多模态隐喻视角下对《绝望主妇》的解读——电影文学

 一、有关《绝望主妇》的总体概述
电视剧《绝望主妇》是由美国的ABC公司出品的一部真实刻画女性生活的影视作品，从2004年的第一集至今已经更新到了第八季，一直是美国ABC公司周末收视率最高的保持者。影视作品《绝望主妇》带给中国观众的不仅是电视剧中所展示的那种丰富的生活镜头、扣人心弦的影视情节和经典的美国式幽默，更多的是意象含义深远的影视作品结尾方式。在影视作品《绝望主妇》中，主人公Mary为了保守不为人知的秘密而选择了自杀，Mary死后在天堂观看着发生在紫藤巷的一切，因此在每集的结尾部分都会在特设的场景中以Mary诙谐轻松的画外音向观众娓娓道来人生的哲理，字字厚重，寓意深远；配合画外音的特设镜头也是不停转换，引人深思。语言和意象符号的巧妙结合将多模态隐喻的效果进行了淋漓尽致的发挥，增强了影视作品《绝望主妇》的艺术感染力，同时也成为影视作品创作者的独特身份辨别所在，整部影视作品也变得更加魅力无穷。
二、有关多模态隐喻理论的总体概述
对于隐喻的分类，阿姆斯特丹大学的传媒学者Forceville（荷兰）建议分为两大类，就是单模态隐喻和多模态隐喻，从字面上看，单模态隐喻就是源语和目的语之间使用的是一种模态的意象进行隐喻的映射，主要的类型有语言隐喻、视角隐喻等；多模态隐喻就是源语和目的语之间的映射通过两种或者两种以上的方式进行隐喻，例如，“He is a snake in the grass.”在文本上看就是：“他是草丛中的一条蛇。”是一种单模态隐喻的意象，倘若这个隐喻通过视频的画面形式进行传递，用于描述一个在黑夜中行走的人，偷袭他人，进行财务抢劫的话，那这个时候的“He is a snake in the grass.”就变成了一个包含视觉模态和动态模态的多模态隐喻。我们通过对影视作品的仔细欣赏和分析就不难发现，多模态隐喻的表达方式已经被广泛应用在了影视作品和广告等各种视觉影视作品中，主要目的则是为了深化人的认知，增强作品的表达力和感染力，实现预期的艺术表达效果。鉴于以前信息技术的限制，多模态隐喻用在影视作品中的分析还很少有，伴随着科学技术的发展和进步，这一切都将变得可能。
三、多模态隐喻视角下对《绝望主妇》的解读
电视剧《绝望主妇》的每集结尾都是采用多模态隐喻的形式将影视的画面和弦外音进行组合表达，深化观众的认识。电视剧《绝望主妇》七季共计140多集，片尾的意象组合表达形式各种各样，主要来说影视的结尾主要有三种方式：多模态隐喻的线索式意象、多模态隐喻的对比式意象和多模态隐喻的罗列式意象。影视设计者通过各种巧妙的影视剪接技术将语言隐喻内涵和影视画面进行有机结合，让形象更为突出，也让内涵意义更加令人深思。
（一）《绝望主妇》中多模态隐喻的线索式意象的解读
在《绝望主妇》的第二季第21集中，我们可以听到这样一段画外音台词片段：“当人们感觉真相无比丑陋的时候就想方设法地想将它掩盖。因为在他们的内心深处明白，一旦真相被他们发现的时候，那后果将是不堪设想的，于是就用厚实的墙将它进行遮蔽；或者将真相紧锁在大门之后；或者用所谓的聪明手段让看者模糊。然而不管怎么去刻意掩盖事实的真相，真相总会浮出水面，那些我们在乎的人最终还是会受到伤害，与此同时另外一些人却会因为他们的痛苦而快乐。”
依据谭卫国对隐喻形式和内涵的划分我们可以得知有简单隐喻、半隐性隐喻、隐性隐喻和繁琐隐喻四种类型。在《绝望主妇》中，根据上段台词的文本意义我们可以推断这是属于半隐性的类别，因为在这一段台词之中只有喻体出现却没有本体的踪迹。不管是台词中的“厚实的墙”还是“聪明手段”……都是用来比喻那些掩盖事实真相的东西。在《绝望主妇》的画外音中，结尾镜头还采用“火”来作为影片中的暗示线索代指“真相”的存在。我们可以在《绝望主妇》中看到：“一场熊熊的大火被挡在了墙外，一会儿又被门锁在了后面，一会儿又被鲜花所遮盖……然而不管是什么样的情景，大火依旧存在，事实的真相还是会浮出水面。”
在《绝望主妇》的第三季第1集中，我们可以听到这样的一段画外音台词：“伴随风暴而至的还有带给人们的希望，不管怎么样，只要到了清晨，所有的一切都会变得很感情，就算是最顽固的污点也会消失掉的。当面临现实的背叛，难以接受的现实，亲情的记忆的时候，我们都会渴望暴风骤雨的到来，一扫沉积在内心深处的那些污点，即便是那些顽固的也会烟消云散的。”
