好莱坞电影作品中的动作美学

在中国市场好莱坞电影的卖座一直居高，电影也成为人们休闲娱乐和茶余饭后的优雅消遣活动，在电影观看选取上国人也倾向于观看美国好莱坞影片，对好莱坞大片产生更多的期待。美国好莱坞电影宣扬的是文化的内涵和价值，根据故事情节的深入使观众产生共鸣，这也决定了其电影霸权地位，同时决定了其文化核心价值。

一、好莱坞电影中的东方男性动作美学与文化

好莱坞历史上，东方男人往往被塑造为女性化的男人，其中一个重要的原因是东方男人在身高和体型方面相对西方男人是占劣势的。东方男人打破了西方中心主义的套话，凸显了东方男人相对玲珑的身材所占的优势，表达和构建了区别西方的东方男性气质的理想。

电影本身是一种受众十分广泛的文化形式，在某些程度上，电影可以看作是一个国家文化的象征，可以表现出一个民族的内涵和思想。周恩来总理曾经指出“电影是装在铁盒子里的大使”。作为中国所独有的动作电影，其在中国文化的传达中所体现的作用则更加巨大。动作在中华文化中有着举足轻重的地位，由中国动作而衍生出的动作电影则在世界影坛中也有着不可小觑的影响力。中国的动作电影以动作为主要题材，通过激烈的打斗和精彩的剧情将我国传统动作的特征充分的展现了出来，同时也表现出了潜藏在我国传统动作之中的文化内涵。在中国动作电影的场景中，我们不仅能看到精彩的武打场面，而且还能看见我国传统的民族服饰、传统习俗、历史风貌、社会风气等一系列中华民族传统的事物，这些事物不仅仅凸显了动作的文化内涵，也向外界展示了更多的中国传统文化。

文化的交流离不开文化的表达，而中国所特有的动作电影则正是一个很好的文化表达方式。侠客的忠肝义胆、壮士的视死如归、大侠的义薄云天，这些无一不代表着中国传统文化的一部分，都是诸子百家文化思想的结晶。中国的动作电影主要通过设置情理关系的冲突和民族精神的冲突来增加影片的表现张力，深化影片的内涵。例如在知名导演张艺谋所执导的首部武侠电影《英雄中》，通过描写情侣刺客残剑、飞雪两人之间的怨恨和感情纠葛，以及侠士无名与残剑之间的激烈矛盾，深刻的表现了中国传统文化中的“侠”、“义”。同时，该影片也在美学艺术上达到了登峰造极的地步，影片中场景宏大而又唯美，处处都充满了中华民族所独有的审美观念，并最终将这些文化和观念通过这部影片传递给了世界。除了通过情感的纠葛来作为动作电影发展的主线之外，还有一部分电影是通过某些事件或是某个人物的经历来表达中华传统的民族精神。其中最具有标志性的两个电影系列分别是黄飞鸿和霍元甲。在功夫巨星李连杰所主演的电影《霍元甲》中，导演借助于霍元甲这一经典武侠形象，既表现了中华动作的强大，又表现出了中华民族的传统美德。在影片《霍元甲》中，主人公最初骄傲自大，视人命如草芥，为了成为津门第一而四处生非，最终落得家毁人亡，此后，他戒骄戒躁，终于悟出了动作的真谛，并为了捍卫民族尊严而在擂台上与外国大力士奋力抗争。在比武时，霍元甲对外国大力士说了一句话：“中国人有一种陋习是以命相搏，但是中国人还有一种精神叫以武会友。”这一句是对中华民族传统动作精神的生动诠释，也是对中华民族传统美德的一种宣传和发扬。中华民族的武者之所以练习动作，不是为了争名夺利，而是为了能够路见不平，惩恶扬善，自强不息。

 动作电影的价值不仅仅在于其在艺术领域中的价值，而更在于它是中国传统文化的优良载体。中国传统武者追求武道的道路同时也是追求人生价值的道路，是中华民族精神中自强不息的一种象征，而武者利用武术去惩恶扬善，拔刀相助则更是中华民族精神中友爱互助的体现。动作电影是传播和发扬中华武术的优秀方式，同时也是传承和发扬中华民族精神的一种很好的方法。

二、好莱坞电影中西方电影的动作表述

（一）速度就是一切

好莱坞电影动作片赢在了速度上，电影《玩命快递》通过让观众应接不暇的目光应对电影中的动作，场面中的打斗变得既好看又好玩。具有冷酷外表的人适不适合与孩子接触的，但是马丁让孩子拖下水，因为他的失踪而奔走，这也是奔走过程中体现了他的价值过程。除了注重枪战、飞车、功夫，好莱坞影片更注重打斗，每个动作要进行精心的设计和造型，每个经典的打斗动作定格都需要演员摆好姿势，留给观众深刻的印象。人们学会左右开弓。马丁虽然老了但依然身手敏捷，他通过打斗时不停的变换步伐和方位，取得良好的射击效果，打斗的花招是随着时代的发展不断升级和进步的。马丁的对手也不好惹，是一位美女，带着强大的杀伤力出场，通过热火的身材给观众留下深刻印象，在诱人的躯体下猛地拔出手枪，利用迷惑将对手毫不知情的情况下射杀，好在马丁不吃这套，面对强大的女性对手，马丁没有遵循好男不跟女斗，而是男女都杀。

