豫剧流水板在传统戏曲中的运用及在现代戏曲中的发展

一、豫剧流水板在传统戏曲中的运用及在现代戏曲中的发展
豫剧在全国诸多剧种中，不是一个陌生的剧种，尤其在板腔体系中早成为一个大的剧种了，其唱腔风格是，旋律高亢激越、秀丽婉约、五彩缤纷、优美动听，琅琅上口，因此有很多人还都会哼上一两段。“从明末清初至今，它有着好几百年的历史，随着社会的发展而衍变至今。在中原地区有着极其深厚的群众基础，如《花木兰》、《朝阳沟》等剧目中的唱段，可以说是家喻户晓广为传唱了。这也是众多豫剧作曲家努力创作的结果。属于我国戏曲声腔中的梆子声腔体系，也是板腔体的组织形式。它有自己独特的板式结构，由此构成一整套比较完善的音乐程式。”这是长期以来为了结合戏曲主题思想，塑造各种人物形象，表达不同人物思想感情变化所形成的艺术手段。这些不同的板腔和程式，“可分为四种：慢板、二八板、流水板、飞板这四大板类。从唱腔体制上讲，板腔体的戏曲音乐在表现手段上，如果从板眼、速度和节奏类型上来看，分无板无眼、有板有眼、一板一眼、一板三眼，四大板类。”
一、流水板与二八板的联系：
流水板与二八板在豫剧中都属于独立的板式，但流水板与二八板又有着亲密的关系，它们不仅有共性，又有差异和各自的特点。在唱腔上，两者有些地方特别接近，需经过细听、揣摩才能将两者分辨出来。虽然流水板与二八板各是一个独立的板式，但是流水板与二八板的一些旋律还是有很多相同之处。板式同是一板一眼，但二八板很少有过板的形式，而流水板从唱腔到间奏则都是以过板为主，这是二者较为明显的不同点。从摆字的规律来讲流水板和二八板是一样的，只是流水板节奏的伸缩更自由一些。有时流水板与二八板的唱腔及过门旋律也可混合使用，只是速度和节奏稍有不同而已，这说明了它们的旋律线条有近似之处。
流水板在传统豫剧中的运用
“ 艺术来源于生活”，其目的主要是表现生活的本质，而绝不是对生活进行单纯的模仿，它需要艺术家们动用行之有效的艺术表现方式来增强艺术形式的表现力。豫剧传统戏的旋律主要凝结着黄河两岸中原人民群众的生活和斗争，表达劳动人民的共同心声，对旧社会封建统治憎恨和新社会的向往，便产生出不同速度的流水板式来迎合时代的需要。
    豫剧中的流水板比起慢板、二八板在全场戏中更为重要，一般占全场唱腔的二分之一，它能把非常生活化的语言融入到旋律中并在舞台上表现的淋漓尽致。这是因为它唱腔旋律和托腔的自由性，所以流水板在豫剧唱腔中占着极其重要的地位。
（一）慢流水板在传统豫剧中的运用
        慢流水板在豫剧唱腔中常用于抒情、叙事。速度一般每分钟不超过120，因为它的速度相对来说比较缓慢，音域上没有太大的跳跃，所以唱腔曲调更加深情、内在、婉转、感人。它还可以由慢速流水板转到中速流水板，将人物情绪由低沉转换为明朗的复杂场景和心理。
谱例1    选自《大祭桩》中黄桂英的唱段“恼恨爹爹心不正”
    1= E  2/4  （略  1|5  —|5   5|51   15|5   05|53   2|2  —|2   12|
                    恼恨          爹      爹 心    不正 （啊）,         
1  1|1  —|（6.3  23|21   1|5.5   53|25   21|1   76|5） 17|67  65|
                                                           你 伤   天
35  1|1  —|1   0|0   27|65   32|1.（2   32|1）……
　　害  理                   绝       人 情。
这段慢流水板是混合结构的，从起腔过门后上句唱腔“恼恨爹爹心不正”中可以看出是传统的流水起腔，上句过门也非常传统，而下句唱腔“你伤天害理绝人情”用了传统的二八板下句唱腔，像这样流水板与二八板相互穿插，并融合在一起听起来也很舒服。因为谱例1这段唱腔的速度比较慢，所以较为抒情一些。该唱段是全剧中的重点唱段之一。这也照应我前面所说到的流水板在豫剧全场戏中占有重要地位。整个唱段的音域不宽，从高音1进行致中音1，旋律呈下行走向，这样的创作手法及旋律走向能给观众一种情绪低沉、哀怨的心情。这段唱腔的托腔也比较自由，慢流水板常用于抒情叙事的这些特点，更能表现出剧中人物黄桂英悲痛、怨恨的心情，使得黄桂英的感情得以淋漓尽致地抒发出来。这种唱腔一般多用于大段独立性的板式，来抒发人物内心的感情，唱出来能极大地带动观众的情绪，使观众的心理紧随故事情节。
（二）中流水板在传统豫剧中的运用
