俜统彤式下的雜同虬响——哈恰图良《d小调小提琴协奏曲》-音乐论文
作者:西北师范大学音乐学院—杨欣来源:原创日期:2012-04-09人气:1087
1940年哈恰图良创作的《d小调小提琴协奏曲》是继 1936年创作的《降0大调钢琴协奏曲》的又一力作,并将它 题赠给苏联小提琴大师大卫“奥依斯特拉赫。当年11月16 曰,奥依斯特拉赫在莫斯科的苏联音乐节中首演了这部作 品,在国内外引起了轰动,在此之后成了世界提琴家们的一 个保留曲目。次年,这部作品荣获了斯大林奖金(苏联国家奖 金)第二名,由此奠定了他在苏联一流作曲家中的地位。乐曲 由传统的快一慢""决三个乐章构成,首尾两个乐章的基调是 朝气蓬勃、快乐欢腾的,并贯穿着舞曲的节奏。中间的慢板乐 章是抒情、沉思的’富有诗意,十分感人;提琴辉煌的技巧与 内容完全融合在一起,没有一点弦耀之意。3第一乐章为坚定 的快板,奏鸣曲式,44拍。乐曲用坚定跳到的简短引子拉开 序幕,随后引出主部主题,由两部分组成。第一部分是由两个 十六分音符加三个八分音符组成的公式构成的,并且这一公 式贯穿全曲。这种模仿打击乐的节奏与中亚、西亚的三音体 系完美地融合,给这首传统形式下的乐曲增添了不少新鲜 感,使其能够长时间地停留在欣赏者的记忆中。第二部分是 一个具有欢快的东方风味的乐句,音乐在快速的十六分音符 中进行着,乐队跟随其后应答着。在不远的三十九小节处’小 提琴在高八度上再现了这两部分的内容,显示出青春的热烈和无限丰富的生命力。副部主题悠扬而温情,与热烈的主部 主题形成鲜明地对比,此处用连弓表现出的级进音程关系的 音响效果’听起来仿佛有永远诉说不完的话语一样’这一刚 烈与阴柔的对照,实属美妙。之后的展开部给音乐的发展带 来了慌乱,好像想起了什么不安的事情,音乐变得更加燥动; 后半部分音乐又转入深沉,小提琴在乐队的伴奏下继续奏出 刚烈有劲地舞蹈节奏,整个展开部就结束在华丽技巧的华彩 乐段上。主部主题的动机又一次闯了进来,相比呈示部再现 部的内容就要干练一些’最后在铿锵有力、对生活充满信心 的尾声中结束。
第二乐章为舒缓的行板,少4拍。乐曲一开始大管便吹出 缓慢而沉思性的曲调,音乐忧郁而惆怅;随后小提琴用带有 似断非断的连弓奏出夜曲式的主题旋律,令人沉浸在无边的 遐想之中。之后单簧管、长笛和弦乐的加入’使音乐织体逐渐 扩展,音响逐渐丰满起来。接着便能听到一段感情真挚的旋 律,热情的倾诉替代了抒情的沉思,并且近似东方民间乐器 的声音,三连音的十六分音符与装饰音的运用使乐段听起来 像即兴般的演奏;经过216小节处乐队越来越高涨的演奏之 后231小节处独奏小提琴突然转为轻弱含蓄的演奏,最后渐 渐消失。
欢快与人民跳舞的场景。乐曲主题与其它形象的音乐素 材交替进行着,如253小节开始的(;弦上如歌的片段,此处 抒情的性格与主题欢快的性格形成发差,还有347小节处开 始的庄重而又连绵的片段,都使音乐的流动性增强不少,内 容更加丰富。结尾处正如哈恰图良在自传中说道“在音乐作 品中,作曲家的思想应得到合乎逻辑的结尾,而不是突然停 在半句话上”闷卩样,从853小节就开始用主和弦做铺垫,直 到876小节乐曲结束。
二十世纪是一个求新的时代,但是哈恰图良并没有摒弃 传统,而是根植于传统,在传统的形式下创造出新颖独特的 音乐语言,使其大放光彩。这部小提琴作品便是最好地例子, 它不仅是苏联音乐文化的优秀成果之一,更是世界音乐文化 璀璨的成果之一。
第二乐章为舒缓的行板,少4拍。乐曲一开始大管便吹出 缓慢而沉思性的曲调,音乐忧郁而惆怅;随后小提琴用带有 似断非断的连弓奏出夜曲式的主题旋律,令人沉浸在无边的 遐想之中。之后单簧管、长笛和弦乐的加入’使音乐织体逐渐 扩展,音响逐渐丰满起来。接着便能听到一段感情真挚的旋 律,热情的倾诉替代了抒情的沉思,并且近似东方民间乐器 的声音,三连音的十六分音符与装饰音的运用使乐段听起来 像即兴般的演奏;经过216小节处乐队越来越高涨的演奏之 后231小节处独奏小提琴突然转为轻弱含蓄的演奏,最后渐 渐消失。
欢快与人民跳舞的场景。乐曲主题与其它形象的音乐素 材交替进行着,如253小节开始的(;弦上如歌的片段,此处 抒情的性格与主题欢快的性格形成发差,还有347小节处开 始的庄重而又连绵的片段,都使音乐的流动性增强不少,内 容更加丰富。结尾处正如哈恰图良在自传中说道“在音乐作 品中,作曲家的思想应得到合乎逻辑的结尾,而不是突然停 在半句话上”闷卩样,从853小节就开始用主和弦做铺垫,直 到876小节乐曲结束。
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