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传统影视动画的美术风格
(一)二维影视动画的美术风格。将图像绘在纸上形成视觉效果强烈的二维手绘美术风格是影视动画最原始的形式。在二维动画的发展过程中,美术风格设计在影视动画创作中起着重要的作用。为满足社会化大生产的要求,设计师常采用电脑绘..
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中国“独立电影”的问题与思考
(一)中国“独立电影”在发展中存在的问题1.创作缺乏深厚的积淀,缺乏丰富的共生形态针对这样的问题,尹鸿曾作了这样的分析:“中国电影所缺乏的不仅仅是电影市场运作机制,不仅仅是金钱的技术,也不仅仅是艺术能力和艺术想象力,最缺..
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中国“独立电影人”——贾樟柯
(一)贾樟柯的独立视角——《小武》《小武》呈现出了贾樟柯的独立视角和一种新的电影形态。1998年,这部印有“地下”标签的电影,获得了包括第48届柏林国际电影节最佳亚洲电影奖在内的八项国际奖。1.关注被社会忽略的“草根阶层..
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中国“国家意识”与“独立电影”
(一)中国主流的“国家意识”及其局限意识形态有三个层面:国家意识形态、社会意识形态和纯粹观念上的意识形态。在中国,国家意识形态是指马克思主义意识形态、中国特色社会主义意识形态。然而,这样的意识形态局限就在于观念和理论不能..
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《辉夜姬物语》给国产逐帧动画的启示
日本导演高畑勋历经八年执导完成的动画电影《辉夜姬物语》(下文简称《辉》)获2015年奥斯卡最佳动画长片提名,这是传统逐帧动画的一次有力发声。该片运用传统的纸上逐帧绘制手法,保留了铅笔和淡墨在纸上的机理,线条灵动,意境..
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色彩与人物的视觉审美
人物是影片的灵魂,也是电影中最富活力的视觉审美客体。人物的言行与活动推动着影片叙事的发展,也从中引申出影片的精神内涵,体现电影创作者的艺术与生活的立场。为了使人物能够充分的发挥出这些审美职能,在色彩设计上,就必须满足..
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李小龙为积极转变香港和世界观众对中国男性的看法做出了努力
亚洲人的身体和灵魂,通过使用身体形象作为情感转移而非简单的视觉转移。在李小龙早期三部影片中,剧情进展是连续的。其他影片的改变中,李小龙的角色从高度自省和深思到愈发偏向实际行动。角色心理越来越复杂,李小龙功夫电影不仅仅..
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李小龙功夫电影的创作风格分析
李小龙主演的三部电影不尽相同,却都表明了李小龙立场和明星魅力的延续,即对电影剧情、世界观及电影风格越来越多的干预。必须认识到,自第一部影片《唐山大兄》(1971年)开始,李小龙的电影一直在美国根深蒂固的种族化虚拟背景..
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李小龙功夫电影创作简评
虽然李小龙并未在演出中获得明星地位,但电影中的角色扮演是个英雄形象,是他的“主人”执行任务时不可或缺的帮手。除了在美国电视上展现了不那么典型的华人演员形象,李小龙在演出中强健的体魄使他获得了中国观众的敬佩,他们认同并..
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消解武侠电影中暴力的主要方法
(一)对侠客社会意义和社会价值的强调。对侠客社会意义和社会价值的强调是对侠客社会生命之美的追问,也是表现和消解武侠影片中暴力的重要方式。人对社会的贡献主要通过和体现在他的成果上,成果是人的社会生命的象征,一个人的社会..
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由张艺谋作品看电影色彩的写实与写意
色彩能增强电影的审美表现力,丰富电影的审美空间。自从简单呆板的黑白世界过渡到绚丽斑斓的彩色时空的近一个世纪以来,电影创作者们对于色彩的运用正在不断的丰富和深入。许多优秀影片审美价值的实现,都与其出色的色彩设计是分不开..
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电影色彩对影片情感氛围的营造
在电影艺术中,色彩扮演着极为重要的作用,它虽然是一种无声的语言,但却通过自身的效果间接的表现了电影的人物性格、审美价值、主题思想等。色彩对情感氛围的营造不是独立完成的,它需要与其它电影元素一起协调配合,并借助影片中的..
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电影色彩对影片叙事的艺术升华
对于影片的叙事而言,电影色彩除了能够掌控影片的叙事节奏,直接参与影片叙事外,色彩与影片叙事的关系,还体现在前者对后者的艺术升华作用。这种艺术升华作用,往往也是影片的情节发展到一定阶段,或在影片的矛盾冲突激化时,所体现..
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电影色彩对影片叙事节奏的掌控
如前分析,由于电影是一门综合性艺术,其审美空间对于观众来说是多层次和多向度的。影片以叙事为核心,将各种艺术元素统摄在一起,按照一定的现实逻辑和艺术逻辑串接在一起,构成影片的丰富织体。但这并不意味着,所有元素与叙事节奏..
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浅析电影及微电影广告中的后现代主义思想
上世纪60年代,伴随着战后全球经济的稳步发展,西方出现了反对近现代体系哲学的思想倾向。在建筑学、文学批评、心理分析学、社会学、政治学等领域,均有学者结合其自身学科领域的具体问题提出了具有后现代思想的主张与理论。如果说..
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《王牌特工》对特工电影的开拓
在美国的众多类型片中,特工电影由于能强烈地满足观众的好奇心,而且往往又充斥着枪战、打斗等场面,能制造良好的视觉效果一向被视作最拥有商业价值的电影之一。“007”系列,《碟中谍》系列的长盛不衰就是市场选择的结果。同时,冷战..
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色彩对空间背景的建构与渲染
对空间背景的建构与渲染是色彩空间造型作用的最基本体现。恰当的色彩能诠释出影片的时空背景。一方面,色彩对空间背景的建构要强调真实性。如,对于一些历史题材的影片,追求历史的真实是电影能够令观众信服和认可的重要因素。优秀的..
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试论纳西族民间诗歌中的祖先崇拜情结
《尚书·尧典》中说道“诗言志,歌咏言,声依永,律和声”,诗歌是一个民族心灵中最温暖的表达,她是最能体现一个民族的气质和精神。生活在丽江的纳西族用诗歌记录了对祖先的崇敬之情,记录了对生命岁月的认识、感悟及待人接物的经验总结..
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科幻电影中角色造型的创意思维
1902年,法国人梅里爱拍摄的《月球旅行记》的出现,标志着第一部真正意义上的科幻电影的诞生。此后各国纷纷效仿,拍摄了一大批充满想象、情节奇幻的电影,统称为科幻电影。科幻电影作为众多电影类型中的一种,数量庞大,如《侏罗纪公..
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电影美术与人的理想价值
当代电影美术先锋设计在美学上表现出一种独异的、颠覆现存价值体系的反叛精神和多元平衡的哲理表述,是一种多元共生、兼容并包的美学基调。单纯迎合大众美感的电影美术难免会有艳俗之感,最多只会风靡一时,在审美潮流过去之后就会为众人..