       中流水板一般常用于心情喜悦、曲调优美、旋律洒脱、节奏简洁明快。中速的流水板一般每分钟不低于160，加之音型的跳跃，更能表现人物鲜明的性格和节日气氛，生动、风趣、通俗易懂。由于旋律速度的加快使得中速流水板更加丰富多彩。比起慢流水，更能体现出旋律的轻快。
谱例2选自《秦香莲》

 1= E  4/4 （略）1 —|0 7 — 76|7  6  53  5|（13 21 76 5）|3  5 6  5|
                 民     妇    人我名 字  叫                     秦  氏香 莲
 35 35 6 53|3  6  7  6|5  5  — —|（1.2 35 21 76|5 — 36 33|
 是    他 的     妻       房 啊。
　　2.3 21 672 76|56 5 11 176|56 5 1.2 53|22 23 7.2 76|5656 72 6765 35|
稍快转[流水板] 2/4
  1） 5|2  7|76  65|54  54|5  —|（6.1  32|22  76|5   5|5 —）|
      也只  为皇王有 道
0   6|6   3|3   2|23  5|5  —|5  —|（56  5|56  5|1.2  33|21  76|
    开了         科     场，
5  —）| ……
   像谱例2中慢板转中速流水的用法，在豫剧传统戏中经常用到。它是用来抒情、叙事。这样用的好处，能变换戏曲中人物的情绪，从低沉一下转换到明朗的心情。这段唱腔主要表现出了人物心情的转换，像这样的板式转换，更能体现出速度、节拍、旋律、情绪上的强烈对比。
（三）快流水板在传统豫剧中的运用
    快流水板常用在极为欢快的唱段中，因为它的速度每分钟不低于200，旋律走向也很流畅，拖腔较为灵活、自由，并经常加入一些虚字来衬托、丰富旋律。节奏更富于欢快跳荡，能把词意的内容生动的表现出来。
    此唱段将红娘调皮、活泼的形象栩栩如生刻画出来，使听者闻其声如见其人、如临其境、浮想联翩、感受至深。快速流水板往往占据一个戏全部流水板总量的三分之二之多，也就是说比慢流水、中流水、流水连板用得更多，由于快流水板的欢快程度是其它板式无法取代的。这种板式适合用于花旦唱段中，而在豫剧的男声唱段中很少见到。又例如在豫剧《花木兰》“用巧计哄元帅”中，也曾用到快速流水板来表达花木兰当时归乡的喜悦心情，充分的揭示了人物的内心感情。
（四）流水板在现代戏曲中的发展
    从上个世纪初，老一辈豫剧艺术家才逐渐形成了各自的流派，对原有唱腔改变、重现，打破地域的局限和传承旧习，不受呆板唱腔的局限、束缚，但板式基本特征保持不变。就像著名的戏剧大师梅兰芳先生在论及戏曲改良时所说：“步移形不换”来表述戏曲的表演艺术在不断发展的过程中，程式性、虚拟性的基本特征是不变的。那么，戏曲唱腔音乐艺术中的程式性也是如此，豫剧唱腔音乐的流水板、慢板、二八板、飞板这四大板类也是如此。它们在豫剧艺术的长期发展过程中由产生、形成到变化发展，也是体现这样一个艺术发展基本规律的。其中在[流水板]这样一个典型的版式中就充分地展现出来。
    流水板在豫剧现代戏曲唱腔中发展的特别迅速，有时一整套唱腔都采用新的手法来创作，而有时它又会和豫剧中的其它板式相结合，革新出整套唱腔。这些都是老一辈作曲家根据人物唱词和情绪需要来创作的。可以说如今的发展及革新更能将流水板快而流畅的旋律特点、情绪推向高潮。
三 、继承传统的基础上，如何发展本剧种（豫剧）的音乐
    随着对传统唱腔音乐不断学习和研究，逐渐掌握了唱腔发展的规律，板式结构的基本特点。在以后的创作中，我们用科学的态度，新的作曲技法和新的审美观点，根据剧情的需要，对传统唱腔音乐进行研究取舍。各种各样人物的喜怒哀乐，悲欢离合，跌宕起伏的感情变化，往往使我们创作感到用现有的豫剧板腔难以表现，在这种情况下，我们可以吸收别的剧种适合的因素来为我所用，丰富我们豫剧的旋律，达到豫剧发展的需要。
    时代的新声，昂扬的音调。对于戏曲音乐遗产的学习，收集整理，发展创新，是每一个戏曲音乐工作者必需做的。而更重要的是如何吸收戏曲音乐或民间音乐，根据自己对现实生活的感受，运用新的表现手法，创造出能够表现今天人民的新的思想感情和精神状态的崭新的戏曲音乐，新的时代音调。
参考文献：
[1] 王基笑：《豫剧唱腔音乐概论》，北京：人民音乐出版社,1993
[2] 王基笑：《朝阳沟好地方——豫剧唱腔116首解析》，北京：人民音乐出版社,1999
[3] 张泽伦、左奇伟：《豫剧唱腔赏析》，北京：中国戏剧出版社,2003
[4] 河南省豫剧一团内部资料曲谱
[5] 河南省豫剧三团内部资料曲谱
[6] 《梅兰芳文集》