作为第六代导演的王小帅，一个具有强烈人文主义情怀的导演。他的电影从2001年的《十七岁的单车》到2014年《闯入者》，其作品无不涉及到 “时代”的问题。在王小帅的初期的作品当中，时代为叙事服务，比如《冬春的日子》《极度寒冷》《十七岁的单车》，这些电影的故事发生在我们所生活的当

在中国电影集体向好莱坞投降，陷入虚幻的非现实主义题材的时候，贾樟柯的电影叙事方式更为沉静和不张扬，不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格和边缘化风格展开叙事。一、贾樟柯电影的纪实性和边缘化风格贾樟柯电影主要讲述底层人物的故事和情感，记录底层人物的生活状态。他以纪实的

黑泽明是日本著名导演，一生拍摄了三十部电影，大多数为武士电影。“在这三十部电影中，我们可以看到日本各个时代社会生活的方方面面，政治、文化、百姓生活在他的电影中都有所体现。”①黑泽明热衷于拍摄武士电影，一方面是受到家庭的影响，另一方面是因为“武士道精神”是日本传统文化的一部分，

王家卫电影的风格特色非常显著，但其电影风格的形成，并非刻意打造，而是每一部影片都紧扣主题，采用各种方法别具匠心地进行叙述，使影片的风格慢慢融入观众的感官中。他的电影风格源于他对生活的细致观察，另类的观察角度构成了王氏电影独一无二的镜头语言。王氏电影所散发着的独特的魅力，在观众

本文以反映80后婚后育儿、家庭、生活为主题的电视连续剧《虎妈猫爸》为研究对象，通过对电视剧中城市形象进行量化分析和“影像细读”，进行电视剧受众调查，对城市形象的影视传播效果进行评估，分析受众对城市形象的偏好。一、电视剧《虎妈猫爸》中城市形象元素的展现（一）自然风光城市的街道、

浙江卫视户外真人秀节目《奔跑吧兄弟》第三季已经播放完毕，随着收视率和视频点击量的一路攀升，笑点少、游戏环节重复等各种负面评论也接踵而来。本文基于“使用与满足”理论，从受众心理与受众需求的角度分析《奔跑吧兄弟》“第三季魔咒”现象的特点和原因，并给出相应的对策。一、“第三季魔咒”

中国穿越剧在电视剧创作历史上留下浓墨重彩的一笔，但曾经的风靡和现在被禁的局面形成了鲜明对比。中韩同属亚洲国家，但同种类型电视剧却有不同的命运，笔者从《步步惊心》和《屋塔房王世子》两部作品入手，以符号矩阵理论为支撑，分析中韩穿越剧叙事模式存在的差异，试图发现穿越剧式微的原因，为

《我们相爱吧》是江苏卫视与韩国MBC电视台联合制作的明星恋爱实境真人秀节目。由节目牵线，将互不相识的当红明星或偶像配对，使其彼此成为假想情侣，展开属于两人的恋爱之旅。明星恋情一直是大众聚焦的话题，而将明星半真半假的恋爱直接搬上荧屏，是综艺节目的一大创举，此举也获得了广大观众的

《旋风孝子》是湖南卫视与华录百纳、蓝色火焰联合推出的一档原创型综艺真人秀节目，一共12期。节目以“孝道”为切入点，要求明星与自己的父母一起返回家乡，相处6天5夜，并完成父母的心愿清单。节目邀请的六位嘉宾分别是：黄晓明、陈乔恩、包贝尔、郑爽、杜淳、曹格。节目自1月23日在湖南卫

当代影视剧犹如现实社会的一面镜子，在叙事主题与结构上的转变与时代的变迁、观念的更迭密不可分。“房价”“医疗”“教育”“裸婚”“蜗居”“孩奴”等社会话题被影视剧巧妙地收入囊中，作为社会现实之基石的社会性别也在电视剧内容中得到了充分展现，“剩女”“暖男”更是借助电视强大的光影效果

《平凡的世界》是陕西籍著名作家路遥的代表作，小说自问世以来打动了无数读者，有文学编辑赞誉它是茅盾文学奖皇冠上的明珠。2015年根据这部小说改编的56集电视连续剧在北京卫视、东方卫视等平台播出，获得了不俗的收视率，也赢得了观众和业界的好评。有评论说《平凡的世界》电视剧还原了那片

“一天之计在于晨”，早晨通常是人们一天忙碌生活的开端。在经历了一夜的休息之后，人们迫切渴望了解国内外最新发生的新闻，了解周围生活环境的变化。在受众需求和媒体竞争的推动下，早间电视新闻节目应运而生，既满足了受众的特定需要，又强化了电视媒体的新闻传播功能。早间电视新闻节目基本分为

《欢乐喜剧人》是由东方卫视和欢乐传媒联合打造的全国首档明星喜剧竞赛真人秀节目。该节目采用周播形式，选取十支队伍完成十二期比赛，由500位现场大众评审投票决定演员去留，每两周淘汰一支队伍。节目以“搞笑，我们是认真的”为口号，借用综艺形式重新包装打造传统喜剧节目。自2015年4月

《了不起的挑战》作为大型励志真人秀节目，由中央电视台、韩国MBC电视台和灿星制作共同打造，共12 期。《了不起的挑战》于2015年12月6日开始在央视综合频道周日晚间黄金档播出，是以韩国综艺节目《无限挑战》为模版的中国原创的升级版。《了不起的挑战》每期都有不同的主题，以励志故

尼尔·波兹曼曾经在《娱乐至死》一书中预言：“在信息技术日益发达的时代，一切公众话语都日渐以娱乐方式出现，并成为一种文化精神。政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。”这是波兹曼的预言，在电视媒介时

在互联网和新兴媒介的冲击下，电视开始寻求一种新的生存之道。网络和自媒体所推出的一系列自制节目，涵盖面广，从新闻、谈话、脱口秀到电视剧，巨大的竞争压力冲击着电视行业的发展。电视节目的改革和创新成为时下最为紧迫的任务。为了给国内节目注入新的活力，深圳卫视推出了《对口型大作战》。节

采访是新闻传播的重要基础和前提，而采访语言是又是影响新闻传播质量的一个重要因素。不同的采访语言体现的是不同的内容和情感，而各种形式的内容和情感又左右着新闻采访的顺利与否、成功与否。电视新闻采访中所使用到的声音、动作、手势、姿态、表情等，这些都属于采访语言。一般来说，我们可以把

如今，民生新闻节目在新闻这一领域的快速发展使得民生新闻评论也得到了观众的关注和认可，同时也成为学术界研究的对象。本文试以电视民生新闻中新闻评论的语言艺术为研究对象，分析其现存的问题、主持人的语言表达艺术等。一、民生新闻评论语言存在的问题当今，民生新闻为了争夺高收视率、高业绩而

随着信息时代的到来，新媒体技术改变了人们的生活，信息传播方式也不例外，正如麦奎尔所言“新技术的互动性、个人化程度以及小众化本质、不受时间限制的异步性给社会传播体系带来了革命性的影响”①。Flash动画作为一种新媒体数字技术，如今已被广泛应用于各个领域。在电视传播中，Flash

受到互联网和自媒体的影响，电视新闻的受众面有减小的趋势。为了提高电视新闻的质量，除了要挖掘社会热点素材之外，还要在新闻表现形式上有所提升。网络新闻和自媒体的受众面比较大，很大程度上是因为其声音和图像抓住了人们的眼球，尽管很多内容非常乏味，但是确实提高了其点击率。对此，电视新闻