影视纪录片传播方式和生产理念因为新媒体而改变

1、新媒体拓宽影视纪录片的传播路径

（1）自主点播

在传统的电视媒体上，影视纪录片的播出是预先编排好的，观众只能够进行被动接收，而不是主动选择。由于观众的喜好不同，纪录片频道数量有限等原因，众口难调的局面难以避免。互联网的出现改变了这一现状，它拥有自由点播、暂停续看等特点，让播放的选择权从电视台转移到了观众手上。网民可以在不同的地点、不同的时间、不同的终端上自由选择自己喜欢看的纪录片，改变了原本单一的收看方式。

（2）海量空间

网络拥有海量的存储空间，为纪录片的传播提供了更宽广的平台，让更多纪录片有了同观众见面的机会，让两个“长尾”出现在用户面前：一是纪录片本身作为影视产品中的非大热产品，其长尾效果初现；二是纪录片中本身的冷门纪录片，也获得了新的生存空间。电视每天最多播放24小时的节目内容，播出内容受到时间的限制。而视频网站的存储空间可以无限增加，这就让视频网站逐步成为一个纪录片的观影库，用户的选择也更加多样。以奇艺网为例，其纪录片频道上线的纪录片，总时长超过6000小时，并且总量在不断的累积和更新；通过用户自主上传和分享，一些小众纪录片得以传播。

（3）交互融合

网络产品之间的相容性让纪录片有了反复传播的机会。网络不仅具有媒体属性，更重要的是，它搭建了一个宽广的平台。通过网站可以观看到纪录片，同时通过SNS、微博、论坛、博客等多种方式，也可以将纪录片进行二次、甚至是多次传播。在传播过程中，观众产生评论，实现交流。在上述搜狐视频推出的毕业专题中，编辑将微博中和毕业相关的话题作为互动的一部分整合在网页下方，互联网的互动优势融入在网页之中，增加了网民对纪录片的参与程度。

2、新媒体影响影视纪录片的生产理念

网上所需求的影视纪录片多种多样，但是需求主体仍然是传统意义上的电视纪录片,也就是自于电视台或影视公司生产的长时间纪录片。但是随着网络用户对“微视频”需求的不断增加，“微纪录片”也逐步出现。微纪录片指的是成片时间长度较短（一般在10分钟之内），适合在新媒体上传播的纪录片。微纪录片就是根据新媒体的特性，专门为新媒体量身定做的纪录片。

（1）媒介与时长的不同

《旅行者》是拥有杂志、电视、网站、丛书、广播、互联网等多方位传媒资源的旅游全媒体公司。其电视节目《旅行者》是一期25分钟的旅游类纪实节目，在上海电视台纪实频道及全国各地方电视台上播出。同时，《旅行者》在不同的新媒体平台上，根据平台特性制作了不同时长的纪录片。 旅游类纪录片的素材可利用程度非常高，能进行多次加工，以实现资源的重组，使素材得以被最大化利用。其实，不仅仅是旅游类题材，文化、科教、自然、地理等多种类型的纪录片，都可以进行微纪录片的二次创作。微纪录片经过重新剪辑、包装，以新的内容出现在新的载体上面，既满足了观众在新媒体，特别是移动新媒体环境下对纪录片的需求，又发挥了纪录片的素材特质，形成共赢。

（2）探索商业纪录片的合作模式

《语录》系列由12部网络短纪录片组成。导演选择了12个通过自我奋斗，实现成功的人物。他们包括老罗英语创办人罗永浩、歌手兼诗人周云蓬、记者王克勤、地产商潘石屹等。这一系列的纪录短片已经推出，受到网友广泛关注，视频被大量转发和点播，其中《语路计划潘石屹篇》的点击量达到900余万次。

本文来源：http://www.zzqklm.com/w/zw/1534.html 《芒种》