非线性叙事是电影叙事手法的一种，有别于传统常见的线性叙事，这种另辟蹊径的叙事手法往往能产生出其不意的效果，既是对导演能力的考验，又是对观众审美的挑战。本文将从时空建构、镜头剪辑、隐喻意向三个方面，对采用非线性叙事的影片《罗曼蒂克消亡史》进行分析，展现非线性叙事的独特魅力。一、

《海峡两岸》（以下简称《海》）和《军情观察室》（以下简称《军》）分别是央视四套和凤凰卫视中文台的涉台时事新闻评论类栏目，都坚持客观公正的媒介态度，向受众传播台海局势，沟通两岸民意。在其影像符号的背后，有着各种叙事话语的组合，将两岸民众的心紧紧凝聚在一个共同的现实、情感与文化空

伴随着新兴媒体技术的广泛应用，传统媒体的单向传播模式已经成为了过去时，空间离散化、传播情绪化逐渐成为了全媒体时代传播模式的主要特征。信息呈现爆炸式增长，信息过载和信息素养的不对称加剧了后真相时代获得真实信息的难度，受众所能捕捉到的大多是被海量信息所裹挟的假象。信息过载给人们的

瑞典导演汉内斯·赫尔姆根据著名作家弗雷德里克·巴克曼同名小说改编的影视作品《一个叫欧维的男人决定去死》（简称《欧维》）体现出北欧电影一贯的冷峻细腻风格，但风格不失诙谐温情。影片主人公一个刻板而又固执的老头——欧维，他经历了幼年丧母、青年丧父、老年丧妻失业等生活不如意，心灰意冷

一年一度的全国“两会”是国家政治生活的重大事件，对“两会”的报道也是各大主流媒体履行党和政府喉舌职责，展开政治传播实践的重要场域。新型主流媒体将“两会”报道作为其拥抱媒体融合、创新政治传播样态的社会空间，开展了内容丰富、形态多样的实践。一系列颇具传播力、影响力、有特色的融媒体

在2019年暑期档上映仅32天，综合票房便已经超过45亿元，并成功挤进中国影史票房榜前三名的国产动画电影《哪吒之魔童降世》，讲述了哪吒虽生而为魔，但逆天不认命的故事，它正是大众在暑期档电影中主动选择的结果，本文试从约翰·费斯克在《理解大众文化》中提出的躲避式快感和生产者式快感

尽管新媒体的崛起为传媒行业注入了新的活力，但却对以电视为代表的传统媒体带来了巨大冲击。为了有效应对这种冲击，让电视新闻栏目更好地发展，制作人必须在节目策划领域进行创新，以求“突围”。一、丰富电视节目的互动元素电视新闻栏目应尝试在节目中增加与观众互动交流的环节。在进行具体的互动

《心动的信号》是由腾讯视频出品的网络综艺真人秀节目，以“恋爱社交推理”为宣传创新点，节目自开播以来播放量和网络口碑均取得了优异的成绩。本文试图探讨《心动的信号》满足了受众哪些方面的需求，同时了解节目的受众观看恋爱真人秀节目的需求和使用满足情况，以期为国内婚恋类的节目的内容和形

作为一种特殊的大众媒介，电影不仅是历史叙事的载体反映也是社会文化的发展记录，它展示了一个国家的文化特征，是构建族群想象共同体的工具。电影中承载的集体记忆作为一种意识形态反映，通过被观看而唤起观看者的自我认知和身份认同。观看者通过影像叙事寻找自我的定位，辨别身份的过去、现在和未

网络剧自出现在中国以来，历经近十年的发展，如今已能够取得近乎与传统电视剧分庭抗礼的地位。据中国互联网协会发布的《中国互联网发展报告（2019）》，2018年我国网络视频用户达到6.12亿。观众的选择致使电视剧制作与播出的阵地随之悄然转移。然而在缺少必要监管的情况下，“野蛮生长

为适应时代发展需要，推进媒介融合发展，地市级媒体纷纷开设新媒体平台来拓展自身的传播渠道：门户网站、官方微博、微信公众号、新闻客户端及其他社会化媒体平台。在所有新媒介形态中，微信是目前用户增长最快的互联网应用模式与传播平台①。作为新的信息传播手段、独立的媒体联动介质，微信具有强

在互联网信息普及的今天，越来越多的人使用微信公众号，根据功能的不同有文娱类、健康类、经济类、健康类等种类之分，时政类微信公众号在近年来办的如火如荼，新闻热点资讯，时政点评及传播都属于时政类微信公众号传播内容。用户基本有两部分群体：是传统新闻媒体热爱者，由原来的听众、观看者转变

随着社会化媒体深入到受众生活的各个方面，广告传播重阵从传统的大众传播媒体逐渐向新媒体平台转移，媒体融合进一步加剧，并涌现出直播广告、互动广告、参与式广告等形式。作为传统传播模式中的信息接收者与反馈者，受众在社会化媒体传播环境中，以生活者的姿态参与到广告与“类广告”的传播过程里

2015年暑期档开心麻花团队由话剧跨界电影，以一片爆红的姿态出现，迅速的抢占了喜剧电影王国的一席之位。可以说从《夏洛特烦恼》的黑马之姿，到《羞羞的铁拳》的市场肯定，《西虹市首富》的充满争议，再到《李茶的姑妈》票房遇冷，开心麻花的喜剧创作无论从表现还是形式都给中国电影的喜剧创作

随着现代影视艺术的高速发展，纪录片近年来越来越受到观众的欢迎。相比于其他影视作品形式,纪录片更具有真实性,在宣传文化，传播思想上更有优势。美食纪录片在近几年成为热门题材，在描绘美食的同时，以人物的故事为切入点,用以点带面的方式,将美食作为一种文化展现给观众，是美食纪录片的惯用

媒介素养这个概念是舶来品，起源于20世纪30年代初期的欧洲。在新媒体环境下，媒介素养主要是强调人们运用媒介的能力，最基础的就是媒介信息理解、解读和批判的能力，在此之上，强调有效的利用媒介信息为个人生活服务的能力。这是新媒体环境下，人们必备的能力之一。随着科技的发展，以网络技术

品牌包装设计不仅要满足商品实用和符合包装物理功能的需要，更要满足消费者的心理需求，迎合消费者的审美及文化取向。心理学家瓦尔特·斯特指出：“消费者常常不懂得将商品与包装分开，许多商品就是包装，而许多包装就是商品。”因此，包装实则是进行广告创意、塑造品牌形象的重要一环，值得从品牌

根据中国互联网络信息中心(CNNIC)发布的第44次《中国互联网络发展状况统计报告》，截至2019年6月，我国网民规模达8.54亿，互联网普及率达61.2%，其中手机网民规模达8.47亿，网民使用手机上网的比例达99.1%。与五年前相比，移动宽带平均速率提升约6倍。随着互联网

话剧高度集中、精炼地反映现实生活，要求必须有集中的情节及冲突。戏曲冲突的主要作用为推动情节发展、突出展示人物性格。在话剧中，任何角色的存在，都应有推动剧情的发展、表达作者的思想情感、揭露现实社会等的作用。话剧的反派角色是一个特殊的存在，它构成戏曲冲突的一种表现形式。反派角色展

纵观美国电影史，昆汀·塔伦蒂诺的电影作品极具自己的特色，他的电影不仅具有浓厚的后现代主义色彩，更是打破了传统黑色暴力美学的视听化表达，追求反传统式的黑色暴力美学风格创作。《低俗小说》的电影创作充满着对于传统黑色暴力美学的解构和反叛，镜头中有着突出的复制拼贴、戏仿、反讽等后现代