在《绝望主妇》中这一段台词属于是烦琐隐喻的类型，创作者把生活中的艰难和磨砺比喻成了“暴风骤雨”，紧接着顺而推之，把生活之中遇见的不如意比喻成了“污点”，认同了有些污点可以荡涤掉，但是有的会依旧顽固，从而传递出自己对生活的态度。在《绝望主妇》这一集的结尾处，我们从镜头中可以发现“风暴”作为一条主线贯穿在始终：在这个暴风骤雨的夜晚中Bree思考着她的丈夫是否是清白的；迎着暴风雨回家的Lynette看到的却是自己的丈夫陪伴着与前妻两个人的女儿的照片……然而当Susan顶着暴风雨回到家后第一眼看到的是自己和Mike的合影照片，感慨着曾经流失的美好时光，一直到了最后的一个镜头，在暴风骤雨的咆哮中一具尸体出现在了泥土中，这就暗示着“谋杀”就是那经风雨洗涤也无法消除的“污点”，台词和画面的巧妙结合，令人深思，寓意深远。
（二）《绝望主妇》中多模态隐喻的对比式意象的解读
在《绝望主妇》的第一季第2集中，有这样的一段画外音台词片段：“当回头再观望这个世界的时候，这个世界此时显得那么透彻清晰，依旧有那么多等待我们去探索和发现的秘密存在。但是忙碌的人们很少会停下脚步来欣赏下路边的风景，一直奔走在前进的道路上。这真是一个遗憾，那么多值得一看的东西就这样被忽略了。”
在《绝望主妇》的这个经典片段中，当Edie在关上酒柜的那一刻，隐藏在酒柜里面的镜头从酒柜里面给我们展示了看到的另外一个场景：住在紫藤巷的美女们都按照门牌号的顺序被贴上去了，墙上那些美女的照片看着光彩夺目，夺人眼球，可是在这些照片中最为醒目的要数那张被红色标记过的照片，上面就是刚刚自杀的Mary的照片；在旁边的桌子上放着一把手枪……很明显，住在紫藤巷的这些美女们就是那“有待发现和探究的美丽”所在，然而美丽被发现以后带给观众更多的是惊讶和诧异；桌子上的手枪则是隐喻了“还未曾被发现和挖掘的秘密”。通过这种鲜明的对比给观众留下了深刻的印象，我们不禁感慨原来“罪恶”一直就在我们的身边，同时也不由自主地为影片中主人公们的命运所担心，从而引起观众对于影视下一集的高度关注和热切的盼望。
（三）《绝望主妇》中多模态隐喻的罗列式意象的解读
在《绝望主妇》的第二季第18集中，有这样的一段台词：“诱惑时刻潜伏在人们生活的四周，我们是否会受到诱惑的腐蚀这就要看我们是否能够看清楚诱惑的真实面目。有时诱惑会以火花式的不停闪耀在我们生活的周围；有时诱惑会是一个有着深刻内涵的朋友；有时候诱惑会变成一个可以触发我们产生未曾有过感觉的婴儿。诱惑会攻击我们每个人，我们是否成为诱惑的俘虏就要看我们是否具备辨别诱惑的能力。一旦我们情愿作为诱惑的猎物，那么就需要我们自己承担着一切的后果。”
在《绝望主妇》这一段中，我们可以看到“诱惑”被分别比喻成了“闪耀的火花”“有着内涵的朋友”和“有着吸引力的婴儿”，伴随着这些台词的娓娓道来，影视的镜头进行多种不同场景的切换和罗列的展现。面对着熊熊燃烧的炉火，Susan陷入了深深的思绪之中，表情凝重，若有所思，时而摇头……这个画面中“闪耀着的火花”就是对Susan前夫Carl对于她的死死纠缠的一种隐喻暗示；Bree再次开始了酗酒，身心俱疲，此时她的新朋友Peter在身旁嘘寒问暖，极尽照顾的工作……在这里“有着内涵意义的朋友”就是对Peter对于Bree疯狂追求的一个开始的隐喻暗示；Gaby此时怀里抱着刚从医院里面偷出来的婴儿，抚摸着婴儿那柔软的脸蛋，感受着他那细细的呼吸，做妈妈的幸福感让Gaby陷入到了一种无限的满足感中……这一切看上去都那么宁静。可是在这宁静的夜晚背后将有一场暴风骤雨的到来，可悲的Gaby要为自己的行为付出沉重的代价。《绝望主妇》在这一段中伴随着画外音不停地转换着镜头场景，两者之间相互配合，既做到了情节的紧扣性，同时也传递出了深刻的人生哲理，引导人们进行思考。
四、结 语
隐喻是语言中常见的一种现象，更是对人类认知的深化，属于认知语言学的范畴。影视作品是语言、图像和音乐的综合艺术表现形式，不仅可以通过影视台词来进行主题思想的传递，同时也可以结合影视画面进行认知的深化和印象的加强。《绝望主妇》的经典式结尾艺术都采用了以Mary在天堂中的视角进行深度的阐述，用多模态的隐喻视角深化了这部影视作品的主题思想，深刻地对美国中产阶级女性生活状况和价值观念进行了剖析。
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