明式罗汉床元素在现代家具中的表现

    现代中式家具尽管在国际上赫赫有名，但所被认知的则是传统家具，要想真正的实现中国家具影响全球，不仅仅依靠古人的智慧结晶，更要有中式的独特设计风格，要基于中国古韵文化及现代化发展特点。本人时常观往家具城，偶然发现现代罗汉床实为有特点，通过自己的已有的认识加之学习了解对其开始进行深入分析学习。

一 现代中式家具探析

    中国传统家具的发展历史悠久，工艺精湛，源远流长。中国家具的艺术成就，对全球家具都产生过深远的影响。然而在近现代家具发展的时期，中国家具设计却远远落后于西方国家。这些年，随着社会经济的发展和文化的复兴，国际家具设计的“中国风” 现象，在国内市场和设计界成为了一种时尚潮流。当明式家具的价值被当代传统时尚所推崇的时候，人们更多地审视与反思明式家具对世界家具的发展起到的作用，同时也体会到明式家具所蕴含的丰富哲理。伴随着中国经济的迅猛增长，中国许多家具企业从模仿抄袭、分散制造的原始状态逐步进入到一个设计创新时代。颇为可见的是家具产业从“中国制造” 进入了“中国设计” 的转型时期。一些独具特色的家具不断打破沉寂已久的国内家具市场。这一发展转变吸引了多数国外家具企业不远万里来到中国，寻求最合适的平台以打开家具市场。如今，明式家具已成为现代文明的伟大经典，设计师们不断发扬明式家具卓越的设计理念，如何让明式风韵的家具产品融入现代化设计中是当代设计师刻不容缓的首要任务。

二 罗汉床的设计分析

    文震亨在文章《长物志》中描述到：“榻座高一尺二寸，屏高一尺三寸，长七尺有奇，横三尺五寸，周设木格，中贯湘竹，下座不虚，三面靠背，后背与两旁等，此榻之定式也。” 又言：“短榻高尺许，长四尺，置之佛堂、书斋，可以习静坐禅，谈玄挥麈，更便斜倚，俗名 ‘弥勒榻’。”[1] 罗汉床形体可大可小，通常将较大的称为床，较小的称为“榻” 。此文所提到的是小体积的罗汉床，一般摆设在明清两代皇宫殿堂里，被单独陈设在正殿明间，久而久之被称为“宝座” 。而大罗汉床坐卧皆可，一般正中放茶桌，两边铺设坐褥相应家纺，放在厅堂待客，作用相当于现代家具的沙发。

2.1 罗汉床的造型

    罗汉床的基本形体结构是三面围子，即为左、右、后各一片。其特点为后背高，两侧低，形成层次型圆角，古朴且文雅。罗汉床起初是以休息、睡觉为主的，随后逐渐演变为待客工具。著名画卷《韩熙载夜宴图》中的所描绘罗汉床就是典型(图1所示)，图示罗汉床三面围子，一面开敞，两人坐于床内观赏表演，该罗汉床的样式造型与装饰特征尤为清晰，造型简洁，其左右对称是最古老最普通的设计规则。具体来说，对称是通过轴线或依支点相对端的同形同量形成的一种平衡状态。[2] 罗汉床大多以轴对称法为主，从而使明式罗汉床的造型沉稳、宁静、端庄，同时与使用者如若文人雅士的心境与追求相一致。家具尺度和比例密切相关，形式上完整和谐需具备合适的比例，比例尺度协调统一是家具形式美的重要准则。如此，不仅满足了其使用功能，同时获得了美观的造型。不难发现罗汉床造型细节之中存在实与虚、曲与直、长与短、大与小等对比。这些造型因素通过巧妙的组合，又在整体中得到调和，从而使其动静结合，方中有圆，圆中带方，整体上又大方得体。以线为主要造型语言，却又给人以不同的艺术感受，给人以空灵、优雅之感。

2.2 罗汉床的装饰

    罗汉床的装饰更是点睛之笔，无论是从主题、手法或纹饰符号等任何一方面都善于提炼。其形体样式丰富但不繁琐、不堆砌、干净利落、精于取舍。装饰的取材方面运用不同木材配合使用，也是一种独特的装饰方法。如紫檀罗汉床，围子内部的绦环板选用了浅色木材，并搭配丰富的纹理装饰与色彩对比达到了绝佳的艺术效果(图2所示)。木雕在明清家具装饰中应用最为普遍，雕刻艺术简练而不凡俗、精美而不繁琐。雕刻考验的是艺术和技术的结合，通常可分为透雕、平雕、浮雕、圆雕、镂雕等雕刻手法。运用于罗汉床中的雕刻纹样主要有：龙纹、狮纹、卷草纹、云纹、螭纹、灵芝纹、拐子纹等雕刻纹样。我国古典家具中的龙纹更是代表了中华名族的深厚文化底蕴。[3] 镶嵌技术在明清时期表现颇为甚好，各种材料嵌在家具上分为平嵌和凸嵌，古家具上有用各种材料来镶嵌龙纹的，如有金银、玉石、瓷板、螺锢、象牙、珊瑚等等材料。

2.3 罗汉床的结构

    明式床榻类家具在结构上根据不同的部位多采用榫卯连接的方式，榫卯结构的构件种类繁多，结构多样复杂，同时又具有较灵活的形态和结构尺寸 （图3所示） ，而且不施任何钉胶，能感受到纯天然的优雅和质朴的设计理念。罗汉床的结构是十分合理的，值得一提的是束腰在明式床榻家具的独特构造中展示了惊人的美学价值，束腰的收缩变化体现了床榻自身设计的内涵，尤为重要的是加强了腿部和床榻面板之间的连接，这种技术的改革更新对工匠师而言是一种实践探索的过程，然而对于设计师来说很明显地带有保留它的线条美和凹凸美的思想。榫卯艺术的发展顶峰时刻较好地展现在明式家具上，榫卯结构缜密、精巧细致、坚固耐用，充分利用木材的自然纹理和色泽之美，从整体风貌、细部节点到装饰纹样的运用，都具有独特的韵味和时代特征。

