色彩对影片视觉空间的构建

电影是一门融合了摄影、绘画、音乐、舞蹈、文学、雕塑等多种元素的现代艺术形式，同时也是一门视觉艺术与听觉艺术相融合的现代技术，它不但具有其他艺术形式的特征，同时它又具有超越其他艺术形式的独特特征，随着社会的不断发展和人们生活水平、审美方式的提高，电影这门艺术已经渗透到了我们生活之中并且成为现代生活中不可或缺的一环。纵观电影这门综合艺术，色彩虽然作为一种无声的语言形式，但是它却在电影艺术中扮演者无可取代的位置，已经成为了电影作品必不可少的组成部分，通过电影作品中色彩的运用，我们可以从侧面间接地了解到影片的主题内涵、审美价值、人物特征以及背景环境等，还可以渲染营造影片的情感氛围。一部影片彩色的运用既是导演与美术设计师主观化的结果，同时也是影片风格类型、主题基调与背景环境等诸多客观因素综合的结果，也就是，影片色彩的运用并不是天马行空、无所顾忌的，它必须与影片的整体基调相一致，纵观中外著名优秀的影片，对影片色彩基调的正确把握，是确定一部电影风格类型、时代品格的前提，同时也是影片成功与否的关键因素。我们对一部电影最初的印象是来自它的视觉效果，每一部电影故事情节的展开与人物活动、人物性格特点都是通过视觉效果呈现在观众面前，但这些元素呈现在观众眼帘之前，电影的导演和艺术家首先需要为这些元素的发展提供恰当与适合的视觉空间，而色彩对于这个视觉空间的构建起着无与伦比重要的作用。本文就将以此为切入点，试分析色彩对影片视觉空间的构建。

一、冷暖色调对视觉空间的构建

色彩作为电影表现形式的重要语言，其选择形式就有多样性，不同的色彩在影片视觉空间构建上发挥着不同的作用，进而带给观众不同的视觉冲击力与感受力，同时也带给观众不同的审美感受与审美体验。色彩有冷暖色调的差别，那么它们在构建视觉空间只是一定发挥着不同的作用。

首先，暖色调对视觉空间的构建。色调的冷暖实质上是人们对颜色的一种本能反应，同时它也是定义“色温”的一个重要特征。暖色调主要包括像红、黄、橙之类的颜色，这些颜色不但给人带来温暖的感觉，同时也是生命力、积极性以及努力进取态度的一种主动体现。所以一些内容与情感基调积极向上或者表现积极生命力电影视觉空间的构建主要采用暖色系的色彩。如陈凯歌的电影《黄土地》，影片整体上以黄色为主要的背景色，又在其中点以红色作为映衬，这样的颜色选择，让观众一下就进入到了空旷绵远、荒凉凝重的黄土高原之中，这些连绵不断的黄色沟壑、土地与黄河作为真实的景观不仅向观众展示着黄土高原真实的自然环境，同时也传达出了黄土儿女粗犷好爽却带着传统保守意识的性格特点，再如张艺谋的《红高粱》，电影也是以红黄为主体色调，将山东高密的自然景观用一种独特的方式呈现在我们面前。陈张两人这种暖色系的选择使影片总体上呈现出一种高远、宏达的视觉空间，进而带给观众宏观上的视觉享受。

其次，冷色调对视觉空间的构建。冷色调主要包含绿、蓝、白之类的颜色，这些颜色总体上给人一种安静、稳重、踏实的感觉，但同时也带给人们一种压抑感、距离感和沉重感，冷色调总体上来说呈现出一种被动化的感觉，所以一些犯罪、纪实以及战争等影片在构建视觉时较多的运用冷色调。如1996年科恩兄弟执导的电影《冰血暴》，这部电影是根据一个真实的故事改编的，故事以冰天雪地的美国中西部为背景，所以我们在观看这部影片时，我们几乎满眼都是白色的冰天雪地，这种色彩的运用营造了一种广阔但充满恐怖与压抑的视觉空间，这种视觉空间的构建正好与影片的风格与传达的主题思想相符合，《冰血暴》是一部带有黑色幽默风格的作品，冰雪所代表冰冷的世界正是人们阴暗冷酷心理世界的外在呈现，同时也象征了人在无常命运下显示出来的无奈与无助。整个画面的白色在视觉上就带给了观众一种阴森冷酷的体会，这种体会加深了影片阴冷恐怖的视觉空间构建。

二、写实、写意色彩对视觉空间的构建

色彩作为构成电影语言的要素之一，具有一定的符号化意义，因为色彩不仅仅可以表现着影片的内涵，它还可以表达出影片内涵的外延。在色彩符号化意义的引导下，观众不仅体会着影片视觉空间的构建，同时还可以引起观众情绪的波动与心灵上的思考。

