从剧作结构看《烈日灼心》的反类型创作浅析

一、前言

所谓“反类型片”就是对类型片的反讽、超越、改写、甚至破坏，因此，要想理解反类型片，首先就要理解类型片。虽然类型片的概念最早出现在20世纪60年代末，但是类型片的创作却是随着影视作品的出现而出现的。在影视作品诞生之初，人们借用了分类的观念，根据某些标准，将电影进行分门别类，如最早的有“旅行观光片”、“舞台幻想片”、“剧情片”、“纪录片”等，这些影视作品体现出了直观、简单、最能为大众理解的价值观。好莱坞是世界电影发展中的佼佼者，而随着好莱坞电影制作工业的逐渐成熟，电影的类型也逐渐得到扩展、完善和定型，其中最为大众熟知的类型片有歌舞片、喜剧片、剧情片、犯罪片、恐怖片、悬疑惊悚片、科幻片、战争片等等，这些类型片在主题上符合人性要求，能够满足人性的某种欲望，并彰显着善恶分明、正义必胜、同情弱小、关爱生命、消弭仇恨、励志奋斗、心怀感恩、超越生死等普世价值，这种价值输出无论是对观众的灵魂塑造，还是对社会正能量的传递都具有重要意义。

但是无论是社会还是人性都是复杂多变的，如果影视作品只是一味地传递正能量，对这些本就存在的事实视而不见，则是影视创作中一个极大的缺憾，也正是为了弥补类型片所留下的空白，反类型片出现了。反类型片是在类型片的土壤上开出来的花朵，它不论是从人物设置、主题表现，还是从情节设计，甚至镜头语言、音乐创作上都体现了一种叛逆和抗争，可以说反类型片是对善与恶、正与邪、美与丑、对与错的一次新的解读与探讨。

《烈日灼心》是我国近年来反类型电影中难得的佳作，该影片无论是从原著与电影的过渡，还是对人性善与恶的探讨，都有可圈可点之处，而从剧作结构上对其反类型创作进行分析，对于我国未来的电影创作显然是有益的。

二、从人物的性格特点上看

    《烈日灼心》在人物性格塑造上跳出了非此即彼、非黑即白的结构，让每个人物的性格都呈现出了矛盾、复杂的特征。邓超饰演的辛小丰在七年前强奸了一名女子并致其死亡，但是七年后，为了抚养死者留下的孤女，进入了公安队伍，成为了一名协警，他生活中谨小慎微，生怕别人窥探出他的陈年旧事，但是在工作中却冲锋陷阵、能征善战，这种行为和心理状态的反差，让他变得敏感、脆弱，因此也会在杨自道（郭涛饰）要送走养女尾巴的时候，不住地哭泣、乞求；杨自道是辛小丰的把兄弟，也是当年案件的参与者，但是七年后，他洗心革面，成为了一个助人为乐的出租车司机，他会帮助老人扛东西上楼，会为了临盆的孕妇一路飙车，会为了追赶抢劫犯不顾危险，但是这些善意甚至正义的行为依然无法掩盖他阴郁的内心，而这种矛盾在遇到伊谷夏（王珞丹饰）之后被进一步激化；伊谷春（段奕宏饰）是一名精明老道的警察，作为辛小丰的上司他欣赏辛的勇往无前，并产生了惜才、爱才之情，但是作为一个警察，他的直觉却告诉他辛小丰很可能与当年的命案有关，而这这种矛盾也是他为什么不断用言语警示辛小丰，并在知道辛小丰是罪犯后迟迟不肯定罪的原因；陈比觉（高虎饰）也是当年犯罪的主要嫌疑人，这位智商为165的天才，为了抚养尾巴，甘愿做一名鱼排工，并在人前装疯卖傻，甚至为了让尾巴有一个没有负担的未来结束自己的生命。这些主要人物在性格塑造上骨肉丰满，我们在观看的时候，不能用简单的善恶加以评判，只能从人性的复杂，甚至世事的诡谲上发出一声感叹。

三、从人物的关系设置上看

    《烈日灼心》在人物关系上有三条主线：辛小丰、杨自道、陈比觉、尾巴的关系线，杨自道与伊谷夏的关系线、辛小丰与伊谷春的关系线。电影开始就用黑白色调营造出了一个诡异、躁动的氛围，辛小丰、杨自道、陈比觉三人在树林中发足狂奔，似乎在躲避某种追赶，镜头中不住回放别墅中女子死亡倒地的画面，三人停止狂奔后，辛小丰带着茫然空洞的神情，心心念念着要回到别墅去，但是却遭到了陈比觉的强烈反对，并引发冲突，造成陈比觉眼睛受伤，至此，三人的关系解开了序幕，七年后，辛小丰与杨自道同租一屋，却不见陈比觉，但是三人显然并没有因为当初的冲突而分道扬镳，而是一同抚养了一个孤女尾巴，从之前的描述中观众可以清晰地感受到三人七年前犯下的罪恶，而七年后却又化身慈父，这样的转变本身就存在一定的矛盾；杨自道与伊谷夏之间的关系起源于前者的见义勇为，伊谷夏用崇拜、爱慕的目光看待杨自道，但却无法看透杨自道埋藏在心底的内疚与痛苦，在得知杨自道就是当年命案的嫌疑人时，她没有向哥哥伊谷春求证，而是选择了包庇和隐藏，但是事情却最终没有按照她期望的方向发展，杨自道在伊谷夏身上看到了久违活力，但是为顾全大局，他不得不推开这个让他心动的人，甚至在伊谷夏爱情的威逼下，说出了当年罪行；伊谷春是辛小丰的上司，甫一见面，伊就从辛熄灭烟头的行为中看出端倪，从此也开始了二人追逐与躲避的种种交锋，在情感上，伊谷春是看重辛小丰的，甚至在发现辛偷钱后都没有直接揭发，而是用言语加以暗示，但是在行为上，伊对辛的调查却步步紧逼，甚至让伊不惜以同性恋的身份来躲避怀疑，而辛对伊一方面有恐惧，另一方面也是钦佩，因此，在临死前，将尾巴托付给伊谷春，而最后结局的反转，也让伊陷入了更深的矛盾。

四、从电影主题的叙述上看

    电影主题是导演渴望传递给观众的一种观念、思想，《烈日灼心》作为一部反类型电影，其在主题表达上没有直接的抒情，这是将一件件的事情铺陈开来，让观众去自己看、自己想，这样的主题表达似乎是开放的，其实不然，导演知道观众的泪点与痛点，因此，必然会在情节设计中做好引导，例如在对善与恶的探讨中，辛小丰当年的罪行无疑是让他永远地背上了十字架，但是当年的激情犯罪就是逃脱了法律的惩罚，却依然让他获得苦不堪言在，作为协警，他的工资低微，却做出了与身份、薪酬截然不同的危险行为，但是种种的正义举动都抵消不了当年的罪恶，因此，观众在看到他被注射死亡的时候，没有罪有应得的痛快，而是如鲠在喉的难过，而这就是导演向我们提出的“课后题”，至于答案，则自在人心。

五、结语

    《烈日灼心》的成功在于其剧作结构，作为一部叫好又叫座的反类型片，其在剧作结构中有许多值得其他创作者借鉴的地方，而通过对人物性格、人物关系、电影主题中所体现出来的反类型创作进行分析，不仅梳理了相关反类型片的特点，也为我国未来反类型电影的创作提供了思路。

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