传播学视野阈中的流行音乐研究-音乐论文

技术传播，是相对于自然传播而言的，在中国流行音乐的发展历史中，音乐传播层面上的技术实践突出地表现为音乐传播媒体的更新交替。作为人类智能的结晶，流行音乐在阐释人类交际欲望与探索欲望的过程中，不断借助于时代最优势的媒体，取得了时空界限内最大限量的延伸传递。整体地观察，流行音乐的技术传播可归纳为如下过程：
（一）流行音乐的报刊传播
1980年’《北京晚报》敏锐地捕捉到大众对流行音乐的渴求，以“推出新人，推荐新歌”为主题举办了“新星音乐会”，主动为流行音乐正名，成为流行音乐的开路先锋。此后,人民日报海外版参与主办的“金星金曲评选”活动在客观上也引导了流行音乐的正面报道方向。
（二）流行音乐的电台传播
上世纪八、九十年代，调频立体声广播专业频率的建设，成为流行歌曲传播的最佳渠道。在1989年上海广播电台推出“流行音乐排行榜”后’相继有百余家电台效仿设立了音乐排行榜，成为该段时期独特的文化现象。《笑脸》、《中华民谣》、《同桌的你》、《雾里看花》等经典流行歌曲都出现在这一时期的北京音乐台主办的“中国歌曲排行榜”上面。时至今曰，流行音乐的比率在音乐主频广播中所占比率仍高达64.717。。音乐调频台依然是流行音乐传播的重要阵地。
（三）流行音乐的电视传播
电视媒体对于流行音乐的传播影响突出地表现为声音的视像化成为改造流行音乐的重要因子，流行音乐的声画一
体化趋势更加明显。其主要形式包括:①电视晚会，尤其是八、九十年代央视春晚俨然成为判定流行音乐发展的风向标。如毛阿敏的《思念》、韦唯的《爱的奉献》、毛宁的《涛声依旧》都在这一时期由于春晚的影响力成为传唱一时的流行音乐；1987年费翔在春晚演唱的《故乡的云》、《冬天里的一把火》在内地乐坛又一次掀起港台音乐热潮。②电视剧。90年代的电视剧成为流行音乐发展的“助推器”与重要载体，刘欢演唱的《千万次的问》〔1993年《北京人在纽约》主题曲〉、《好汉歌》〖1996年《水浒传》〉都成为流行歌曲的经典制作，刘欢也藉此奠定了其流行乐坛的地位。③青歌赛。创办于1984年的“中央电视台青年歌手电视大奖赛”被公认为国内最专业、最权威的电视歌唱比赛。第二届青歌赛设立“通俗唱法”，肯定了流行音乐与美声、民族并肩而立的地位，毛阿敏、韦唯、解晓东、孙悦等流行歌手均出自于青歌赛这个“造星工厂”。进入21世纪后，青歌赛由于娱乐资源多样化、电视选秀与综艺节目的收视率分流、泛娱乐化年代观众对“专业”字眼的排斥，影响力渐趋衰落，以难以适应流行音乐商业化、工业化的发展模式。④站！彳音乐电视乂从90年代中期以来，奶！在内地流行乐坛最具活力的时期，逐步演变成为流行音乐必须的内在构成元素。作为新兴的电视体裁，贴作在“民族化”思想的导向下，也彻底摆脱了广告艺术的羁绊，艺术创造和想象空间得到更进一步地拓展。
另外,近年来充斥于电视电视荧屏的选秀节目，就其艺术成分而言，“更多的是在制造一种偶像文化”，“草根”、平民化和娱乐性、商业性的运作特征都使得选秀节目无法从根本上转变国内流行音乐现状。
二、流行音乐的数字化网络传播上世纪90年代末，流行音乐的技术传播又面临着更新的领域一仏切皿国际互联网〉。当音乐作品的各层面（含音响、乐谱层面等〗可在转换为特定格式的资料后，成为I。160,61传递的信息。这种音乐信息的运动即可称为音乐的网络传播运动。在全球数十万个音乐网络传播源的运作中，流行音乐的传播内容也逐渐由音乐作品拓展向音乐创作、演奏’音乐思想如流行音乐评论，音乐软件共享性服务，等等。这种存在于数据信息世界中的网络音乐传播，已完全地囊括了流行音乐创作、出版与评论研究的全部过程，成为一个音乐的虚拟社区。
〈一〉流行音乐数字化网络传播的基本形式从目前的流行音乐作品网络传播模式来看，主要包含两类：一是一网络一听众”链条。
前者代指已出版发行的流行音乐录音制品经数字化处理后形成的网络传播，在不涉及著作权纠纷的前提下，这种传播是可看作流行音乐在传统传播模式下的新一轮传播大爆炸。其理论传播时间是无限的，因为其纵向的时间轴表现为流行音乐的传播活力、动力能与网站传播源相共存。
后者即传播，则是当前网络原创流行音乐的特殊网络传播模式。与尺认传播相比，它不会受到著作权法的限制，传播者能根据作品宣传需要、社交需要、创作欲与表现欲的宣泄等来传播流行音乐作品。組01漯？31〜等格式的在线资源使得网络流行音乐可在化伯巾过网上作无限次的传播。“网络音乐第一人”雪村就凭借创作的《东北人都是活雷锋》在网络上的流行跻身流行歌坛，2004年唐磊的《丁香花》、杨臣刚的《老鼠爱大米》也在百度财？3下载排行榜占据了前列位置，成为年轻人所追捧的口水歌。1二〗流行音乐数字化网络传播的特征在流行音乐的网络传播中，突出地反映了四方面的特征：①实时性。网络信息传播源能突破时空区域的限制，无限地扩展流行音乐的影响力。②反复性。流行音乐网络传播的很大优势就是传播项目、传播点可达到充分登陆或播放的目标。③交互性。流行音乐网络传播的重要特征之一，传播链上的反馈信息包括艺术创作交流能够可以回馈至传播源’81叩、电子邮件等都是这种方式的反馈链接。④自由性。这种自由性表现为流行音乐创作者、歌手能独立、自由地阐述其审美倾向、旋律构思等艺术创造。尤其是对于作曲家而言，降低对音乐商品载体包括唱片、广播电视或赞助演出活动的束缚性与依赖性，这种全新的社会特性，能很好地消除创作演奏者与流行音乐听众间的隔阂，使音乐传播回归到近似原始形态的自然传播。这对于解放流行音乐作曲家的创作思想、思维方式与创作行为，无疑都拥有着深远的意义。三、结语
在音乐流传的数千年历史中，流行音乐经历的传播媒体叠加，是当前音乐传播形式多样化的突出表现。而随着流行音乐网络传播的完善与发展，其蕴含的人际传播、技术传播思想也会使音乐传播的透明程度与人性化程度实现空前的强化。某种意义上，人的音乐思想与音乐智能构成潜移默化地影响，成为推动流行音乐发展的重要知识资源。