首先，写实色彩对视觉空间的构建。电影虽然是一门高于生活的艺术形式，但其本质也是根植于现实的土壤之中，电影色彩的运用虽然也带有强烈的个人主观意识，但它也必须符合客观的真实。如陆川执导的电影《可可西里》，这部电影采用了纪录片的拍摄风格，整体上上的色彩运用都是真实自然的，在影片中我们可以看见被白雪覆盖的连绵山脉；还可以看见荒凉的茫茫大戈壁；还可以看见羚羊堆堆的白骨与滩滩的鲜血，并且这些真实元素都依托着可可西里广阔无际的大背景，这些景物的色彩运用都不是出自于美术设计师之手，都是可可西里真是的自然风光，当这些真实的色彩在画面上呈现出来就会就会构建成一种真是可感的视觉空间，在这种视觉空间之中，观众不仅真是的观看到了神奇的可可西里，还可以体会到偷猎人的残忍贪婪以及守护者的勇敢无畏，并且让我们进一步思考人类与自然生态之间的关系。

其次，写意色彩对视觉空间的构建。有时候一部电影的主题内涵的是非常丰富的，主题内涵内涵往往呈现出外延式，内涵外延的延伸除了情节的留白之外，写意色彩在其中扮演着重要的角色。如张艺谋的电影《英雄》，我们在电影中调动了多种色彩，包括红、绿、白、黑、黄、蓝等颜色，其中的黑白代表着中国五行八卦的颜色，是中国文化标志的体现，而其它艳丽的颜色则带有西方心理学上的意义，因而就带有了写意的特点，代表了人性中的弱点，这种代表东西文化色彩的双重结合似乎带有某种矛盾性，但在本质上并不是这样，这些色彩在相互矛盾中又互相结合，进而构建起了一种极具冲击力了的视觉空间，张艺谋的许多影片的色彩使用都带有这种写意的特点，如《十面埋伏》、《菊豆》、《满城尽带黄金甲》等。在这些绚丽强烈夸张的写意色彩背后其实代表了张艺谋对人性与文化意义的外延思考。

三、色彩对视觉空间构建的意义

色彩对影片视觉空间的构建不仅仅是为观众提供炫目华丽的画面，在营造情感氛围、表达主题思想、传达审美价值以及塑造人物性格等方面都发挥着不可取代的作用。

首先，加深营造情感氛围。我们都知道，一部电影的色彩具有流动性，即使是黑白影片，这种色彩的流动性是电影艺术典型的特征之一。色彩流动一方面推动着情节的前进与变化，另一方也加深了影片情感氛围的营造，因为观众对电影情感的体验不会仅停留在初始阶段，观众的情感体验会随着色彩的流动而随之加深，最后会与电影所营造出的氛围形成情感上共鸣，进而完成最高形式上的审美体验。如电影《放牛班的春天》，影片中的色彩流动与四季的变化相互配合，影片开始于冬季，所以影片以灰色和白色为主色调，这种色彩的使用营造出了一种阴冷压抑的情感氛围，这种氛围与当时学校的氛围是一致的，随着马修老师的到来，孩子们在合唱之中慢慢的打开了自己的心灵，重新焕发了属于儿童的青春活力，而此时的影片画面以绿色为主，此时的季节也正好是夏天，影片《诺丁山》的色彩流动与这部影片有着一去异曲同工之妙，让影片在视觉色彩的流动中加深情感氛围的营造。

其次，对影片风格的定位。我们通过色彩对视觉空间的构建就可以看出影片的整体风格，如我们上文提到的《可可西里》，从色彩的运用上就可看出它是一部记录片风格的电影，而《冰血暴》就是一部黑色幽默风格的电影。我们再看《阿凡达》色彩空间构建对影片风格的定位，在影片中我们可以看到炫蓝色皮肤的纳威土著人；华丽梦幻的原始森林；青绿色的翼龙子原始森林中不断飞舞，这些梦幻奇异的生物与我们地球上的生物完全不同，在他们身上呈现出的是一种梦幻般的感觉，这种夸张的色彩使用完全颠覆了现实空间中的色彩运用，让我们始终处于一种似梦非梦、似幻非幻的境地中，从这种梦幻般的色彩运用，观众马上就有了对这部影片的风格定位，这是一部科幻电影。同样，从《哈利·波特》、《纳尼亚传奇》、《指环王》等电影在色彩的运用就可以定位他们的魔幻风格。

综上，通过以上的分析，我们可以看出色彩在影片视觉空间构建中起着不可或缺的重要地位，不仅带给我们强烈的视觉冲击，还可以使观众享受视觉带来的审美享受。其实电影的色彩不仅给观众带来视觉上的快感，它也包含着深厚的文化内涵，视觉上的空间构建与文化内涵的结合正好构成了影片的审美价值，从而使得电影回味无穷且意境隽永。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html《芒种》