当代风景油画家的“古镇”的情结及原因分析

    无论是当代北方风景油画家的代表人物王克举、赵开坤、李江峰等，还是当代南方风景油画家的代表人物曲湘建、崔国强、张继渝等；无论是老一辈的油画创作家吴冠中、詹建俊等，还是新一代的油画创作家张冬峰、翁凯旋等，都十分热爱风景油画创作。这些油画家们经常会走向大自然完成风景写生，也时常到祖国各地的古镇进行创作，各地古镇也由于这些油画艺术家的“钟爱”而变得远近驰名，受到了越来越多人们的关注。正是这些风景油画家们对古镇的特殊“情结”，才促使他们多次“亲近”古镇完成创作。这种“情结”是时刻隐藏在人们内心的神秘状态，这些无意识的组合经常发出强烈的冲动。

    当代风景油画家对古镇的情结表现形式多样，包括充分展现了古镇建筑层层重叠的层次美、建筑勾勒线条的组合美、青山与绿水的景色美、老树与古桥的质朴美，以及古镇当地人们民俗风俗的文化美等。当代风景油画家之所以能够凭着“古镇情结”轻松做到“借景寓情”，主要包括以下方面的原因：

1、教育经历

    很多当代风景油画家都有着海外留学经历，他们身在异乡却时刻牵挂着祖国，没有忘记对故乡、家人和过往之事的思念。王维的“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”能够表达这些风景油画家们的思乡之情。古镇作为一些油画家成长和生活的地方，是他们表达深深的思乡之情的寄托，这些风景油画家门之所以喜欢画古镇，是因为古镇不但是他们的故乡，更是他们的最终归宿。

    陈逸飞于八十年代在美国留学多年，留学期间以水乡古镇为题材创作了大量的风景油画。1984年，陈逸飞的《家乡的回忆——双桥》成为了联合国首日封。陈逸飞在美国留学时，始终不能释怀对故乡山水的思念之情，这种“情结”最终成为了无意识状态，随手可以完成一幅故乡山水画卷。

    随着现代社会的发展进步，人们出国参观学习不再是稀奇的事情，越来越多的人们选择出国留学开拓眼界，不再只将眼光拘泥于国内。从发达国家到发展中国家，甚至到贫穷落后的国家，世界的每个角落都能找到华人的身影，这种现象进一步促进了不同国家文化文明的交流与融合。早期选择出国留学的只有李超士、林风眠、徐悲鸿等少量油画家，近几年来，虽然有不计其数的油画家选择走出国门，亲身感受国外的油画艺术，但是，深深埋在他们心理的思乡之情却永恒未变，这些油画家们创作的古镇风景油画作品也越来越多。

2、社会背景

    二十世纪六十至七十年代，文化大革命运动产生，一大批知识青年被流放到农村参加劳动，接受贫下中农的再教育，称之为“上山下乡”，很多后期风景油画艺术家就是其中一员。直到八十年代初期，知情陆续返回城市生活，但是在乡村小镇苦不堪言的生活是他们记忆中无法抹去的痛苦，因此，关于乡村古镇的作品也被大量创作出来。

3、古镇的历史沉淀

    我国很多古镇建筑经历了上千年历史的沉淀，有些古镇建筑雕饰可能是宋朝时期，有些古镇石桥建造可能是清朝时期，因此，古镇的本身就是一本蕴含历史文化的教科书，具有唯一性和不可重复性。十年文革时期，我国很多珍贵的历史古迹遭到损毁，古镇建筑在一定程度上也受到了破坏，能够完好无损保存至今的古镇非常难得。笔者曾于2012年到四川省合江县城的福宝古镇采风，了解到在文化大革命时期，福宝古镇的清源宫石刻楹联受到了重大损坏。古镇记录了历史的变迁发展，以及当地居民的民风民俗，很多油画家深入古镇采风创作，本质上是在反应古镇的历史和风土人情。

4、深深的怀旧情结

    怀旧情结是每个普通人都有的情感，外界事物的出现对大脑皮层产生强烈刺激，会使这种“情结”始终印刻在脑海里。对人类发展来说，怀旧情结也会随着时间的推移而遗传下去。古镇建成于农耕时期，而生活在当代的风景油画家却愿意选择深入古镇进行写生，正是人们怀旧情结的深刻体现。很多风景油画家喜欢在写生过程中收集一些老旧物件，这也是怀旧情结的另一种体现，古镇写生便是这些油画家们对往事回忆的精神寄托。

5、发展城市，废弃古镇

    随着国家改革发展的持续推进，城市建设成为了重中之重，在城市不断发展建设的进程中，很多文化古迹、文物、古镇等成为了牺牲品。城市发展向周围不断延伸，悄悄接近了坐落在附近的古镇，此时，很多油画家也开始记录着逐渐消失的古镇。当人们逐渐厌倦了喧嚣繁杂的快节奏城市生活，转而对安静淡然的古镇生活开始向往时，越来越多的城市人选择到古镇旅游，感受古镇生活的宁静与悠闲。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/wy/1534.html《芒种》