作为民生新闻的发展和延伸的“帮忙类”民生新闻节目，因其“帮忙”和“服务”的功能深受百姓喜爱。但在多媒体竞争的当下，要想获得更多的收视率，就必须“穷则思变”。本文以重庆市大足电视台《小马帮你忙》为例，探讨“帮忙类”民生新闻节目的创新方法。关键词：帮忙类；民生新闻节目；表现方式；

时下《中国好声音》《我是歌手》《爸爸去哪儿》等引进版权节目获得了巨大的成功，与此同时，新世纪中国汽车工业也得到了非常迅速的发展，汽车文化也慢慢进入人们的生活视野。在这样的双重背景下，伴随而来的是汽车节目的发展。例如东方卫视2014年推出的汽车节目《巅峰拍档》，引进于英国BBC

当前，在省级电视媒体的竞争逼迫下，在方言文化濒危的现实困境下，打造方言节目具有一定的必要性和紧迫性。然而当前很多方言类节目大多只借用了方言这一播报形式，未能充分融入本土文化，导致格调不高、质量低下，甚而滑入低俗化、浅表化的泥淖。在这样的背景下，只有依托本土文化，提升文化品质，

随着信息技术的飞速发展，动漫产业带来了巨大的市场冲击，也因此赢得了越来越多人的关注，各地政府不断推行新的政策提高动漫产业扶持力度。河南也走在了动漫产业的探索之路上，并有了一定的成绩，不过与动漫产业发达省份相比，还有很大差距。一、河南动漫产业发展面临的问题（一）开发意识缓慢，缺

花灯赏完汤圆吃过，猴年春节大戏终于落幕，据央视官方公布的数据，2016猴年央视春晚多屏直播收视率达到了30.98%，较2015年的29.60%提高了1.38个百分点，受众总规模达到10.33亿，其中国内有6.9亿观众通过电视看直播，另有1.38亿人在网上收看。此外，164个国

党的十八大提出了“全面推进依法治国”的重大决策和战略部署。在报刊、电台、电视台、网络等媒介中，电视以其声画并茂、通俗易懂的特点，成为国家普法队伍中的一支生力军，在普法宣传和推进依法治国的进程中起着极其重要的作用。近年来，国家法治化进程的不断深化，公民法律意识的不断提高，使得电

伴随着传播技术的发展和媒介市场的完善，大数据时代、“互联网+”等概念层出不穷，传统媒体与新媒体彼此泾渭分明的界限被迅速瓦解，以往的传媒生态格局被打破重组，一场全球范围内的媒介变革仍在如火如荼地开展着。2014年被称为“媒介融合元年”，这一年中央全面深化改革领导小组第四次会议上

近年来，随着互联网、手机和微博、微信、客户端等新兴传播手段的异军突起，我们毫无争议地进入了新媒体时代。新媒体的迅猛发展，给传统媒体特别是地方广播电视台带来了极大的挑战，使地方台的影响力和生存空间受到严重威胁。如何积极应对挑战，在滚滚而来的新媒体浪潮中闯出一条生路？笔者认为，地

党的十八大以来，习近平总书记在各种场合就台湾问题和两岸关系发表了一系列重要讲话，这些论述保持了大陆方面对台工作大政方针的连续性，同时也展示了新一届大陆领导人希望进一步推动两岸关系和平发展的新理念与新观点。①这给各级新闻媒体围绕两岸主题开展对台宣传提供了丰富内容。县级台作为“四

收藏家马未都有一个“文化脱口秀”叫做《观复嘟嘟》，作为一个讲脱口秀的人，他自己也认为“中国有营养的脱口秀不多”①。什么是不无聊的脱口秀，马未都的标准是“既不无聊，又能讲门道”，马未都本人也是这样自诩的。笔者亦对他的这个标准深表认同：不无聊说明生动有趣，讲门道说明有真材实料，既

从2003年中央电视台少儿频道亮相以来，目前全国已有33个少儿频道开播。而每家电视台都基本开办有至少一档少儿节目。据国家统计局统计，我国18岁以下的少年儿童达3．6亿人，占全国总人口的29．6％，这当中有70%以上来自农村。农村少年儿童本应是少儿频道收视的主力军，但由于我国城

在中国国内电视台所设置的众多频道中，少儿特色频道可谓是唯一按年龄层进行细分定位的，随着少儿市场巨大潜力的显现，其运营也备受关注。但综观全国，除了央视少儿频道、湖南金鹰卡通频道、广东嘉佳卡通频道、北京卡酷少儿频道等少数几个外，其他30多家少儿频道都或多或少地存在着节目资源短缺、

新闻、电视剧和综艺节目被认为是拉动收视的“三驾马车”，对于城市台而言，除了深受观众喜爱的本土民生新闻外，电视剧成为城市台最容易赢得收视份额和广告收入的节目类型。电视剧不仅填充了白天大部分非黄金时段，更是城市台晚间黄金时段抢占收视的主力。但城市台电视剧首先面临的一个问题就是片源

一、计划经济体制下的中国电视节目职能分析——单纯的“喉舌”职能与国外电视产业产生因素不同的是，中国电视产业的出现，并不是市场需求所推动的，而是国家的政治因素所推动的。中国电视产业在其诞生之初，便肩负着作为“党和人民的喉舌”的任务，对党的思想理论宣传、国家法规政策的传播起到了显

戏剧有一个天生的“在场”概念，使得戏剧是一种面对面的，活的交流，这也成为许多戏剧家把戏剧区别于影视的一条确凿证据。虽然巴赞表示“断言银幕绝对无法让我们产生演员‘在场’的感受那是不正确的”①，但是，由于银幕和舞台的不同，观众在观看心理上到底会存在怎样的差别呢？本文正是以此为出发

社会的进步和变革的新气象，为中国电视纪录片营造了积极的转型氛围，中国电视纪录片的工作者和研究者们不断地意识到“了解世界的发展”与让世界了解中国的双重需求。首先从观念上进行改革，不断借鉴国外优秀的形式与理念，在学习和吸取经验的同时，结合自身的特点，影视思维模式从僵化的“政治本位

本文对大数据环境下中国网络剧商业模式新特征进行研究，为网络剧产业的未来发展提供参考。一、网络剧概述（一）概念在中国，网络剧的概念最早见于1999年上海戏剧学院的研究生论文《“网剧”——网络与戏剧的联合》①。文中提到，网络剧是“通过互联网传送，由上网计算机接收，实时、互动地进行

当前，占据荧屏收视半壁江山的是电视剧，但是为一个电视频道开拓市场、树立品牌的却是娱乐节目。可以说，娱乐节目是一个流量入口，是带动频道整体收视的龙头，对一个电视台具有特殊的战略意义。娱乐节目是各级电视台尤其省级卫视的必争之地，城市电视台要从娱乐节目的红海中突围，从中分化出具有差

媒资管理这一概念于本世纪初被引入国内，十多年来在广电行业得到了广泛的实践与发展。以央视、SMG为代表的广电媒体，早在2002年就已开展大规模数字化项目，抢救历史节目资料并实现媒体内容资产的文件化保存。随着2004年《广播电视音像资料编目规范》等一系列行业标准的发布，国内广播电

本文根据中国电视剧市场的运行模式、收益状况、题材选择、海外拓展等状况，运用数据调查的方式，详细分析中国电视剧近五年来的发展情况。本文探讨“一剧两星”政策对市场的影响，详细介绍影视制作公司的调整方案，分析各大视频网站的生存现状，并从优秀剧目的海外发展实践中瞻望中国电视剧行业的未