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粉丝电影:网络时代的“粉丝”狂欢
近年来,随着现代科学技术大规模的生产和复制,广播、电影、电视,报纸、杂志、流行音乐等各种大众文化和大众媒介商业化、 工业化的发展,涌现出各种“粉丝”群体,“粉丝”文化也随之兴起。在此背景下,以明星效应作为卖点、专门为特定..
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试论电视新闻报道中后期画面的编辑工作
电视新闻报道相对于传统报纸新闻报道、广播新闻报道而言存在一定的差异性。电视新闻报道是以画面与声音为主要传播符号的一种新闻传播形式。它在一定程度上进一步提升了新闻报道的真实性与敏感性,通过视觉与听觉的结合激发受众关注度。因..
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试论电视专题片配音的留白艺术
配音是电视专题诸多构成要素之中不可或缺的一部分,画面和文字难以进行表达和描述的部分都需要有声语言完成信息的传递与情感表达,观众可以通过配音去深深体会和感知电视作品内在的意蕴。在电视配音中,通过留白手法的处理,产生..
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中小城市居民对电影市场的消费研究
中国电影市场发展愈来愈迅猛,各大城市的电影市场竞争日益激烈,其中中小城市的电影市场开发也越发火热起来。在市场的推动下,全国中小城市居民对电影的消费越来越大。本文就目前中小城市电影市场的消费现状,分析并探讨了中小城市电..
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浅析3D技术在电影制作中的应用
当前是一个经济全球化的时代,我国电影制作发展要与时俱进,跟上时代前进的脚步。随着3D技术的不断完善,越来越多导演认识到3D技术在电影制作中的重要性,3D技术的科学应用能够为观众带来新奇的立体观影感受,体验到前所未有的各种..
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文化综艺引领书信诵读——以《见字如面》为例谈诵读的推广与创新
《见字如面》是国内第一档以书信诵读为主要形式的文化类综艺节目,在腾讯视频和黑龙江卫视播出。2016年12月29日,首期节目在腾讯视频一上线,点击量就突破500万。《见字如面》旨在用书信打开历史,带领观众走进鲜活的时代场景..
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从使用和满足理论分析电视真人秀节目的受众特征
受众群体是媒体传播的主要目标,也是传播得以进行的条件。为了更好的将媒体传播进行下去,就需要了解受众群体的喜好与特征。早期湖南卫视的一档节目《超级女声》一炮而红,选秀节目在我国如雨后春笋般迅速增长。真人秀节目取得成功的关键..
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浅谈网络自制综艺节目的未来发展——以《奇葩说》的成功为例
综艺节目一直是老少皆宜的一种节目形式,在电视节目中占有一席之地。近几年国内的电视综艺节目发展日趋成熟,出现了“现象级”的综艺品牌,赢得了大众的口碑。与此同时,在互联网+的大环境下,网络视频运营商也看到了综艺节目的发展前景..
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浅析“三农”人物电视专题片的采写
随着中央对“三农”问题的持续高度关注,尤其是扶贫工作的开展,我国的农村、农民与农业呈现出蓬勃发展的态势。作为电视媒体的一种重要形式,以折射与探究农民生活、农村改革与农业发展为主的电视专题片,为广大电视观众提供了丰富的涉农..
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浅析大学生微电影创作的问题及解决之道
微电影又称为“微型电影”,是指时长一般在30分钟以内,具有完整故事情节的影片。其微时长、微制作、微投资的“三微原则”是目前国内业界公认的微电影准则。2010年,吴彦祖出演的90秒凯迪拉克广告《一触即发》标志着中国微电影的..
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以《中国有嘻哈》为例管窥网络综艺中的符号标出
经过数年井喷式发展,中国综艺节目已经形成了自身较为成熟稳定的业态形势,但国内综艺“无论是管理的科学性、本土化涵养、专业人才升级以及创意环境培育等方面都尚有欠缺”①,市场需求与实际产出已经存在一定缝隙且愈发扩大。作为综艺节..
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《路边野餐》的叙事间离与诗意表达
2015年第52届金马影展上,毕赣凭借《路边野餐》获得最佳新人导演奖,这部影片也逐渐走进国内观众的视野。而在此前,它在法国南特三大洲国际电影节已广受好评。二十六岁的年轻导演毕赣首次拍摄的长片就能有如此优秀的表现,这让人们..
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电视节目后期制作中的编辑思维分析
一、常用于电视节目制作的后期编辑思维分析(一)形象思维电视节目受到广泛欢迎的主要原因,就在于其能直观就人们生活中的形象进行记录与呈现。因此,在后期节目制作的过程中实现形象思维的灵活运用,并不仅仅是为电视节目添加血肉,同时..
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传播学视域下真人秀节目的特征分析
哈罗德·门德尔松在《大众娱乐》中写道“电视娱乐没有破坏和降低文明程度,它帮助人们放松,使他们能以全新的兴趣和活力投入到活动中去。”真人秀节目是电视娱乐节目的典型代表,充分体现了媒介四功能中的娱乐功能,于人们有“泄压阀”的..
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从喜剧明星到喜剧素人——浅析东方卫视喜剧类节目的演变
喜剧节目以其搞笑、趣味的内容赢得人们的广泛喜爱,成为近年来众多综艺节目中脱颖而出的节目类型,所有上星卫视几乎都有属于自己的喜剧类节目,无论是北京卫视的《跨界喜剧王》,还是浙江卫视的《喜剧总动员》都在综艺节目呈现“井喷”状..
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新媒体时代下电影的营销策略
电影是一门艺术,电影也是一门商业。商业性保证了它的艺术性,使其循环发展。姚斯的接受美学认为一部作品最重要的价值不是在于文本本身,而是读者读了之后获得多少知识。所以一部电影的价值不是针对于导演自己,而是面对大众。传统的营销..
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《湄公河行动》:主旋律电影的类型突破
新中国成立以来,电影肩负着意识形态的宣传重任,强化了“说”的功能。①英雄人物往往按照“高大全”的原则去设计,具有浓厚的意识形态功能。这种说教式的主旋律电影越来越失去年轻人的兴趣。在观影人群以青少年观众为主的当下,具有商业..
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“人”的压抑,还是“性”的冲动?——论影片《东北偏北》的精神内核与影像风格
一、精神分析美学——原欲冲动下的一场闹剧影片的片名《东北偏北》,在很多人看来,有模仿希区柯克电影《西北偏北》的意味在其中,可是出乎我们的意料,在导演张秉坚专访当中透露,东北偏北仅仅是告诉观众本片发生的一个地理坐标——中国..
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浅析网络主持人的角色构建——以《饭局的诱惑》为例
一、网络传媒的兴起互联网技术的革新与发展正飞速改变着当今信息的传递方式,地球格局也正变得越来越小,而这一特征在传统媒介中显示的更为明显。因此“网络媒体”应运而生,它的兴起正颠覆着传统媒体的运作方式。在基于Web2.0以微..
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文化霸权理论视域下的好莱坞电影
手捧可乐爆米花去观赏一部好莱坞电影在我们的生活中是一个再熟悉不过的场景,我们陶醉于电影所构造的美丽景象中,我们崇拜不起眼的英雄,我们感叹爱情的真挚与伟大,我们仿佛置身大西洋的彼岸呼吸着同样的空气。殊不知,一种文化霸权悄然..