马丁在此部电影中留给观众冷酷和敏捷的印象，观众也更愿意接受长相帅气和漂亮的男女演员，马丁作为成长的押运人，还展示更多的手艺和武器，以及高超的驾驶技术，甚至游艇。马丁算是打斗高手，其工作特性需要他保持警觉，但也会被人钻空子，不然就不会引出打架的镜头，不能满足观众的胃口。扮演马丁的演员杰森·斯坦森是著名潜水员，是英国潜水协会的会员，入会十年，还参加过正式比赛，他在电影中不仅展示了矫健的身姿，还恰到好处的诠释了人性。

好莱坞西方动作电影极具后现代主义风格，在《终结者 3》结尾时，詹姆斯·卡梅隆近乎残忍地打碎了西方人引以为豪的拯救传统。因为在影片结局中，约翰想通过关闭“天网”来阻止核毁灭，当经过千辛万苦、九死一生。他和他的未来妻子凯瑟琳·布鲁斯特到达老布鲁斯特所指示的关闭“天网”的山洞时，却发现这里并没有老布鲁斯特所说的核心系统，当核毁灭来临时，他才明白，拯救人类免于核毁灭绝不可能。西方传统的拯救梦，被颠覆成了一堆毫无价值，也无可能的碎片。在《终结者》中，詹姆斯是一个调皮的角色，他将指针拨动，人为的改变了时间，让时光从头来过，打破了时间不可逆，虽然这种行为是荒诞的，但却反映了后现代的叛逆，将真理、意义、价值等观念颠覆。电影《终结者》中的詹姆斯让机器人通过时光倒流回到以前，但却使自己在过去重新成长，将自己的壮年时期停留在未来与天网人机对峙，颠倒未来现实和历史。由于在此部电影中，卡梅隆的大胆尝试，以至于后现代主题的作品被很多中外文学家学习并继承，演绎了更多时间重走的电影作品，例如中国著名导演张艺谋拍摄的《古今大战秦俑情》，张艺谋将视角着眼于现代，却由古代来诠释，卡梅隆则是用过去来干涉未来。

（二）动作与造型、音乐的完美结合

《这个杀手不太冷》这部电影是法国著名导演吕克拍摄，故事大概是纽约职业杀手与一个邻家女孩向仇者报复的故事，通过杀手的行为展开故事剧情，表达了对世界和对生命的理解与包容。

电影中重点放在演员的动作和造型上的设计，里昂和玛蒂尔达两个人代表了真挚和丰富的情感世界。杀手里昂应该在人们心中是遭到痛恨的，但是电影却颠覆了传统人们的思想和感受。里昂作为杀手却得到了观众的欣赏和喜爱，甚至影片演绎到里昂即将死去的时候却让观众更揪心和压抑难过。这个过程简单明了却又错综复杂，首先，影片中里昂的形象是一脸的古框墨镜，黑色瓜皮帽，一件黑色风衣内是一件白色衬衫，配上俏皮的西裤，从头到脚给观众展现的一副老实憨厚的形象。另外，里昂不喜欢抽烟喝酒，他喜欢喝牛奶，并且在每天的固定时间里坚持自己的作息时间，按时锻炼体质，自己熨烫服装，跑去看《雨中曲》时候却傻笑起来。他对一盆绿色植物爱护有加，认真浇水晒太阳，仔细擦拭每一片绿色植物的叶子，这好比是对待玛蒂尔达，这些都不是表达一个杀手的常用手法，因为这些演绎和描述比正常人还富有情感。

《这个杀手不太冷》音乐与动作完美结合，影片开头里昂喝完牛奶将杯子落在桌上的声音，就预示着交易成功，好像交易中一锤定音一样，胖子等人来到了饭店的时候，阴森恐怖的音乐声与他们的脚步慢慢响起，暗示着这些人即将饱受灾难折磨，当手下被杀，他们去寻找杀手的时候，这时候采用了跳跃性的音乐节奏，预示了行动开始，胖子手下被杀的喘息声，音乐在此时也加快了速度，将气氛烘托成极度紧张的氛围。当里昂将刀架在被杀男人的脖子上时，响起了神秘的音乐，节奏紧密还配合金属声共振，产生一种强烈的窒息感。里昂紧逼，随着一声枪响，音乐马上中断，配合利索精准的画面。还有一组镜头描述的是里昂和玛蒂尔达被守卫偷听时候，配以音乐和画面，这让随时准备战斗的里昂吃惊，并与此同时消除危机。深夜，里昂瞄准枪口冲向熟睡的玛蒂尔达，音乐节奏这时候便成了像敲击心跳一样，来显示里昂的紧张和犹豫，慢慢里昂放下枪消除念头，音乐也随之停止。

结论：

电影的传播功能带给人们是潜移默化的过程，通过丰富的电影展现手段将文化价值核心艺术通过感官的形式带给观众那些道德伦理方面和人性的文化内涵。好莱坞电影创造了大众普遍认可的作品，构建了其具有普世的价值文化核心，并树立了公信度和社会秩序。

参考文献：

[1] 萧知纬,尹鸿,何美. 好莱坞在中国:1897—1950年[J]. 当代电影. 2005(06) 

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[3] 尹鸿,萧志伟. 好莱坞的全球化策略与中国电影的发展[J]. 当代电影. 2001(04) 

[4] 王瑞. 美国早期电影对中国早期电影的影响——中美电影比较初探[J]. 当代电影. 2001(06) 

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html  《芒种》