浅谈低音提琴独奏曲《草原之歌》的演奏及作品分析

一、 结合低音提琴演奏《草原之歌》

    低音提琴是西洋乐器中体积最庞大音区最低、把位最大的乐器。我们认为以上的特点给演奏者带来不少困难，能够熟练的驾驭已经很不容易了，还要用这件大乐器来表现中国特有的民族五声调式和旋律就更加困难了。低音提琴演奏大师但加里·卡尔能把低音提琴像小提琴一样抱在怀里演奏。他的手指可以在大距离的指板上跑来跑去。小提琴和低音提琴对决《流浪者》快板中，低音提琴丝毫不逊色小提琴的速度及清晰度，这不仅让人们大饱了耳福，低音提琴的表现也让大家十分震惊与赞叹。我们应当加强理论与实践相结合，积极推动专业技术、信息的交流。《草原之歌》这首乐曲在极力模仿中国乐器马头琴的同时，发挥低音提琴自身的优势，泛音美妙的运用、拨弦的穿透浑厚声、高音部分音质纤细动人等，将这首乐曲如同画面般呈现在我们眼前。广阔的草原一望无际，奔腾的骏马成千上万，阳光下，族人们围坐在一起，手持各种乐器，在绿色的大草原上载歌载舞，这样一幅民族气息的画面，结合西洋乐器低音提琴演奏，呈现出另一种美。

二、 《草原之歌》作品分析

（一）《草原之歌》的创作背景、艺术风格

    提起蒙古族，不禁让人眼前浮现宽广的草原、蔚蓝的天空、奔腾的骏马和载歌载舞热情快乐的蒙古族人民和蒙古族特有的音乐——长调。最原始的长调是没有记谱的，是靠长辈一句句教给晚辈，晚辈一句句聆听与模仿，这样口转至今。《草原之歌》可以说充分的体现了旋律优美、气息宽阔、情感深长、草原气息浓厚等特点。《草原之歌》是一首具有民族风情极浓的乐曲，是作品家张宝元先生成功作品之一。作品具有深沉、粗犷、激昂的特点，充分体现了蒙古族的生产、生活和草原风格。

（二）曲式风格

   《草原之歌》是一首二部曲式结构的作品。分为A部和B部，A部又分为（a、b），B部分为（c、a）。a、b、c三部分中都是由G宫调式贯穿而成的，尾声再现了a，而尾声的a就转到了D徵调式中。乐曲开篇由五声调式组成，也是最具蒙古族风格的五个音，几个音一奏出就将民族调式风格一下子展现于眼前，仿佛进入了蔚蓝色的蒙古草原，广阔无垠，心胸开阔，十分松弛与舒服的意境。B段一系列连贯的琶音将乐曲层层递进。嘹亮高昂与回旋的曲风，使乐曲没有开头的松弛，而多了几分紧迫感。最后，在b与c的衔接处，终于将乐曲推向高潮，小快板的涌现，使人身心轻盈，欢乐自在。跳弓与连弓在这段大量运用，并且十分讲究，细致到每组四个十六分音符，前两个十六分音符用连弓，后两个十六分音符用跳弓。要求右手极快的弓速，左手飞快的变化，左右手充分配合才能演奏的好，演奏的清晰。C段为乐曲的华彩部分。演奏这个部分不能一味的模仿，要根据旋律以及音型的走向科学运用，如果运用得不好，反而会喧宾夺主破坏了音乐的基调。

   （三）演奏技巧

    中国传统民间音乐有许多特色的元素。如泛音、滑音、颤音、装饰音等。在这里泛音就分自然泛音和人工泛音两大种；滑音又分上滑音、下滑音、回滑音三种；颤音分为长与短，频率快慢十分讲究。除技巧外，演奏中国乐曲对其音色的要求也十分讲究。低音提琴在国外乐曲演奏中多扮演根音角色。音色浑厚、敦实、节奏明确，而中国人有特有的音色审美要求。中国人多数民族都喜欢甜美、圆润、优雅、明亮、清新的音乐，而蒙古族人民在喜欢上述音乐外，还很喜欢比较低沉而具有较大共鸣的中低音音色，而这一点也恰好是低音提琴音色的长处。

    乐曲第一句就在低音提琴的演奏中巧妙的借鉴了马头琴的下滑音，这一句在低音提琴的高把位上演奏，连续的几个音都是在G弦上完成。滑音要滑得稍慢。好像“抹”出来的音。达到类似于马头琴的味道，于是便形成了蒙古族乐曲特有的风格。第一句滑音的完美奏出，对于整曲都至关重要，是整首乐曲风格特点的点睛之处。接下来的几句里仍有类似的滑音运用，同时乐曲还出现了几处倚音。虽然倚音的演奏不占时值，但是在这首抒情极强的乐曲中，倚音要奏得稍慢，赋予倚音必要的情感。

    音乐演奏动人与否揉弦起到关键作用。揉弦是使乐曲加强效果、美化歌唱性乐句，变化音乐色彩的一种手段，也是弦乐器演奏技巧上的一个重要环节。揉弦的动作不仅仅只通过左手来完成，而且还要依靠右手来协助。因此好的揉弦必须在左右手密切配合，取得最佳效果。在《草原之歌》中大部分的揉弦都是频率较慢的。由于这是一首抒情乐曲，所以音准对于演奏者是很难把握的。我们可以利用揉弦来掩盖音准并作出快速的调整。

我发现就像写字人人不同一样，同一把琴，能演奏出同样声音的两个人几乎没有。我们在演奏乐曲时要非常放松。用背部和大臂使弓毛在琴弦上发出令自己满意的声音，根据音乐的需要，掌握好弓子的速度以及恰如其分的力度，，会使我们获得运弓的舒适感，音色自然圆润动听。

在赞叹音乐美妙天衣无缝的同时，我想说“西洋乐器演奏中国乐曲”一直是一个独特而又新颖的课题。中西文化合璧，扬长避短，西洋乐器的演奏优势，中国乐曲的独特风格。

诠释

应有勤 《中外乐器大观》  上海教育出版社  

马永贞 乔吉 《蒙古族民俗风情》 内蒙古人民出版社

参考文献

1.王礼和《交响》总第63期 低音提琴的演奏方法和演奏艺术

2.凌翔  《艺林漫话》 浅谈低音提琴的演奏技巧 2009、2

3.王慧君  《音乐创作》 低音提琴独奏曲《草原之歌》中的蒙古风格