三 明式风格现代家具设计的探索

3.1明式家具与西方家具的比较

    随着社会的发展，中国古代家具的美学成就，不仅仅对中国现代化家具设计有着举足轻重的作用，而且对西方也产生了深远积极的影响。经过学习探索，大量学者意识到中国古代家具中先进的设计理念和“天人合一” 的设计思想，同时饱含着家具设计的现代感。18世纪中期齐彭代尔代表作《绅士和家具木匠指南》 ，将中国风格列为当时三种最重要的设计风格之一。19世纪末至20世纪初，现代家具设计有了一次改革，即设计理念的变化和使用材料的更替。然而现代设计思想中所追求的设计理念在中国古典家具上完美呈现。所以到20世纪开始，明式家具各方面则受到现代设计师们的关注，然而部分人认为明式家具代表了现代家具设计核心部分，全面采用明式家具设计理念和模式来设计现代著名的家具。但是由于地域、种族文化、宗教信仰以及道德风俗的各方面差异使的中西方家具（图4、图5所示） 形式上产生了较为鲜明的对比。

    由于东西方文化差异，其设计思想及设计理念都会有所异同，中国现代家具设计在多变的设计风格中能做到取其精华，同时也要学习西方设计中的亮点来完善本土设计，发挥良好的天人合一的设计思想，做到“施于人，受于人”。

3.2 中国历史文化对现代家具设计的影响

    中华上下五千年，现代家具设计发展壮大是一个拥有悠久浓厚历史底蕴的发展强国对现代家具设计的强大支撑。设计是文化的载体，文化是民族的特征，设计与文化一直都是相辅相成的。中国古典元素是一个重要的学派或组成部分，它随着中国与欧洲之间的几百年的文化交流而日益显现中国传统文化具有不可逆的传承性。其民族特征和地域特色作为设计元素的一个重要要素，在吸引大众的注意力方面逐步增强，本土化特征的家具设计仍然是世界家具设计的主流之一。在中国现代化家具设计中，继承和发扬明式家具传统元素是我们的本能，我们有着得天独厚的条件要让明式床家具古典元素在现代家具设计当中得以延伸发展，打造新的民族形式，“取其形、延其意、传其神” 。伴随当代多元化的设计，吸取明式家具传统文化的精髓，并加以发扬光大是国内家具行业的立足之本，更是中国家具设计师的光荣使命.    《考工·记》中也提出了一个对工艺美术评价的准则，即:“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。” 从此来分析，是指当设计一件工艺品时，只有充分考虑了自然环境条件因素，材料特性和制作技艺等，方才有可能算的上是一件出色的工艺品。“道法自然” 这种传统的哲学思想与现代社会“可持续发展” 的发展策略可以说都是以现代化社会发展之环境保护法为中心的，《考工记》提出的评价准则中以“天”“地”这两个代表自然的因素为首，也说明古人在制作工艺品时就已经将人与自然的协调发展放在了重要的位置。这种崇尚自然的观念与现代社会所倡导的“生态设计” 、“可持续发展的设计” 的思想是一脉相传的。

3.3 明式风格现代沙发简约设计实例分析

    生活形态是家具设计的基础，受传统文化观念的影响。明式床榻类家具不仅在造型手法上而且在制作技艺上都具有超高的水平，并形成了适应那个时代世人生活方式的风格与特征。当今的世人以追求家庭的团圆和谐作为客厅空间的主要气象，评价空间审美的重要标准有很多，如家具的造型、组合方式、质感、色彩等。当今人们的生活起居方式、思维方式和沟通手段呈现出巨大的变化，现代家具的设计也应顺应时代发展的需要追随个性化、简约化、多功能、实用舒适的方向发展，这就要求现代设计师们的设计既能简单地满足其功能性、商业性要求，还应凸显自身个性和时代风格(如图6所示)。此图为超现代化版罗汉床，取其明式罗汉床中的神态与形似，配合简约化的设计理念，生产出与众不同的罗汉床。

四 小结

    从分析罗汉床的设计思想，可看到明式罗汉床是特定时代里特定生活方式的产物。它是家具设计中一道必不可少的风景线，其高雅的艺术格调与艺术形式是对儒道思想的传承与发展。这一设计思想的萌发与实践，推动着现代设计文明的繁荣，其具有古典人文气息且线条细腻设计感十足的装饰无不让人为之动容。明式罗汉床的设计不仅体现了形式美法则，并且精于用材，装饰考究，结构合理，简洁且自然，灵动且雅致，同时还蕴藏着丰富的文化内涵。    随着当代社会“以人为本” 的设计理念深入人心，明式家具设计研究的深入和家具产业的迅猛发展，明式家具“天人合一” 的设计思想被越来越多的学者接受与效仿。我们不能肯定是明式家具直接导致了现代家具方向上的某些基本改变，但中国明式家具的确深深地影响了一些欧洲设计师。在叹服明式家具独有的设计风韵的同时，也积极设计出现代家具中优秀作品。而在中国，我们更想看到一些具民族特色和时代变化的设计转化的产品出现在家具商场中，它们既不效仿于西方，又不拘泥于传统风格，不仅具有明显的中国特色，而且是适合于现代生活的时代化产品。

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