在初唐、盛唐时期是最为流行的。唐朝时期，因为胡文化的流入，唐朝文化也受到很大的影响，当时的民风比较豪爽、开放，审美观念也是以胖为美，女性的服饰比较开放、大胆，袒胸露臂，而且是轻纱蔽体，显得热情但是并不轻浮。比如，影片《狄仁杰之通天帝国》很好的展现了唐朝繁荣昌盛的局面，影片中的武则天服饰就体现了非常浓厚的唐文化，头上戴着胡帽，身上穿着胡服，而且头上的发饰显得格外张扬，脸上的妆容也特别有个性，整体上让人觉得雍容华贵，但是与此同时也体现了唐朝的博大胸怀。方便、简洁是胡服服饰最大的特点，将胡服元素广泛应用于唐朝人物服饰设计中，一方面说明当时唐朝的女性都比较爱美，另一方面也很好的展现了女性的阳刚美。在盛唐时期，女子的妆容以及服饰都非常开放，很多女子都穿男装。仍然以《狄仁杰之通天帝国》这部影片为例，武则天在这部影片中基本上穿着的服饰有50%都是男装，这种穿着方式并没有让观者觉得有很大的违和感，而是让人觉得她处事像男子一样英明、果断。尤其是，武则天身穿龙袍进行登基大典时，这种“反串”的服饰显得更加精彩。其次在这部影片中还有一个非常重要的角色——静儿，她也常常穿男装，一共有13套，有时是黄金铠甲，有时是穿着圆领的袍衫，显得英姿飒爽，这也说明唐朝国风开放，思想解放，女性慢慢的摆脱封建礼教的禁锢，敢于表现自我。这也成为整个影片的一大亮点。

    综上所述，电影服饰设计最终的目的是为影片的艺术表达服务，中国服饰文化是中国文化的典型代表之一，在古装电影中合理的应用古代服饰，可以增强整个影片的视觉效 果，进一步深化电影主题。古装电影服装设计师一定要充分了解中国服饰文化，在尊重历史的基础上合理应用古代服饰，使更多的观众了解、认识中国古代服饰文化。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html 《芒种》