敢唱发声中松与紧的关系

作者：昆明学院音乐系—张融来源：原创日期：2012-03-05人气：1593

身体放松的力量和发声收紧的力量是一个问题的两个方面，缺一不可，是既相互制约又相互联系的矛盾统一体,是科学发声法最本质、最重要的一环。要使歌声圆润流畅、优美动听，就必须使发声器官处于松紧适度的均衡状态，即松中有紧,松而不懈；紧中有松，紧而不僵。人们常说的歌唱要有弹性,就是指松紧并存的均衡状态。歌唱发声中松紧并存的均衡状态一般有三种形式：

1、先紧后松。

在发声开始的瞬间，发声器官的有关部位都要进入积极、兴奋的运动状态,这时声带拉紧，通过气息振动声带发出的声音,以紧为主,这里的紧决不是气息僵硬,在歌唱进入正常轨道发出声音后，在保持气息均衡运动的状态后，要以松为主,做到松中有紧，松紧协调，就会发出优美感人的声音。

2、内紧外松。

歌唱时要有内紧外松的状态，也就是通常所说的意紧形松,即大脑兴奋、精神集中，发声器官进人积极的运动状态。外松就是面部表情、身体外形要松,如果内紧外也紧，歌唱者就会处于僵硬状态，就不能发出优美的歌声。

3、下紧上松。

下紧就是腰、双腿绷紧,只有不紧,才能使演唱有扎实的支撑基础,如同建楼房一样,地基越深，楼房建得越牢靠；只有下紧，才能使耿声有巨大的能量。上松就是指腰以上的胸、肩、颈、面及产生共鸣的主要部位要松弛自然。下紧是上松的坚实支撑和动力,上松是使歌声美化的前提。

在声乐演唱中，紧与松是不容忽视的问题，因为任何演唱都会遇到该问题，只有做到身体的先紧后松、内紧处松、下紧上松的力量要求,也就能更好地掌握自己的声音,从而获得富有精力的，永远甜润的嗓音。

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